Рубрикатор:
— Введение — Голоса исчезнувших — Межвидовой диалог — Техно-экосистемы и критика медиа — Заключение
Введение
Что делает скульптуру живой? Обычный ответ будет содержать: движение, свет, форма, способность меняться под разным углом. Но существует линия в искусстве, которая отвечает иначе: звук. Звуковая скульптура — объект, который говорит, поёт, шепчет, скрежещет, шипит или замирает в напряжённой тишине — он обладает голосом. А когда в этой «симфонии» автор использует существ природы скульптура обретает двойной символизм. Она становится не просто вещью, а существом, пусть и созданным из металла, пластика или найденных предметов.
Визуальное исследование посвящено встрече двух стезей: осязаемой материалов (камень, дерево, металл, пластик, бетон, переработанные объекты) и неуловимой вибрации (записанный или сгенерированный звук, акустический резонанс, случайная вибрация). Третий элемент, который делает эту встречу особенно интригующей — зооморфный образ.
Звучащие животные: Музыка местных вокальных чудес, «Сова», Маттиас Гарф, Доминик Эулберг, 2023 Звучащие животные: Музыка местных вокальных чудес, «Ауэрхун», Маттиас Гарф, Доминик Эулберг, 2023
Именно животное, птица, реже насекомое или рыба превращает технический объект в нечто, балансирующее на грани между скульптурой и живым существом, между музейным экспонатом и обитателем леса. Художник, выбирая зооморфную форму, всегда рискует: образ может соскользнуть в декоративность, в пересказ про животных или в натуралистическую таксидермию. Но когда этот риск оправдан, когда звук и форма вступают в диалог — рождается редкое явление, которое можно назвать «акустическим бестиарием».
В таком бестиарии твёрдый материал перестаёт быть немым. Зритель здесь не просто смотрит, но вслушивается: он невольно ищет дыхание в механизме, пульс в проводах, интонацию в невидимом динамике. Это возвращает нас к архаическому мышлению, где тотем мог заговорить, идол — зарычать, а чучело — ожить в шепоте ветра. Сегодняшний художник работает с этим древним страхом и восторгом, но его инструменты — это спектрографы, динамики и датчики движения.
Это не является обычным развлечением публики, а представляет из себя манифест, взывающий к людям или рождающий свою философию на основе животного мира.
Звучащие инсталляции авторов, разбираемых в этом исследовании, несут в себе разные посылы: раскритиковать, поведать о проблеме, показать красоту. Их объединяет одно — они сливались в одно с природой, погружались в неё и своим взглядом передавали своё виденье людям.
Великий звериный оркестр, Берни Краузе, 2016
Цель же визуального исследования будет рассмотреть, как и с каким посылом разные авторы используют звуки, внешний вид, повадки животных, птиц и тому подобных для своих звуковых скульптур, инсталляций, манифестов. Выяснить что творцы пытаются донести своим произведением, какую терзающую мысль высказать и какое чувство вызвать.
Голоса исчезнувших
Одна из самых крупных проблем в нашем мире является исчезновение, вымирание видов животных. Это происходит как из-за непредвиденных перемен у планеты, так и из-за ненасытности людей.
Такую тему не могли пройти творческие люди — в их числе и саунд-художники.
Переломный момент — Отголоски вымирания, Элизабет Тёрк, 2020
В «Переломном моменте» как раз-таки и затрагивается проблема вымерших существ.
Элизабет Тёрк сотрудничала с корнельской лабораторией орнитологии, в библеотеках которой она взяла звуки уже не существующих птиц и морских обитателей, записи которых она переделала в скульптуры из дерева, железа, пластика.
Виртуальный тур: Переломный момент — Отголоски вымирания, Элизабет Тёрк, 2020
Данная работа обращается к смотрящему с темой непосредственного влияния человека на сохранение видов как животных, птиц, рыб, так и своего собственного, чтобы от них также не осталась лишь запись.
Манифест природы 1 и 2 часть, Бьорк и Алеф Молинари, 2024
Бьорк в своём манифесте также использует «голоса» уже вымерших существ, как и Тёрк, но на этот раз работа была создана с помощью искусственного интеллекта. При этом параллельно с этим сама автор зачитывает текст манифеста.
По задумке создателей слушатель должен опешить от всех этих незнакомых звуков невиданных животных, которые так и останутся невиданными для людей, из-за того, что вымерли. Манифест выстраивает связь между человеческим миром и животным.
Манифест природы 1 часть, Бьорк и Алеф Молинари, 2024
Манифест природы 2 часть, Бьорк и Алеф Молинари, 2024
Межвидовой диалог
Одна из популярных тем для звуковых инсталляций у авторов является выстраивание связи между людьми и животным миром посредством своих произведений.
Они либо стараются выстроить «диалог» между видами, либо обратить внимание людей на братьев наших меньших, что замечают нас лучше, чем мы их.
Стая, Кен Ринальдо и Марк Гроссман, 1994
Необычный эксперимент связанный со звуком и поведением животных — «Стая».
Были созданы 3 роботизированные «руки», свисающие с потолка. Они действовали посредством стайного поведения, когда каждый организм должен осознавать своё место среди других, дабы не сломать строй.
Эти руки реагировали на звук людей вокруг и на друг дружку, следуя за ними, как, например, делает группа птиц в небе, когда куда-то летят.
Конец объезда, Освальдо Масиа, 2005
Данная работа является симфонией 21-го мегафона, что воспроизводят звуки животных из архива лондонского зоопарка.
«Голоса» зверей разносятся от низа, до верха башни, словно показывая эволюцию, вызванную взаимодействием человека и животного мира.
