Визуальные паттерны объектного мира в фильмах отчуждения

Во время просмотра ряда фильмов для визуального исследования авторка столкнулась с тем, что уже не первый раз замечает повторяющиеся в разных фильмах предметы. Это ощущение напоминает эффект «дежавю» — состояние психики, когда субъект осознает, что ранее уже находился в подобной ситуации или видел те же изображения.

По одной из теорий этот термин был впервые введен в науку Эмилем Буараком. Явление может быть спровоцировано патологией, и тогда носит отрицательный характер по мере прогрессии. Однако частой причиной «дежавю» у здорового человека становится потребление большого количества визуального контента, в том числе и фильмов.

Сначала авторка классифицирует объекты по видам, затем по применению на разных дальностях и расположению в пространстве кадра.

Далее авторка сопоставит паттерны предметного мира выбранных фильмов, как он показан, какие приемы режиссеры используют, выявит общие особенности и сделает выводы о прослеживании этой тенденции.

Гипотеза авторки заключается в том, что выбранные фильмы создают эффект «дежавю» засчет серийного производства объектов в фильмах отчуждения. Предмет, произведенный в фильме Каурисмяки в 89-90 году находит применение в «Розетте» братьев Дарденн. Так киоск с фаст-фудом встречается в фильме 1999 года.

Дальше надо понять, зачем киномир генерирует серийные объекты. Можно обозначить предметы как условный реквизит, тогда становится очевидной их важная функция — взаимодействие с актером и выстраивание мизансцены. Объекты характеризуются различной величиной, расположением в кадре, активным или пассивным взаимодействием.

Фильмы Аки Каурисмяки передают то же ощущение, что и в картинах американского реалиста Эдварда Хоппера и Алекса Колвилла. Пустынные кадры изображают локации города и пустоши, создавая ощущение потерянности и отчуждения. От фильмов Каурисмяки можно перейти к фильмам Ульриха Зайдля, где к отчуждению добавляется серийность объектов и композиционная эстетика поп-арта. Последнему свойственная композиционная стройность, и такую четкую структуру расстановки персонажей и объектов в кадре можно обнаружить в работах Зайдля.

Одного из наиболее современных представителей американского реализма Эдварда Хоппера считают предшественником поп-арта (Новожилова, 2018). Этим обусловлено наличие повторяемых объектов и похожих больших геометрий.

Если рассматривать общность цвета, то ведущим цветом объектов можно назвать красный и цвета, включающие этот цвет в состав: оранжевый, белый, розовый. Перетасовка определенных цветов влияет на восприятие и позволяет уследить объектные паттерны. Таким образом цвет является одной из связующих нитей паутины.

Выбор темы обусловлен интересом к европейскому кино и поиском причин возникновения эффекта «дежавю» при просмотре фильмов. Выбранные фильмы объединены общим мотивом отчужденности и искусственности.

Далее фильмы проходят путь от сопоставления с картинами Хоппера и Алекса Колвилла до тиражируемых в поп-арте образов. Предметная тиражируемость свойственна отстраненному поп-арту Дэвида Хокни и цифровому синти-поп-арту Хироси Нагаи.

От фильмов отчуждения до произведений поп-арта — кадр распечатать на стену. Композиционная стройность обретается с годами. Плоский кадр можно представить в качестве панно, картины или монументальной живописи.

Фильмы можно охарактеризовать как окраинные, так как действие происходит как правило в пригородных кварталах. Обусловленность выбора фильмов связана с ощущением их схожести на уровне предметного мира. Во время просмотра может возникнуть эффект «дежавю», ощущение, что ранее ты уже видел эти предметы в локации другого фильма.

Значение объектов в контексте — отказ от семантики, красный не обозначает страсть, как у Каурисмяки (Плахова, 2006), и в случае Зайдля и Мартель это повседневные объекты в чистом виде. «Как и автомобили, газоны могут служить индикаторами социально-экономического класса» (Ким). Предметы в чистом виде служат указателями социальной контекста: частная ли это собственность или городская окраина.

Данный этап обусловлен необходимостью обозначить конкретные повторяющиеся объекты. Далее следует рассортировать найденные объекты по видовым группам для дальнейшего распределения.

Часть объектов находится внутри помещений. Являясь частью интерьера, незаметные на первый взгляд, они становятся маяками или предметами, с помощью которых герой совершит ключевые действия.

Чаще всего на столах рядом с персонажем стоит стакан с напитком или бокал спиртного. Последнее является также примечательной характеристикой, так как являет культурный аспект, часто встречающийся в данных фильмах «Болото» и «Импорт-экспорт».