Введение
Перед тем как начать визуальное исследование, я посмотрела такие мультфильмы, как «Мой сосед Тоторо», «Унесённые призраками», «Ходячий замок», «Ведьмина служба доставки», «Ветер крепчает» и «Мальчик и птица». Опираясь на эти работы, я провела исследование, в котором сравнила работы импрессионистов и стопкадры из мультфильмов японского режиссёра Хаяо Миядзаки. Также, я выделила, какие работы могли стать источником вдохновения для режиссёра студии «Гибли» и почему именно импрессионизм заинтересовал его.
Творчество Хаяо Миядзаки
Творчество аниматора Хаяо Миядзаки представляет собой уникальный синтез восточных и западных художественных традиций, среди которых особое место занимает влияние европейского импрессионизма. Студия Гибли образовалась в 1985, а в 1986 вышел первый мультфильм «Небесный замок Лапута». Миядзаки, подобно импрессионистам, стремится запечатлеть мимолетные состояния природы, уделяя особое внимание игре света, отражениям и атмосферным явлениям, что создает особую поэтическую реальность его произведений.
Импрессионизм
Импрессионизм — это не стиль, а одно из ключевых течений в искусстве XIX столетия. Он зародился во Франции и распространился по всей Европе. «Мазня», «цветные пятна», «обои» и даже «сифилис» — так ругали их творчество беспощадные критики. Когда-то над ними смеялись все. Сегодня картины художников-импрессионистов — Клода Моне, Огюста Ренуара, Эдгара Дега, Альфреда Сислея, Берты Моризо — считаются классикой истории искусства. [1]
Прогулка. Дама с зонтиком. Клод Моне. 1875 г.
Ветер крепчает. Студия «Гибли». 2013 г.
«Вдохновение можно найти даже в прогнозе погоды» — Хаяо Миядзаки [3]
Визуальная эстетика работ Миядзаки обнаруживает глубокие параллели с принципами импрессионистической живописи, проявляющиеся в особом отношении к свету, цвету, движению и природным явлениям.
Кувшинки (цикл картин). Клод Моне. 1914-1917 / Унесённые призраками. Студия «Гибли». 2001
Техника изображения воды в работах Миядзаки демонстрирует прямые параллели с полотнами Клода Моне, особенно с его знаменитыми сериями «Кувшинки». Режиссер использует схожие приемы для передачи мерцающей, подвижной поверхности воды, играющей отражениями и бликами, что особенно заметно в таких фильмах как «Унесенные призраками». Миядзаки, подобно Моне, стремится передать не столько физическую структуру воды, сколько ее визуальное восприятие, постоянную изменчивость и взаимодействие с окружающим миром.
Унесённые призраками. Студия «Гибли». 2001 г.
Вода в его фильмах становится не просто элементом пейзажа, но самостоятельным живым существом, обладающим собственным характером и эмоциональным воздействием. Эта одухотворенность природных стихий роднит художественное видение Миядзаки с пантеистическими настроениями импрессионистов.
Крестьянин и крестьянка на дороге через деревню. Камиль Писсарро. 1863–1865 гг / Ходячий замок. Студия «Гибли». 2004 г.
Этрета: пляж и Фалез д’Амон. Клод Оскар Моне. 1885 г.
Рыбка Поньо на утёсе. Студия «Гибли». 2008 г.
Маленький мост. Понтуаз Камиль Писсарро. 1875 г. / Унесённые призраками. Студия «Гибли». 2001 г.
Парламент, башни Вестминстера. Клод Моне. 1904 г. / Ведьмина служба доставки. Студия «Гибли». 1989 г.
Цветовая палитра
Ветер крепчает. Студия «Гибли». 2013 г.
Цветовая палитра фильмов Миядзаки также обнаруживает значительное влияние импрессионистической живописи, особенно в использовании комплементарных цветов и техники оптического смешения. Режиссер часто использует контрасты теплых и холодных тонов для создания особой вибрации цвета, что напоминает работы Огюста Ренуара. В фильме "Мой сосед Тоторо" зеленые оттенки летней растительности контрастируют с теплыми тонами закатного неба, создавая эффект, близкий к импрессионистическому восприятию цвета как относительной, зависящей от освещения характеристики.
Особое значение в визуальной эстетике Миядзаки имеет изображение неба и атмосферных явлений, где также прослеживается влияние импрессионистической традиции, в частности работ Альфреда Сислея и Камиля Писсарро. Небо в анимационных фильмах Миядзаки никогда не бывает статичным фоном, но всегда представляет собой динамичное пространство, наполненное движением облаков, изменениями освещения и атмосферными эффектами. Особенно ярко это проявляется в фильме "Ветер крепчает", где небо становится не просто фоном для развития сюжета, но его центральным элементом. Миядзаки, подобно импрессионистам, уделяет особое внимание переходным состояниям природы – рассветам, закатам, моментам смены погоды, что создает особую эмоциональную насыщенность визуального ряда. Эта чувствительность к атмосферным нюансам является одной из ключевых характеристик импрессионистического видения.
Ветер крепчает. Студия «Гибли». 2013 г.
Ветер крепчает. Студия «Гибли». 2013 г.
Ходячий замок. Студия «Гибли». 2004 г. / Ярмарка в Дьеппе. Камиль Писсарро. 1871 г.
Порыв ветра. Пьер Огюст Ренуар. Около 1872 г.
