Прекрасное и возвышенное в работах Тео Янсена

— Концепция — О возвышенном и прекрасном — Прекрасное — Динамически возвышенное — Математически возвышенное — Заключение

Тео Янсен — нидерландский инженер-художник, известный по своим кинематическим скульптурам. Его основной проект называется “Strandbeest” включает множество созданий, способных перемещаться с помощью силы ветра. Внутри проекта существует собственная “эволюция” этих существ: каждое новое поколение отличается устройством, поведением и степенью автономности. Сложный механизм помогает “прибрежным чудовищам” передвигаться по пляжу, отступать от воды и двигаться, даже во время штиля. “Кинетические скульптуры, созданные на стыке инженерии и искусства, могут не только самостоятельно перемещаться, но и реагировать на окружающую среду, выживать и эволюционировать” [2]. Янсен подчеркивает, что стремится создавать “новые формы жизни” и относится к своим скульптурам как к самостоятельному виду.

Работы Янсена находятся на границе искусства, инженерии и биологии, и кроме удивления от технической сложности конструкции, они формируют сложное эстетическое переживание. Масштаб конструкций, взаимодействие с силой ветра, биоморфные движения и ощущение собственной автономности позволяют рассматривать их через категории прекрасного и возвышенного, сформулированные И. Кантом в “Критике способности суждения”. В этом визуальном исследовании я рассмотрю работы Тео Янсена с точки зрения категорий прекрасного и возвышенного по И. Канту, а также проанализирую характер эстетического опыта, который создают его кинетические существа.

В «Критике способности суждения» И. Кант определяет прекрасное как то, что вызывает бескорыстное удовольствие, основанное на гармонии формы, пропорций и игре воображения и рассудка. Возвышенное – это переживание, возникающее тогда, когда объект или явление превышает возможности воображения охватить его как целостную форму. И. Кант выделяет два вида возвышенного: математически и динамически. Возвышенное вызывает напряженное чувство перед лицом чего-то превосходящего чувственные рамки.

Существа “Stranbeest” можно проанализировать через обе эти категории. Внешняя организация существ создает гармоничное эстетическое впечатление, что позволяет отнести их к сфере прекрасного. В то же время работы Янсена содержат элементы возвышенного: масштаб отдельных конструкций, автономное движение на открытом побережье, а также взаимодействие со стихией. Таким образом, “Strandbeest” находятся на границе прекрасного и возвышенного.

Одним из критериев прекрасного по И. Канту выступает “целесообразность без цели”. Это ощущение, что форма объекта устроена так, будто она служит определённой функции, хотя этой функции в действительности нет. Объект кажется «созданным правильно», хотя он не направлен ни на какое практическое действие. Эта видимая целесообразность не соотносится с категорией “полезности” и служит только для визуального удовольствия от созерцания.

Целесообразность без цели в работах Янсена выражена в отсутствии практического назначения для его существ. Они выглядят функциональными, их конструкции выверены с математической точностью и они могут “перемещаться” с помощью ветра, но не служат никакой утилитарной функции. Целесообразность существует только как видимость и предназначена для эстетического переживания, а не для пользы.

Еще одним критерием прекрасного является “свободная игра воображения и рассудка”. Это состояние возникает, когда предмет нельзя однозначно отнести к известной категории. “Познавательные способности, которые вводятся в действие посредством этого представления, пребывают в свободной игре, так как никакое определенное понятие не ограничивает их особым правилом познания” [1]. Воображение “дорисовывает” новые значения для предмета, в то время как рассудок пытается понять его устройство. В результате обе способности продолжают работать согласованно, не приходя к окончательному выводу.

Игра воображения и рассудка проявляется в противопоставлении функциональной конструкции работы и ее схожести с живым существом. Конструкции Янсена могут передвигаться с помощью ветра благодаря сложной конструкции из поршней, звеньев и модулей, это создает иллюзию, что у этих существ биологическая природа. В то же время зритель видит всю конструкцию насквозь, благодаря тому, что каркас работы никак не замаскирован. При взгляде на материалы, из которых собраны существа, сразу становится понятно, что они неживые. Таким образом способность двигать своими конечностями и перемещаться в пространстве воспринимается человеком как особенность живого организма. При этом сама конструкция существа дает нам понять, что оно неодушевленное, и делает его похожим на механизм.

Например, в работе «Proboscis» зрителю может показаться, что поведение существ напоминает общение или даже игру. Воображение помогает нам представить, что неодушевленные существа из пластиковых трубок как-то взаимодействуют между собой, хотя логически мы понимаем, что это воздействие ветра на сложный механизм.

В “Аналитике способности суждения” И. Кант делит возвышенное на два вида: динамическое и математически. Динамическое возвышенное связано с переживанием мощи природы, которая потенциально способна причинить вред, но не представляет реальной опасности для наблюдателя. Человек ощущает напряжение и трепет перед мощью стихии, но сам находится на расстоянии от угрозы. Возможность оставаться в безопасности рождает осознание способности разума не подчиняться воздействию природных сил.

Существа Тео Янсена двигаются с помощью ветра, поэтому демонстрация перемещения конструкций происходит на пляже, где порывы ветра достаточно сильные, чтобы привести существ в движение. Зритель ощущает стихию через перемещения работ Янсена, при этом находясь в безопасности. В самой конструкции этих существ заложена зависимость от природных сил. Безлюдный морской пейзаж добавляет зрелищу напряжения и олицетворяет необузданную стихию.