Цифровой Вавилон: Где обретают форму нерождённые миры

Рубрикатор

1. Концепция
2. Парадоксы
3. Фракталы
4. Другие измерения
5. Другое
6. Заключение
7. Источники изображений и библиография

Человеческое воображение всегда опережало возможности материального мира. Мы веками создавали утопии на бумаге, описывали невозможные архитектурные сооружения в литературе и чертили карты несуществующих земель, но неизменно упирались в непреодолимый барьер физической реальности. Можно спроектировать собор, устремленный в бесконечность, но его шпиль рано или поздно упрется в отсутствие рабочей силы, материалов, и многие другие проблемы реальности. Можно вообразить библиотеку, содержащую все возможные тексты, но её физическое воплощение потребовало бы пространства, превышающего размеры известной нам Вселенной. Можно грезить о четвертом измерении, но наше тело и сознание заперты в трёхмерном мире. Граница между мыслимым и осуществимым долгое время казалась незыблемой — пока не возникла цифровая среда, а вместе с ней и принципиально новый тип художественного высказывания.

Ключевой точкой, определившей направление этого исследования, стало столкновение с концепцией Вавилонской Библиотеки — пространства, где в строгом порядке расставлены тома, содержащие все возможные комбинации 22-ух строчных букв латинского алфавита и 3-ех знаков препинания: точки, запятой и пробела. Эта идея, изначально существовавшая как философский парадокс и литературный образ, внезапно оказалась реализованной в сети — не в виде описания или иллюстрации, а как действующий, доступный каждому механизм.

Именно этот момент узнавания стал отправной точкой: я осознала, что сетевое искусство способно не просто изображать невозможное, но буквально воплощать его, давая форму мирам, которые никогда не могли бы родиться в реальности.

В качестве примеров я буду использовать сайты, созданные как и с художественной, так и с научной точкой зрения. Я решила, что второе в данном случае тоже можно отнести к сетевому искусству, так как программист в данном случае проектирует что-то невозможное, ради того, чтобы презентовать это другим людям.

Центральный вопрос, который я ставлю перед собой: что именно даёт нам сетевое искусство как инструмент материализации невозможного? Я стремлюсь показать, что цифровая среда — это не очередной медиум для трансляции традиционных художественных форм, а уникальное поле, где фундаментальные ограничения реальности — гравитация, законы физики, конечность пространства и времени — перестают действовать. Здесь художник работает не с краской или камнем, а с логикой, математикой и кодом, создавая сложные структуры, существующие по законам, которые автор устанавливает сам. В отличие от кинематографа или литературы, которые могут лишь рассказать о невозможном, эти проекты позволяют зрителю непосредственно войти в теорию, взаимодействовать с ней, заблудиться в её лабиринтах и выйти обратно с новым опытом, которого невозможно было бы получить в физическом мире.

Особый интерес для меня представляет эмоциональное и философское воздействие таких произведений. Когда человек сталкивается с бесконечностью не как с абстрактным понятием, а как с пространством, по которому можно перемещаться, с парадоксом, в который можно кликнуть, — это производит иное впечатление, нежели чтение трактата или просмотр фильма. Это чувство одновременного благоговения перед бесконечностью и дезориентации от встречи с нечеловеческими масштабами, интеллектуального возбуждения и почти тактильного ощущения касания к запредельному.

Парадокс — это ситуация, утверждение или рассуждение, которое противоречит общепринятому мнению, интуиции или логике, но при этом может содержать глубокий смысл и истину. Простыми словами, это то, что кажется невозможным или абсурдным, но тем не менее имеет под собой основания.

Почему этот раздел присутствует в исследовании? Парадокс (особенно если он касается вероятностей, статистики или математики в целом) зачастую сложно представить в реальной жизни. Во многие парадоксы, уже разрешенные наукой, очень трудно поверить. Однако в интернете существуют сайты, которые наглядно иллюстрируют, как работает выбранный парадокс. Благодаря таким ресурсам удается немного успокоить свой мозг, отказывающийся верить в правдивость некоторых парадоксов.

В 2024 году на сайте websim.com (платформа, позволяющая разрабатывать полноценные веб-сайты, интерактивные приложения и игры) пользователь под ником @Doktor_Are выложил симуляцию, иллюстрирующую парадокс Банаха—Тарского. Пользователь может сам определять количество сегментов, из которых состоит исходный шар, менять настройки его материала и запускать деление неограниченное количество раз. Также присутствует ползунок, определяяющий скорость проигрывания анимации: можно детально рассмотреть, как именно происходит деление.

Запустить симуляцию

Концепция Вавилонской библиотеки появилась из рассказа Хорхе Луиса Борхеса «Вавилонская библиотека». В нём описывается бесконечная библиотека, содержащая все возможные книги, составленные из определённого набора символов. Парадокс здесь в том, что библиотека теоретически содержит любое знание, однако найти среди бесконечного шума что-то настоящее почти невозможно. То есть абсолютное количество информации превращается почти в полное отсутствие полезной информации.

По сути, содержание Вавилонской библиотеки представляет собой полный комбинаторный набор всех возможных комбинаций из 25 символов для каждой книги. В одной книге содержится 410 страниц по 40 строк и 80 символов в строке — всего 1 312 000 символов, поэтому двух одинаковых книг существовать не может. Общее количество книг в библиотеке составляет 25¹³¹²⁰⁰⁰, или 10¹⁸³⁴⁰⁹⁷ — это число известно как число Борхеса.

Согласно расчётам профессора математики Уильяма Блоха, если объём одной шестиугольной комнаты равен 30 м³, то объём Вавилонской библиотеки превышает объём наблюдаемой Вселенной примерно в 10⁶¹¹³³⁸ раз. Если же исходить из плотности хранения около 1000 книг на кубический метр, то наблюдаемая Вселенная объёмом приблизительно 10⁸¹ м³ способна вместить лишь около 10⁸⁴ книг. Следовательно, для размещения всей библиотеки потребовалось бы порядка 10¹⁸³⁴⁰¹³ таких вселенных.

Хотя размеры Вавилонской библиотеки кажутся абсолютно немыслимыми, её принцип можно реализовать довольно простым программным способом. В 2015 году писатель и разработчик из Бруклина Джонатан Базиль запустил проект Library of Babel — виртуальную интерпретацию идеи Борхеса.

Полное хранение такой библиотеки в цифровом виде технически невозможно: её предполагаемый объём оценивается примерно в 10¹⁸³⁴¹⁰³ байт, тогда как совокупной памяти всех современных носителей данных не хватило бы даже в ничтожной степени — человечество располагает лишь порядка 2×10²³ байт. Вместо сохранения всех книг система использует другой подход: текст создаётся в момент запроса с помощью алгоритма, который комбинирует 29 символов — английский алфавит, пробел, точку и запятую.

Каждая сгенерированная книга получает собственные координаты в гигантской структуре библиотеки: том размещается среди сотен книг на полках, распределённых по стенам одного из  множества шестиугольных помещений, число которых достигает 10⁵²²⁹.

Изучить библиотеку

Оказалось, что существует не только 2D-симуляция Вавилонской библиотеки, но и целых две 3D-версии. Они были выпущены примерно в одно время двумя разными разработчиками на сайте itch.io (Доступ к ресурсу ограничен на территории РФ на основании решения Роскомнадзора). «Бесконечность» пространства воссоздана с помощью невидимых телепортов, которые просто переносят игрока в начало того гекса, из которого он только что вышел. При этом книги на полках меняются и чаще всего тоже содержат набор букв без смысла. Тем не менее путешествовать по 3D-библиотеке интереснее, так как бесконечность пространства выглядит очень реалистично.