Звёздные войны: пространственная идентичность двух сторон

Данное визуальное исследование посвящено киновселенной, созданной Джорджем Лукасом, — «Звёздные войны», а также пространствам двух противостоящих сторон внутри этой вселенной.

В работе рассматривается, каким образом пространство сообщает зрителю, на чьей территории разворачиваются события и какая идеология определяет порядок внутри кадра. Анализируется, как визуальная структура помещений, городов, кораблей и иных локаций усиливает ощущение конфликта, подчёркивает принадлежность героев к одной из сторон или создаёт напряжение при попадании на враждебную территорию. Отдельное внимание уделено тому, как меняются пространства при смене политической или идейной власти: что происходит с теми же локациями в разные периоды истории галактики и какие визуальные признаки фиксируют этот переход.

Также исследуется связь между вымышленными пространствами и их историческими прототипами. Рассматривается, какие режимы, идеологии и события реальной истории повлияли на образ Империи, а какие партизанские и освободительные движения стали референсами для создания Альянса повстанцев.

Для исследования были использованы две оригинальные трилогии (всего шесть фильмов), сериал «Андор» (два сезона) и фильм «Изгой-один». Все эти они входят во вселенную «Звёздных войн», однако значительно различаются по дате производства и техническим возможностям. Самый ранний фильм в выборке вышел в 1977 году, а самым новым является 2 сезон «Андора» (2022). Это приводит к очевидным различиям в визуальном качестве материалов.

Важно отметить, что целью исследования не является оценка реальных политических событий. Здесь проводится только анализ параллелей и того, каким образом реальные исторические процессы могли повлиять на формирование киновселенной. Такой подход помогает точнее понять природу двух противоположных идеологических систем и выявить дополнительные слои внутри вселенной. Как и в реальной истории, противостояние не ограничивается бинарной схемой «светлое — тёмное»: существуют промежуточные идеи, независимые силы и уникальные пространства, не поддающиеся однозначной классификации.

В рамках исследования были сформулированы несколько ключевых вопросов.

Во-первых, каким образом архитектура и визуальная организация пространства позволяют зрителю без слов определить принадлежность территории?

Во-вторых, что происходит с одним и тем же пространством при смене власти? Какие детали свидетельствуют о политическом вмешательстве, попытках стереть предыдущую историю или, наоборот, о стремлении сохранить локальную идентичность?

В-третьих, какие конкретные исторические параллели можно увидеть в визуальной системе «Звёздных войн»? Каким образом реальные диктатуры, колониальные режимы и партизанские движения повлияли на дизайн Империи и Альянса повстанцев?

Содержание: 1 Повстанцы и Республика 2 Империя 3 Нейтральные территории

Джордж Лукас в самом начале саги прямо заявляет, что сюжет не про далекое будущее, а случился давным-давно в далёкой-далёкой галактике. Что не могло не натолкнуть меня на мысль искать ответы в прошлом. За десятилетия существования «Звёздных воин» автор не раз делился тем, что его вдохновляло.

Начнем с основы: смена власти, распад Галактического сената и формирование Галактической империи повторяет античную историю древнего Рима. Такое мнение у исследователей вселенной, однако сам Джордж Лукас в интервью для Chicago Tribune говорил следующее: «Речь шла о войне во Вьетнаме, как раз в тот момент, когда Никсон пытался переизбраться на второй срок. Я стал размышлять о процессах в истории, в ходе которых демократии превращались в диктатуры. Ведь демократии не свергают. Их уступают»

Джордж Лукас и сценаристы работая над повстанцами республики галактики больше всего обращались к недавним референсам эпохи: национальному фронту освобождения Южного Вьетнама.

Особое сходство можно заметить в расположении сил повстанцев где-то далеко в джунглях, среди зеленой листвы находится быстро собранная база восстания. Но ведя такую борьбу они вынуждены часто лишаться и менять пространства. В таком случае много времени на обустройства нет и приходится наспех преобразовывать то, что у них есть вокруг. Как и нет возможности подумать о других элементах идентичности. Если на стороне империи мы видим солдат в одинаковой форме, то у восстания есть разные отряды с разным назначением и разной формой, которая, впрочем, и не так важна. Любой способный и готовый присоединиться герой может начать действовать с тем, что у него есть.

Отдельные группы альянса за восстановление Республики могли находиться на сложных заданиях несколько месяцев, готовясь нанести удар, что тоже отсылает к Вьетнаму и выдержки солдат, которые долгое время оставались на определенной точке выжидая лучшего момента, чтобы нанести удар.

Персонажи киновселенной всячески стараются вписываться в пространства их задания, маскировка никогда не является прихотью. Такая острая необходимость заставляет взять себе множество масок и личностей, а в добавок с постоянной игрой на опережение с врагом можно потеряться и опустить руки перед лицом трудностей. Единство и верность идеалам поддерживают восстание на протяжении всей истории.

Нельзя отрицать и другие референсы нашей эпохи. Холодная война показала вселенной далекой галактики, как устроен шпионаж за противником. Возникают самые разные пространства с этой целю. Персонаж может прятаться на вершине здания в трубе, каждый раз преодолевая препятствия по подъему, чтобы связаться или получить информацию в полной секретности, герои могут устроить полномасштабную зону для прослушивания переговоров и шпионажа за вражескими силами. И снова эти места собираются наспех. Речь идет не о комфорте, а о мобильности и пользе общей цели. Другие же пространства умело маскируют свою основную функцию. Так магазин антиквариата является основной информационной точкой восстания в столице галактики. Номинально функция сохраняется, в магазин заходят и приобретают старинные артефакты, собранные по всей галактике, но между срок нужный персонаж в этом зале узнает для себя важную восстанию информацию для своих дальнейших действий. Каналы связи прячутся в заваленных рестоврационными атрибутами столах.

Если мы поместим в такие места иных героев при иных обстоятельствах назначение пространств сильно изменится, возможно получит условно нормальное назначение.

Столица галактики во время Республики схожа с многими нашими современными столицами. Это планета-город возможностей, на которой сконцентрировано основное управление галактикой. В рамках киновселенной взят огромный масштаб пространства, где столица является целой планетой.

В это время сюжета столица является более мобильным и свободным пространством, куда приезжают политики и деятели с разных систем и планет для решения вопросов галактичского масштаба. В сенате как и в историческом референсе античного Рима все имеют право высказаться, но в рамках определенной иерархии. Все политические места заняты путем выборов, а решения принимаются путем общего голосования представителей сената. Отличительной чертой фильмов от античности является то, что женщины имеют равные права с мужчинами и могут выступать за свои и интересы системы или своих планет. Само пространство сената сообщает о равных правах участников, одинаковые места и возможности быть услышанными.

Примечательно, что в начале истории платформы выступающих с речью сенаторов сдвигаются к центру, выделяя выступающего и предоставляя возможность высказаться первому в иерархии сенатору, чем сильнее становится влияние империи и чем ближе власть к диктатуре, тем меньше движений в сенате можно заметить. Больше нет мобильности, есть только 1 главный выступающий император. Все остальные должны в свою очередь сидеть по местам и слушать.

Любое восстание и противостояние является не просто борьбой за лучшие условия жизни, а коллективной болью. Вся вселенная не про малую группу взбунтовавшихся противников власти, а истории отдельных героев, повлиявших на ход событий. Отходя от трилогий, в Андоре и Изгое-один мы видим более частный случай, не владеющих силой героев. Они часть пространства восстания, которые по сравнению с масштабом трагедии кажутся настолько маленькими, что сложно представить чем вообще живущие идеей и мечтой о лучшем будущем герои могут помочь. Сравнение масштаба дает полное понимание сложности происходящего. Можно попытаться устроить свою счастливую и спокойную жизнь хотя бы в рамках квартиры, но сделать это будет скорее всего невозможно, ведь за ее пределами находится целая галактика под гнетом империи.

Премьера первого фильма из вселенной состоялась спустя 32 года после Второй мировой войны. Гигантское потрясение для всего мира нашло отражение и в выдуманной Лукасом истории. Наверно, каждый зритель хоть как-то изучавший историю с легкостью сравнит Галактическую империю и нацистскую Германию 1933-1945 годов.

Сходств и правда много, от жестокости и воинственности, до визуальных деталей. Наблюдая за пространствами империи в глаза бросается выдержанный строгий стиль. Черно-белый цвет редко разбавляется ярко красным, в таких «стирильных» условиях находятся тела-персонажи, полностью поглащенные пространством. Некоторые персонажи настолько вписаны в пространства, что теряют идентичность и становятся очередной шестеренкой в беспощадной машине империи.

Не обошлось и без символики, флаги и гербы можно встретить в виде голограмм у входов в здания, на красных флагах в помещениях.

Чистота пространства абсолютной власти императора не обходится без жесткого контроля, начинающейся с сотни камер наблюдения, заканчиваясь солдатами в большинстве пространств. Контралироваться должно все, а всех несогласных нужно быстро найти и жестоко наказать.

В империи высокая должность не дает гарантий, что за действиями не последует наказаний. Ранее я уже сравнивала героев с винтиками механизма, так вот, если винтик ломается или начинает не устраивать императора, то от него быстро избавляются и находят ему замену.

В рамках истории должность не гарантирует безопасность и всегда сохраняется риск потерять доверие власти и очутиться в чуждой атмосфере. Наказания и заточения бывают разными, от понижения в должности до 1 из 1000 офисных сотрудников, до отправления в исправительные учреждения, которые, к слову, таковыми не являются. Любое заточение является пожизненным, потому что империи выгодно лишать неугодных режиму свободы, заточать в тюрьмы и использовать как бесплатный труд. Скорее всего авторы брали пример ГУЛАГА СССР, исправительно-трудовые лагеря пленники многих из которых больше не покидали стен учреждений.