Визуальное решение сцен звонков в голливудском кино 1940–1950-х годов

• Концепция • Чередование крупных планов • Разделённый экран • Асимметрия кадра • Крупный план аппарата • Заключение • Библиография • Источники изображений

Телефон в американском кино 1940–1950-х годов прошлого века редко выступает простым предметом обстановки. Чаще он превращается в оптический прибор: режиссёру нужно передать присутствие невидимого собеседника, сохранив при этом атмосферу ситуации. Визуальная задача усложнялась тем, что телефон в ту эпоху уже был привычен, но ещё не стал портативным продолжением руки как более позднее. Отсюда возникает интерес к выбору кадровых и монтажных решений, каждое из которых несёт конкретную эмоциональную нагрузку.

Выбор темы обусловлен тем, что телефонные сцены в классическом Голливуде до сих пор не получили систематического описания именно как визуального феномена. Большинство работ сосредоточены на звуке или на роли телефона в сюжете. Тем временем каждая такая сцена является маленькой лабораторией по управлению вниманием: зритель одновременно следит за лицом говорящего, додумывает позу слушающего на другом конце провода и считает паузы между репликами. Исследование строит типологию приёмов, которые регулируют этот процесс.

Материалом исследования служат американские фильмы, такие как: «Двойная страховка»; «В джазе только девушки»; «Телефонный пополам»; «Милый сэр»; «Извините, ошиблись номером»; «Чикаго звонит»; «Сильная жара»; «Волна преступности». Все они относятся к периоду классического Голливуда, когда еще не был сформирован точный композиционный язык телефонных сцен. Критериями отбора материала являются: наличие развёрнутой (не менее 30 секунд) сцены телефонного разговора; жанровое разнообразие; репрезентативность каждого выделенного визуального приёма. Исключены картины, где телефон мелькает случайно.

Основная гипотеза исследования заключается в следующем:

Можно выделить пять устойчивых приемов. Классическое чередование крупных планов означает психологическую дистанцию или конфликт. Разделенный экран сигнализирует о комедийной синхронности или романтической связи. Асимметричная композиция с героем, смещенным к краю кадра, визуализирует одиночество и ожидание. Крупный план телефонного аппарата превращает механизм в «актера», символизирующего фатальность или безответность связи. Гипотеза проверяется за счет сравнительного анализ сцен из фильмов разных жанров, где каждый приём проявляется в «чистом» виде.

Рубрикация обусловлена типологической логикой. Пять разделов исследования соответствуют пяти выделенным способам кадрирования и монтажа. Внутри каждого раздела последовательно разбираются один-два фильма в хронологическом порядке, где данный приём выражен наиболее ярко. Разделы выстроены от наиболее распространённого приёма к наиболее редкому.

Выбор текстовых источников предполагает обращение к работам по истории классического голливудского кино, исследованиям визуальной культуры середины XX века и аналитическим статьям о монтаже и кадрировании диалоговых сцен. Кроме того, важны тексты, посвящённые эволюции звука в кино и культурной истории телефона, поскольку они позволяют сопоставить экранные решения с техническими и социальными реалиями эпохи. Такой подход даёт возможность понять, каким образом режиссёры 1940–1950-х годов выстраивали визуальную риторику телефонного разговора и как эти приёмы отражали изменение самой коммуникативной среды.

Фильм «Двойная страховка» показывает как во время диалога между Валтером и Филлис кадры быстро сменяются и персонажи говорят быстро, символизируя страсть между героями.

В этом фрагменте же паузы затянуты, как и переключение между кадрами, что создает напряжение и символизирует тайну.

«В джазе только девушки» крупные планы героев чередуются тем самым создают контраст между романтической интимностью Шугар и стрессовой и торопливой ситуации главных героев, что добавляет комичности ситуации.

За счет одинаковых поз и зеркальных движений персонажей, разделенные вертикальной линией, в фильме «Телефон пополам» приём подчёркивает комичность интимного разговора на расстоянии и сближает героев зрительно там, где физически они далеки.

Также, помимо разделения экрана на две секции, он еще мог делиться на три.

Еще, прием разделения экрана появлялся в фильме «Милый сэр», еще до того как это было использовано в «Телефоне пополам», где создается ощущение, что герои лежат как бы в одной постели, хоть они и разделены расстоянием.