Прикосновение-желание одна из самых часто встречающихся трактовок прикосновения руки к голове в работах Ингмара Бергмана. Желание в приведённых далее кадрах имеет как довольно банальный и ожидаемый сексуальный характер, так и нечто более глубокое, связанное с возможностью стирания границ личности и даже отношением между матерью и ребёнком.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Чаще всего прикосновение-желание связано с романтическими отношениями и сексуальным влечением. В этом можно убедиться на примере фильмов "Лето с Моникой" 1953 г. или "Прикосновение" 1971 г. Большая часть жестов в этих картинах имеет положительный окрас и иллюстрирует развитие отношений персонажей в качестве партнёров.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент до / после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Иногда моменты до или после прикосновения кажутся оторванными от контекста или вовсе неуместными, например, в случае со сценой из фильма "Лето с Моникой"1953 г. драка с соперником, жаждущим навредить, перерастает в момент желания или даже страсти между главными героями, хотя это кажется слегка неуместным. Но через кризисное положение персонажей Ингмар Бергман передаёт искренность порыва героев и возможную силу их чувств.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман 1953 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Прикосновение-желание может происходить не только между несколькими героями, но и у одного персонажа с самим собой. Так, в фильме "Персона" 1966 г. Альма увлечённо рассказывает Элизабет об оргии, в которой она участвовала несколько лет назад. Прикосновения героини к своей голове, а именно к лицу, сообщают нам о её желании пережить подобный опыт ещё раз. При этом поза Элизабет контрастирует с меняющим положение телом Альмы, создавая акцент на противоположности женщин.
«Так мы и лежали рядом полностью обнаженные и загорали. Мы немного поспали, проснулись и намазались кремом. На головах мы носили, ну вы знаете, такие дешевые соломенные шляпы».
Реплика до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Между главными героинями фильма "Персона" 1966 г. нет сексуальных или романтических отношений, но несмотря на это, почти все их прикосновения свидетельствуют о желании. Элизабет молчит, а Альма говорит не переставая; актриса и медсестра; одна родила ребёнка, но так и не смогла полюбить; другая — сделала аборт, о котором сожалеет и не может простить себе этого. Такие разные героини в процессе фильма начинают не только присваивать черты характера друг друга, но и становятся единой "персоной". Именно поэтому желание здесь проявляется в слиянии и размывании границ двух непохожих личностей, а также в возможности прикоснуться к чужой судьбе, ощутить жизненный опыт, зачастую не всегда положительный.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
