Рубрикатор
Концепция Контекст Глава 1. 1981–1984 гг. Новая волна в условиях советского застоя Глава 2. 1984–1986 гг. Между новой волной и постпанком: визуальный поворот группы Глава 3. 1986–1988 гг. г. Группа «Кино» как визуальный символ перестройки Глава 4. 1988–1990 гг. Переход от группы к мифу Заключение
Концепция
Цель исследования — проследить визуальную эволюцию группы Кино в контексте позднесоветской культуры 1980-х и показать, как под влиянием западной новой волны, постпанка и ленинградского художественного андеграунда сформировался уникальный визуальный язык группы. Исследование рассматривает, каким образом музыка, сценический образ, фотография, костюм и эстетика участников коллектива постепенно превратили «Кино» из локальной рок-группы в один из главных визуальных символов эпохи перестройки.
Контекст
Группа Кино занимает особое место в истории советской популярной музыки. Визуальный образ коллектива сформировался не как результат продуманного брендинга, а как естественное продолжение музыкальной эволюции и культурной среды позднего СССР. В отличие от западных исполнителей, работавших внутри развитой музыкальной индустрии, «Кино» существовали в условиях дефицита и ограниченных ресурсов. Однако именно это привело к появлению узнаваемого визуального языка. Исследование прослеживает визуальную эволюцию группы через четыре этапа, каждый из которых отражает изменения не только в музыке и образе коллектива, но и в культурной атмосфере 1980-х годов.«Это была живая система, где все элементы зависели друг от друга. Даже в самых простых песнях ощущалась эта коллективная энергия — никто не был просто на подхвате», — Александр Кушнир.
ГЛАВА 1. 1981–1984 гг. Новая волна в условиях советского застоя
Ранний период группы «Кино» был частью ленинградского рок-андеграунда начала 80-х. В это время у коллектива еще отсутствует единый визуальный стиль: фотографии выглядят случайными, образы участников не образуют единый стиль, оформление альбомов происходит самостоятельно. Отсутствие единого стиля связано не только с тем, что коллектив были молодым, но и с жизнью в СССР. Западная музыка, мода, фото — всё это доставалось с трудом. Основными источниками вдохновения были магнитофонные катушки, редкие иностранные журналы и обложки пластинок, которые удавалось раздобыть.
Виктор Цой у Майка Науменко на работе. Деревообрабатывающий комбинат, Ленинград, май 1982 года. Фото: Андрей Данилов / The Beatles, 5 марта 1963 года. Фото: Джон Доу
В ранних образах группы заметно влияние британской рок-культуры — прежде всего The Beatles и The Rolling Stones. Это проявляется в прическах, узких силуэтах, сочетании строгой одежды и небрежности.
Квартирник. Виктор Цой и Майк Науменко в ДК Свердлова, 1983 год / Ринго Старр и Пол Маккартни EMI House, 1965 год
Виктор Цой на квартирнике. Начало 1980-х. / Мик Джаггер с гитарой, 1971. Фото: Доминик Тарле.
Советская действительность меняет характер визуального стиля заимствований. Если британский панк строился на открытой агрессии и провокации, то раннее «Кино» выглядит более замкнутым и меланхоличным. Их визуальная эстетика оказывается не протестной, а отчужденной.
Виктор Цой и Алексей Рыбин — «Гарин и Гиперболоиды». Начало 1980-х. / Мик Джаггер и Кит Ричардс. The Rolling Stones, 1975 год
Виктор Цой на квартирнике на Васильевском острове. 1983 год. Фото: Владимир Быстров. / Джордж Харрисон (The Beatles). 6 августа 1966 года. Фото: Боб Бонис.
Музыкальные и визуальные параллели в творчестве раннего «Кино»
Реплики ранних сценических образов Виктора Цоя. Выставка «Виктор Цой. Легенда» Санкт-Петербург. / Туника Фредди Меркьюри от Zandra Rhodes. Queen Studio Experience, Монтрё.
На первый взгляд ранние сценические образы Виктора Цоя и знаменитая туника Фредди Меркьюри от Zandra Rhodes принадлежат разным мирам: ленинградский андеграунд и мировой стадионный рок. Но их объединяет белый цвет и романтический жест. Новая волна, пришедшая на смену агрессивному панку, вернула в рок-культуру интерес к красивому костюму, театральности и возвышенному образу.
Фотосессия Алексея Рыбина и Виктора Цоя для альбома «45». 1982 год. Фото: Алексей Вишня (архив Александра Кушнира). / Фредди Меркьюри на сцене в тунике Зандры Роудс. 1974 год.
Виктор Цой вырос на музыке «The Beatles». В эпоху железного занавеса иностранные пластинки становились окном в другой мир — мир свободы и искусства, неподконтрольного государству. Сходство ранних композиций «Алюминиевые огурцы» и «Love Me Do» — в их простоте: те же незамысловатые аккорды, лёгкость и наивность раннего рока.
Главное отличие заключается в том, что к моменту создания группы музыкальная среда начала меняться. Эпоха новой волны приносит холодное и городское звучание — минимализм, чёткий ритм и ощущение внутреннего одиночества. В «Алюминиевые огурцы» соединились мелодизм «The Beatles» и отстранённая эстетика новой волны.
Альбом «45» группы «Кино», 1982 г. / Joy Division, «Last Order», 1981 г.
Альбом «45» группы «Кино» визуально близок к эстетике «Last Order» Joy Division: чёрно-белая зернистая фотография, минимализм, отчуждённость и антигламур. Эти черты отражают общий дух новой волны: усталость от старой культуры, ощущение внутренней пустоты.
Отличие в том, что на Западе данное оформление было создано намеренно, а в СССР оказалось единственно возможным вариантом. Получилось совпадение формы без особого замысла.
ГЛАВА 2. 1984–1986 гг. Между новой волной и постпанком: визуальный поворот группы
К середине 1980-х годов визуал группы начинает меняться. Особую роль в формировании нового образа сыграл Георгий Гурьянов, связанный с ленинградским художественным андеграундом и Новой Академией. В живописи Георгия Гурьянова человеческая фигура становится почти плакатным знаком. Подобная графичность позже проявляется и в визуальном языке группы, участники группы постепенно превращаются не в рок-музыкантов, а в символические фигуры.
Виктор Цой, Георгий Гурьянов и Андрей Крисанов, 1986 год Фотография: Joanna Stingray
