Черты реальной типографической традиции в вымышленной письменности

1. Концепция
2. Форма
3. Организация
4. Вывод
5. Источники

В середине XX века произведения Дж.Р.Р. Толкина впервые увидели свет, а интерес к придуманным им системам письма только зарождался — совсем скоро их изучение станет одним из любимых увлечений читателей. Но письменности, не связанные с реальными языками, появлялись и раньше.

Запись вымышленных языков (конлангов) наподобие тех, что разрабатывал профессор Толкин — только одна из причин для создания новых алфавитов. Одно из наиболее очевидных альтернативных применений для них — сокрытие информации и шифровки. Но за вымышленным письмом может вообще не стоять поддающегося переводу значения. В этом смысле придуманные письменности, где знаки не имеют конкретного значения, близки асемическому письму — в нём написанное тоже не имеет прямой связи со смыслом «текста».

Провести границу между асемическим и вымышленным письмом можно, обратив внимание на присущую последнему структурированность: искусственные системы письменности действительно системны, и состоят они, как и настоящие, из конечного количества визуально взаимосвязанных символов.

Это не единственное различие: асемическое письмо близко каллиграфии, которая часто подразумевает некоторый уровень рукотворности (рукописности), а вымышленные письменности, подобно реальным, могут быть воплощены в виде наборного текста.

В этом исследовании я ищу ответ на вопрос: как соотносятся выдуманные письменности с типографической традицией реального мира? Я структурирую эту работу, основываясь на одном из определений типографики, и рассмотрю вымышленные письменности с двух сторон: с точки зрения формы буквы и организации текста на листе.

Разумеется, все письменности в той или иной мере можно назвать вымышленными — ведь это сложные системы, сознательно созданные людьми.

Но в своей работе я буду исследовать только те шрифты, почерки и документы, которые по какой-либо причине были созданы в отрыве от реальных языков и алфавитов.

Я сосредоточусь на образцах, авторы которых ставили перед собой практическую задачу создать, переосмыслить или имитировать конкретную систему письменности. Это позволит отсечь произведения асемического письма как направления в искусстве каллиграфии, и рассуждать скорее о прикладной, чем о художественной стороне вопроса.

Чтобы раскрыть тему наиболее полно, в этой работе я постаралась охватить самые разные сферы, где встречаются примеры вымышленных письменностей: книги, кинематограф и видеоигры.

Один из широко известных примеров искусственно созданной письменности — это алфавит для вымышленного языка Утопии, идеальной страны из одноимённой книги Т.Мора.

И печатный вариант, и тем более рукописный несут на себе отпечаток инструмента, которым выполнены буквы. Скорее всего, некоторые буквы написаны плоским инструментом аналогично реальным (подписанные ниже как «о», «а»), а другие — нарисованы (квадратная «t», круглая «е»). В печатном варианте различия сглаживаются, и контраст становится более постоянным. При этом шрифт сближается со стоящей рядом старостильной антиквой, и даже может претендовать на аналогичную классификацию.

В то же время ограниченное количество предельно упрощённых форм и одинаковая ширина многих линий линий роднят «утопийский алфавит» с более древними примерами — вероятно, что создатель алфавита был знаком с ними и подражал им сознательно.

«Илирийский славянский алфавит» можно было встретить в западноевропейских пособиях для каллиграфов и собраниях спесименов XVI–XVIII вв. Свидетельств его реального использования в наборе не сохранилось. По одной из версий, он представляет из себя инициативную попытку незнакомого с глаголицей автора создать для неё прямое («Roman», ср. ниже), отчасти декоративное начертание [2].

В таком случае, этот шрифт — ещё одна возникшая «из воздуха» система письма, которая следует актуальной типографской традиции своего времени, при этом формально опираясь на более ранний почерк.

Судя по всему, чем более «экзотично» письмо, т. е. чем дальше отходит от реальных примеров (особенно широко известных), тем вероятнее, что оно асемично, или с трудом поддаётся использованию.

Например, «надписи» выше декоративны, и выполняют только эстетическую функцию — по сути, являются текстами номинально. А внутриигровые надписи на скриншотах ниже очевидно вдохновлены восточной каллиграфией и клинописью; их можно перевести, зная созданный разработчиками язык [3].

Скорее всего, причина кроется в высокой сложности создания рабочего алфавита с нуля. Поэтому дизайнерам выдуманных систем письма приходится идти на компромисс между уникальностью результата и возможностью его применения на практике.

Алфавит «Звёздных войн» изначально не был предназначен для передачи информации и выполнял декоративную функцию. Но по мере развития франшизы за каждым из его символов была закреплена буква латинского алфавита [4] — причём чаще всего с похожим рисунком.

При этом в самом раннем его варианте (выше) можно найти «буквы», которые напоминают греческие — например, дельту и кси.

Это процесс, противоположный ранее приведённым примерам: здесь возможность применения вымышленной письменности не входила в задачу, но обнаружилась благодаря использованию привычных и предсказуемых форм.

Примечательно, что поиски в итоге могут завести авторов в исходную точку — в футуристичных формах угадываются протописьменные. В результате «Футурама», как и «Скайрим», предлагает функциональную письменность, максимально близкую к придуманным ранее формам.

Очевидно, что новые письменности появляются и в ходе создания искусственных языков, предназначенных для общения в реальной жизни.

Но, в них, судя по всему, формообразование происходит по тем же принципам. Поэтому в предельно упрощённых иероглифах языка Токипона снова без труда угадываются формы, уже знакомые из библского письма

Толкин в мельчайших подробностях прорабатывал свои придуманные языки и признавался, что по отношению к ним книги о Средиземье вторичны [5]. В частности, алфавиты, созданные писателем, отличаются сложной и реалистичной генеалогией: они проходят через последовательные этапы эволюции, сохраняя преемственность. Основанные на реальных письменностях, вымышленные системы Толкина продолжают развиваться уже независимо.

Несомненно, что, будучи филологом, Толкин был знаком с самыми разными традициями письма и языками, и применял знания в своей языкотворческой работе. Выше представлены тексты на созданном Толкином эльфийском языке Квенья. Для его записи автор разработал несколько родственных друг другу систем письма, включая т. н. Сарати и Тенгвар (именно в этой последовательности они появляются в вымышленной хронологии языка).

Само название Сарати уже отсылает к индийской культуре — но актуальнее, конечно, визуальные сходства этих записей с текстами на санскрите. А сходств немало: это обилие и форма диакритических знаков и выносных элементов; горизонтальные штрихи, которые как бы поддерживают строку с одной стороны; даже направление письма.

Схожесть между двумя системами письма обеспечивается за счёт использования одинакового инструмента: в обоих случаях используется остроконечное перо.

На видео: Дж.Р.Р. Толкин пишет на эльфийском, BBC, 1968