Титры к спагетти-вестернам как жанр графического дизайна

КОНЦЕПЦИЯ

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

1. За пригоршню долларов. Серджио Леоне. 1964
2. Прострелянный доллар. Джорджо Феррони. 1964
3. В тени кольта. Джованни Гримальди. 1965
4. На несколько долларов больше. Серджио Леоне. 1965
5. Три пули для Ринго. Эмиммо Сальви. 1966
6. Всё ради убийства. Тонино Валерии. 1966
7. Аризона Кольт. Микеле Лупо. 1966
8. Сдавайся и расплатись. Серджио Соллима. 1966
9. Хороший, плохой, злой. Серджио Леоне. 1966
10. Там, где часто стреляют. Джанни Пуччини. 1967
11. Убийца 32-калибра. Альфонсо Брешия. 1967
12. Джанго, стреляй... Джулио Квести. 1967
13. Убийца Кид. Леопольдо Савона. 1967
14. Бандиты. Массимо Далламано. 1967
15. Лицом к лицу. Серджио Соллима. 1967
16. Бог не подаёт по субботам. Танио Боччиа. 1967
17. Рождённый убивать. Антонио Моллика. 1967
18. Дни ярости. Тонино Валерии. 1967
19. Приготовь гроб. Фердинандо Бальди. 1968
20. Живу ради твоей смерти. Камилло Баццони. 1968
21. Беги, Кучильо, беги. Серджио Соллима. 1968
22. Три слова, потрясшие Запад... Энцо Джиролами Кастеллари. 1968
23. Тепепа. Джулио Петрони. 1969
24. Тень Сартаны... тень твоей смерти. Демофилио Фидани. 1969
25. Вива, Джанго! Эдуардо Мулагрия. 1971
26. Живи падаль... награда растёт. Джузеппе Розати. 1973

ВЫВОД

Первый вестерн, который я прочитала 8 лет назад и с тех пор безоговорочно влюбилась в величественный и бескрайний Дикий Запад, — «Всадник без головы» Майна Рида. В настоящее время моя любовь к этому уникальному миру не угасла, и у меня появилась возможность исследовать его особенности на профессиональном уровне. В визуальном исследовании я бы хотела коснуться моего любимого поджанра — спагетти-вестерна, а в контексте графического дизайна — вступительных титров к нему.

Во многих отношениях спагетти-вестерн — явление уникальное. Зародившийся в Италии в середине 1960-х годов, он полностью демифологизировал классический фронтир, бережно выстроенный его американскими прародителями в первой половине 20 века. Одни из главных его особенностей — притчевость, жестокий антифашистский характер, итальянская ироничность, неторопливое развитие сюжета, самобытный экспериментальный монтаж, яркий визуальный ряд, гротескные и цельные герои-одиночки со сверхспособностями, отсутствие чёткого разделения на положительных и отрицательных персонажей, общая молчаливость, компенсированная музыкой, и, наконец, вступительные титры.

Так как спагетти-вестерны были массовыми фильмами категории «B», то и бюджет у них был достаточно скромный, что отражалось на всём кинопроизводстве, в том числе и на создании титров. Однако это не мешало главному дизайнеру этой области Иджинио Лардани один за другим создавать моушн-шедевры графического дизайна. Вдохновляясь ранними работами Энди Уорхола по шелкографии, модернистским подходом Сола Басса и Джозефа Биндера, он, будучи самоучкой, создавал смесь из живописи, анимации, яркого фотографического коллажа, оптических эффектов и смелой викторианской типографики. Свои кинематографические творения итальянец производил в домашней студии, экспериментируя со множеством визуальных техник, одной из которых была ротоскопия. За счёт неё он воспроизводил эффект движения фигур ковбоев или одиноких всадников, возникающих на бескрайних и жестоких горизонтах итальянского Дикого Запада. Да и в целом расширяя технические возможности титров, дизайнер активно внедрял в них так называемые «живые элементы» для переходов между кадрами (а также размывал, растворял и накладывал кадры друг на друга). Например, он использовал холст, песок или жидкость, как фон, или создавал с помощью них эффект дуновения ветра. Иджинио Лардани не сдерживали режиссёрские рамки или маленький бюджет, когда он применял своё художественное видение того, как должны выглядеть культовые титры, будь то написанные маслом или состаренные с помощью дополнительной съёмки изображений через стёкла, покрытые охристым желе (в стиле объявлений «Разыскивается» / Wanted). Помимо этого, в «Долларовой трилогии» Серджио Леоне было любопытно взаимодействие визуального и музыкального: звуков выстрелов, раздающихся из неоткуда и того, как на них реагировали анимированные объекты или шрифты.

Но помимо Иджинио Лардани, свою роль в становлении титров к спагетти-вестернам сыграли и другие авторы: дизайнеры Адельчи, Роберто Гавиоли, Бьямонте и Грисанти; художники Родольфо Гаспарри, Саверио Д’Эухенио; студии Tecnostampa, Favalli, Calabria, S.P.E.S под директорством Грисанти. И, поскольку, спагетти-вестерны были некой мимикрией американского жанра, то в них целом прослеживалось влияние голивудского китча, проявляющегося в мастерском подборе ярких цветовых решений (тонирование фонов, фотографий или персонажей). Но это веяние происходило не от титров к западным вестернам, которые были довольно скромными, в отличии от их наследников, а от приёмов, изобретенных американскими дизайнерами, которых я упоминала выше. И, если Энди Уорхол своими тиражными работами придал элементам массовой культуры культовый образ, то авторы титров к спагетти-вестернам превратили изображение жестокого и немного фантазийного Дикого Запада в икону. Это и сочность, и бум жизни послевоенной Италии в 1960-е годы (а также антивоенные протесты), и аппенинская высокая мода, и жажда жизни и приключений внутри одной маленькой страны, смешанные воедино миллионами осколков символов и приведшие к появлению нового образа США 19 века в дизайне. Таким образом, подводя итог сказанному выше, мы плавно приближаемся к теме визуального исследования о том, что титры к спагетти-вестернам — это отдельный жанр графического дизайна.

В качестве материала визуального исследования выступят скриншоты и изображения титров. Материал расположен в хронологическом порядке по дате выхода фильмов. Названия кинокартин приведены на итальянском (оригинальном), английском и русском языках. Что касается письменных источников, то в основном это статьи, посвященные титрам к спагетти-вестернам и итальянскому поджанру, как уникальному явлению кинематографа.