РУБРИКАТОР
- Рубрикатор;
- Симметрия;
- Фрейминг;
- Негативное пространство;
- Цветовой контраст.
- Вывод
КОНЦЕПЦИЯ
С развитием капитализма и усложнением рыночных отношений возникла надобность в эффективной системе стратегического развития бизнеса. Так постепенно сформировалась корпоративная культура - совокупность моделей поведения сотрудников компании, которые соответствуют её ценностям и целям и призвана повысить продуктивность работников и максимизировать прибыль. Она создает единое культурное пространство внутри рабочего коллектива, отдельный мир, с собственной символикой, слоганами, дресс-кодом, правилами и нормами. Именно в таком коллективе происходят события сериала «Разделение».
Баннер к сериалу «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
«Разделение» (2022-) — сериал в жанре психологического триллера снятый режиссером Беном Стиллером и Ифой Макардл и повествующий о работниках компании «Люмон Индастриз», которые прошли через уникальную процедуру разделения сознания. После внедрения небольшого имплантата в мозг, память работника «Люмона» делится на две части: на работе, человек не помнит свою жизнь за пределами офиса, а в обычной жизни он не помнит, чем занимался на работе. Так, в одном теле зарождаются две абсолютно разные личности: обычный человек и личность, которая не видела ничего, кроме офисных коридоров и коллег. Офисная личность, живет в культурном корпоративном пространстве, как tabula rasa впитывая правила и ценности загадочной компании «Люмон Индастриз», пока внерабочая личность продолжает жить обычной жизнью.
Неприятную, холодную атмосфера царящую в компании «Люмон» подчеркивают выбранные авторами композиционные решения. Когда на экране появляется Люмон композиция становится неестественно симметричной или фрагментированной, а в цвете начинают преобладать синие и зеленые оттенки. «Люмон» вызывает чувство изолированности от внешнего мира и отрешенности, но даже в таком холодном одиноком месте герои, с помощью борьбы, находят крупицы счастья. В данном визуальном исследование я рассмотрю, как авторы с помощью композиции показывают конфликты персонажей и их противостояние корпоративной культуре «Люмона».
Две личности Марка из вступительных титров, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Моя гипотеза заключается в том, что композиция «Разделения» подчеркивает два основных конфликта, представленных в сериале: конфликт между человеком и компанией и двумя жизнями одного человека.
Визуальный материал отобран из первого и второго сезонов сериала «Разделение» и состоит из скриншотов, демонстрирующих примеры композиционных решений. В качестве текстовых источников была выбрана статья посвященная корпоративной культуре, статья о визуальной композиции через призму архитектуры и книга о композиции в кино.
Если не считать концепцию и вывод, визуальное исследование разделено на четыре пункта с подпунктами. Я пройдусь по основным композиционными приёмам, использованных режиссерами, первый из которых симметрия - основной приём, создающий угнетающую атмосферу офиса и демонстрирующий конфликты между персонажами. Потом, пункт “Фрейминг” раскроет как в сериале показана беспомощность работников и как они с ней справляются. Пункт “Негативное пространство” покажет неестественность и безжизненность пространств офиса «Люмона» и проиллюстрирует, как режиссеры показывают отрешенность и одиночество героев. Последний пункт продемонстрирует, как авторы с помощью выбора цвета подчеркивают разницу между офисной жизнью и свободой.
СИММЕТРИЯ
ИНТЕРЬЕР И ЭКСТЕРЬЕР
С самого первого эпизода «Люмон» предстаёт перед зрителями как холодное и неприветливое пространство. Главное здание и коридоры неестественно симметричны, что в купе с архитектурном стилем схожим с брутализмом создает гнетущую атмосферу. Главный герой по имени Марк входит в здание, являясь проводником для зрителя в корпоративную культуру «Люмона». ㅤ Марк на данном этапе - часть «Люмона», что подчеркнуто его нахождением в самом центре экрана, пока он доходит до своего рабочего места. Он вписывается в неестественность компании.Главное здание «Люмона», «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Интерьеры «Люмона», «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Рабочее место Марка и его коллег находится в самом центре комнаты, что создает ощущение изолированности и незащищенности.
Рабочее место Марка и его коллег, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Коридоры «Люмона» выглядят бесконечными длинными благодаря широкоугольному объективу. Точка схода, находящаяся в самом центре кадра затягивает зрителя в это лиминальное пространство.
Коридоры «Люмона», «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
ОСЕВАЯ СИММЕТРИЯ
Если в центре симметричного кадра оказывается человек в полный рост, то это указание на власть, которую имеет этот персонаж. Так, например, мисс Кобел, начальница Марка, и Кир Иган, основатель «Люмона» и человек почитаемый в компании как Бог, часто появляется в центре композиции. ㅤ Кроме того, благодаря контрасту темного и светлого, получается интересный кадр: темный фон со ярким световым пятном, на фоне которого стоит тёмный силуэт.Мисс Кобел и Кир Иган, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
С помощью симметрии в сериале подчеркиваются конфликтные отношения между людьми. Отличительный черты таких сцен: персонажи находящиеся друг напротив друга и разделенные вертикальной полосой.
Встреча двух не доверяющих друг другу отделов, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Недоверие и враждебность, показанные через симметрию, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
ЗЕРКАЛО
Зеркало - предмет часто появляющийся в сериале. Благодаря работе с отражениями, режиссеры демонстрирует раскол в человеке, разделение сознания. В обоих представленных ниже сценах находятся Марк, Хелли и её отражение. Хелли - офисная личность, а ее отражение - аллюзия на ее внерабочую личность, которая обманывала персонажей, притворяясь Хелли. Марк на обоих кадрах показан зажатым между двумя ее личностями не зная, сможет ли он снова доверять ей после обмана. Два идентичных лица, но два абсолютно разных характера - вот что показывает зеркало в этих сценах.Конфликт между Марком и Хелли напротив зеркала, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
НАРУШЕНИЕ СИММЕТРИИ
Симметрия выглядит устойчиво и спокойно, этот тип композиции лишен накала страстей, поэтому когда симметрия разрушается, это производит впечатление нарушения порядка вещей и воспринимается как надвигающаяся угроза. Несмотря на то, что симметрия в «Разделении» является способом подчеркнуть неприязнь между персонажами, противостоящие друг другу герои никогда не пересекают центральной линии для прямой конфронтации. Первый кто это сделает - мистер Милчик, менеджер, который врывается в привычный симметричный кадр и переступает центральную вертикаль, нарушая личное пространство Марка. Этот прием показывает решительность и враждебность Милчика и подчеркивает его доминирующее положение.Милчик догоняет Марка у лифта, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Милчик шантажирует Марка, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Другой пример нарушения симметрии: когда одна половина кадра перевешивает другую. В первой сцене симметрия нарушена из-за отсутствия человека справа, оставившего после себя только пустой стул; а во второй сцене левая половина перевешивает правую из-за большего количества людей. В первом случае - недостаток, утрата, во втором - угроза, опасность.
Дилан смотрит на уходящую жену и Марк перед начальством, «Разделение», реж. Бен Стиллер. 2022
Таким образом, симметричные композиции не только создают тревожную атмосферу, но и раскрывают внутренний мир героев. Из-за симметрии кадр выглядит плоским, статичным, неестественным. Персонажи заперты в этом суровом холодном здании, являясь заложниками в бесконечных белых коридорах. Зеркальная симметрия работает на раскрытие конфликтов персонажей, сталкивая их лицом к лицу.
