РУБРИКАТОР
- Концепция. Обоснование выбора темы
- Концепция. Принцип отбора материала, принцип рубрикации исследования, принцип выбора и анализа текстовых источников
- Концепция. Ключевой вопрос и гипотеза исследования
- Внутренний мир
- Внешний мир
- События и факты
- Заключение
- Источники изображений
- Библиография
КОНЦЕПЦИЯ.
Обоснование выбора темыЯ выбрала темой визуального исследования "Саунд-арт как личный дневник: документация происходящего", по следующим причинам:
• меня привлекает идея фиксации мимолетных состояний, которые словами выразить зачастую или сложно, или практически невозможно. В отличие от визуальных медиа, звук способен передавать громкость, ритм и частоты момента, помогая как разблокировать воспоминания, так и более осознанно быть "здесь и сейчас". Это делает звук уникальным инструментом для документирования подлинного чувственного опыта.
• личный дневник позиционируется обществом как нечто сокровенное, то, что человек с малой долей вероятности захочет показать кому-либо. То есть, будет только два свидетеля его мыслей и переживаний: сам человек и бумага, на которой он пишет. Что касается аудиального дневника в широком его понимании - это шанс познакомиться с внутренним миром человека, посмотреть на мир под призмой его темпа восприятия. Это шанс "услышать" внутренний мир человека. А для самого автора - это шанс быть понятым.
• cаунд-арт охватывает большой спектр вариантов выражения состояния - от монологов до документации звукового ландшафта. Это позволяет рассматривать это направление в искусстве как сложную и самодостаточную систему документирования жизни.
КОНЦЕПЦИЯ.
Принцип отбора материала, принцип рубрикации исследования, принцип выбора и анализа текстовых источников
Визуальный материал отбирался мною по следующим критериям:
- изображения/видео авторов проектов, затрагиваемых в данном исследовании;
- изображения/видео документируют сами проекты непосредственно;
- хорошее качество исходного изображения (или же с таким разрешением, которое можно улучшить с помощью нейросети до «хорошего»);
- учёт темпоритмики лонгрида;
- соответствие разделам рубрикации.
Аудиальный материал отбирался мною по критерию:
- соответствие теме данного исследования
- присутствие в записи эмоционального вклада автора
- отображение личного опыта автора в разном звуковом формате и "с разных сторон"
- аутентичность записей (приоритет отдается материалам с минимальной постобработкой)
Текстовые источники я выбирала, опираясь на аннотации и отзывы к ним, а также, при наличии, просмотр краткого содержания (статей/книг). Часть источников написана на английском языке, поэтому при цитировании я прибегала к переводу на русский язык.
Я сравнивала источники между собой, отдавая предпочтение тем ресурсам, в которых более глубоко и детально описываются проекты/перформансы/записи/звуковые материалы, анализируемые мной.
Принцип рубрикации исследования заключается в последовательном доказательстве гипотезы визуального исследования. Я разделила понятие "личный дневник" на 3 составляющие: эмоции и внутренний мир; внешний мир; события и факты. Это то, о чем человек делает записи - рефлексия; внешние факторы, беспокоящие его в той или иной степени; действия в прошлом, настоящем и будущем; физические ощущения.
КОНЦЕПЦИЯ.
Ключевой вопрос и гипотеза исследованияКлючевой вопрос моего исследования: «Почему саунд-арт можно считать полноценной и уникальной формой личного дневника?» Я считаю, что ответ на этот вопрос требует комплексного анализа звуковых материалов, текстовых источников и визуальной презентации работ и их авторов (документация перформансов).
Личный дневник - это записи, которые человек делает о своих эмоциях, чувствах, мыслях, переживаниях. С его помощью можно лучше узнать себя, понять причинно-следственную связь своих действий, или просто запечатлеть след уходящего дня. Это один из лучших инструментов для рефлексии.
Исходя из этого, гипотеза данного визуального исследования звучит так: «Саунд-арт является полноценной формой личного дневника, так как он позволяет захватить большой объем информации, свидетельствующей о внутреннем мире автора; о том, что его окружает; о том, что с ним происходит. Уникальной же формой саунд-арт можно назвать в силу того, что результат документации происходящего может дойти до широкого круга лиц без потери автором ощущения личных границ. Наоборот, творцы могут чувствовать эмоциональную отдачу слушателей на свои произведения и обретать человеческое понимание и соучастие. Таким образом, случайное и мимолетное превращается в художественное высказывание.»
ВНУТРЕННИЙ МИР
Здесь саунд-арт документирует самое сокровенное — внутренний мир автора. Записи с диктофона, монологи, паузы, тембр голоса, несовершенства становятся прямым показателем эмоционального состояния.
Джанет Кардифф «Мотет из сорока частей»
Джанет Кардифф, автор инсталляции «Мотет из сорока частей»
Художественная инсталляция Джанет Кардифф «Мотет из сорока частей» (2001 г.)
Инсталляция, где каждый из 40 динамиков воспроизводит голос одного певца из хора, исполняющего мотет XVI века «Spem in Alium» Томаса Таллиса.
Зритель может ходить между динамиками, слушая то общий звук, то отдельную запись одного исполнителя, включающую в себя вздохи, покашливания, подготовку к вступлению, разговоры с другими певцами, так как запись не прекращается после окончания пения.
Проект превращает коллективное произведение в собрание 40 индивидуальных «внутренних миров», позволяя услышать личное среди общего.
«Людям нужна эмоциональная разрядка. Им нужно обладать способностью быть в настоящем моменте и чувствовать ощущение присутствия и духовности, которые приносит подобная музыка»
(Джанет Кардифф)
Сьюзен Филипс (Susan Philipsz) — «The Internationale» (1999)
Художница записала себя a cappella, исполняющую революционный гимн «Интернационал». Ее голос звучит одиноко без инструментального сопровождения. Работа воспроизводится в публичных пространствах, лишая гимн его боевого пафоса и превращая его в личную, уязвимую и меланхоличную рефлексию.
Тембр, неуверенность и одиночество голоса художницы документируют ее внутреннее состояние и личное отношение к политической среде.
ВНЕШНИЙ МИР
Эта составляющая дневника фиксирует моменты взаимодействия автора с внешним миром. Художник создает вокруг своего присутствия "рамку", внутри которой записывается звук всего, что его окружает.
Полевые записи Франциско Лопеса
Слева — Франциско Лопес, справа — атмосфера полевых записей