Рубрикатор
- Концепция
- Временная архитектура как эксперимент
- Временная архитектура как убежище
- Результат временной архитектуры
- Заключение
1 // Концепция
«Даже если здание сделано из бумаги, если оно нравится людям, то оно станет вечным», — Сигэру Бан [5]
В истории архитектуры закрепилась идея, что величие измеряется долговечностью. Чем монументальнее здание или чем сложнее инженерное решение тем выше его место в учебниках. В то время как пригодность данной постройки для жизни иногда остается вторичной.
Например, Ле Корбюзье и его «Виллу Савой» (1931). Легендарный фасад, вошедший в историю. Однако мадам Савой жаловалась на протекающую крышу, сквозняки и облупившуюся краску. Архитектура не выполняла свою главную задачу — служить людям. Правда, для Ле Корбюзье это было не так важно. Как он сам утверждал: «Ну и что? Главное — идея. А хозяин как-нибудь переживет простуду, да и фасад покрасит. Здание войдёт в историю, никто и не вспомнит о сквозняке через сто лет…»[4]
Или знаменитый «Стеклянный дом» (Дом Фарнсуорт, 1951) Людвига Мис ван дер Роэ. На деньги заказчицы он начал возводить себе архитектурный памятник модернизма. В итоге постройка оказалась непригодной для жизни в любое время года и лишённой приватности.
Эти здания действительно вошли в историю. Их изучают студенты, им подражают архитекторы. Но они не справились с главным: сделать дом удобным для жизни.
«Нет разницы между временным и постоянным», — Сигэру Бан[5]
Совсем иначе подошёл к архитектуре Сигэру Бан. Японский архитектор, который посвятил практически всю свою карьеру помощи людям, строительству временных убежищ из картонных труб и пивных ящиков. Он сознательно выбрал путь, где его работы будут снесены через несколько лет, перевезены в другую страну или просто утилизированы. Это огромный риск остаться забытым. Пока Корбюзье и Мис ван дер Роэ строили фасады, в которых было тяжело жить, но они были феноменальными и прорывными для своего времени, Бан строил комфортные и безопасные убежища для людей, которым было негде жить.
Исходя из этого я поставила ключевой вопрос исследования: может ли архитектор, создающий в основном временные постройки, считаться таким же великим, как те, кто строил «вечные» памятники, даже если его работы будут снесены и от них останутся только фотографии?
«Меня завораживает любой материал и возможность раскрыть его потенциальную красоту. Я ничего нового не создаю, а просто по-другому использую существующие конструкции.», — Сигэру Бан [9]
В этом исследовании я анализирую архитектуру для человека, а не для истории. И доказываю, что заслуженный архитектор это не обязательно тот, чьи здания стоят дольше всех. Это также тот, кто служит в первую очередь обществу. Поэтому исследование делится на три условных блока: как Бан начал работать с картонными трубами, как он превратил их в временные убежища и к чему этот путь привёл его как архитектора.
Такая последовательность позволяет проследить, как эксперимент с дешёвым материалом вырос в гуманитарную помощь, а та в последующее мировое признание.
2 // Временная архитектура как эксперимент
В 1986 году молодой архитектор, только что открывший собственное бюро в Токио, получил заказ на оформление выставки, посвящённой финскому мастеру Алвару Аалто. Бан хотел создать выставочное пространство в гармонии с работами Аалто и изначально планировал использовать дерево, которое так ценил финский архитектор. Однако бюджет проекта оказался крайне ограниченным. Кроме того, выставка была временной, и Бан не хотел тратить драгоценный материал на конструкцию, которая должна была просуществовать недолго.
Выставка Альвара Аалто, Галерея AXIS, Токио, Япония, 1986 г.
В поисках альтернативы он обратил внимание на картонные трубы, которые использовались в текстильной промышленности как опора для рулонов ткани. Эти трубы были дешёвыми, доступными и лёгкими. Так, практически случайно, и появился материал, с которым началась его история временных конструкций.
Бумажная Арбора — Нагоя, Япония, 1989 г.
Главный зал фестиваля в Одаваре, Япония, 1990 г.
Главный зал фестиваля в Одаваре, Япония, 1990 г.
Библиотека поэта, Япония, 1991 г.
В Библиотеке поэта Бан развил технологию, впервые опробованную им на восточных воротах павильона Одавары, ферму из бумажных труб. Этот проект наглядно демонстрирует переход Бана от чистого эксперимента к созданию постоянного, функционального и эстетически совершенного пространства.
Библиотека поэта, Япония, 1991 г.
Бумажный дом, Япония, 1995 г.
Бумажный дом на берегу озера Яманака стал переломным моментом в карьере Сигэру Бана. Если предыдущие проекты: выставка Аалто (1986), Библиотека поэта (1991) — были экспериментами, то Бумажный Дом стал первым в мире постоянным зданием, в котором картонные трубы были официально утверждены как несущие конструкции. Благодаря признанию этой постоянной постройки, Сигэру Бану открылся путь в создании временных конструкций по всему миру.
3 // Временная архитектура как убежище
Бумажный дом из бревен, Кобе, Япония, 1995 г.
17 января 1995 года регион Хансин (центром которого является Кобе) потрясло землетрясение магнитудой 6.9, которое оставило более 300 000 человек без крова.
Местная администрация сначала отказалась выделять землю для «бумажных» конструкций, считая их ненадёжными. Но Бан настоял на строительстве прототипа прямо на пустыре, чтобы доказать прочность. Увидев результат, чиновники дали разрешение.
Реконструкция «Бумажного дома из бревен». Shigeru Ban Architects х The Glass House и Ирвин С. Чанинской школой архитектуры, 2024 г
Ключевая инновация Бумажного дома из бревен заключалась в том, что Бан создал не просто временное убежище, а систему, которую могли собрать сами пострадавшие, используя подручные материалы. Вслед за Японией, такие дома начали возводить на месте крушений и в других странах.
Бумажная церковь, Кобе, 1995 г.
В конце января 1995 года Бан, который уже активно занимался помощью пострадавшим, посетил общину Такатори. В церкви собралось много вьетнамских беженцев, которые остались без места для молитвы и собраний .
Бан лично собрал пожертвования на строительство, организовал доставку материалов и набрал 160 добровольцев из числа прихожан и студентов-архитекторов.
Бумажный купол, Тайвань, 2008 г.
Изначально Бумажная церковь была спроектирована так, чтобы ее можно было легко разобрать и перевезти в другую зону бедствия. В 2008 году церковь разобрали, погрузили на грузовики и отправили в Тайвань в деревню Таоми, округ Наньтоу, которая сильно пострадала от землетрясения 1999 года. Там она была собрана заново и продолжает служить центром местного сообщества.
