Концепция
“Женская готика” - это разновидность триллеров, в которых центральный женский персонаж оказывается в опасности. Изначально эти истории развиваются в декорациях таинственного особняка, в которых героиню настигает опасность, чаще всего от мужа, его слуг, ворвавшихся в дом преступников или странного предчувствия присутствия рядом бывшей хозяйки. Для этих фильмов характерно ощущение неуверенности, паранойи и страха у главной героини, которые как достигаются актерской игрой и сюжетными поворотами, так и обретают пространственное воплощение. Особняк перестает быть местом действия или красивой декорацией, он превращается в активного героя повествования, подтверждающего опасения героини.
Однако нечасто зритель отдает себе отчет в том, что именно в триллерном фильме его впечатлило и вызвало эмоцию страха и напряжение, он видит все в совокупности режиссерских приемов. Поэтому архитектурно-визуальный аспект редко становился предметом самостоятельного анализа.
«…предметом многих готических произведений является не только главный герой, но и зачастую сам дом» (4)
Целью исследования является желание проследить, как образ дома формирует ощущение страха и поддерживает внутренние опасения героини. В связи с этим, восприятие особняка делится на следующие четыре аспекта:
- Порог и вход. Архитектура отчуждения;
- Детали интерьера;
- Зоны запрета. Лабиринт интерьера;
- Дом как след прошлого.
Анализ осуществляется на основе кинематографических статей и академических работ с целью большего погружения в тему и понимания использования этого образа в других направлениях. Это иностранные источники, которые были предварительно переведены на русский: «Желание желать: Женский фильм 1940-х годов» Мэри Энн Доун ( "The Desire to Desire: The Woman's Film of the 1940s" ), «Женщины, которые знали слишком много: Хичкок и феминистская теория» Тания Модлески ( "The Women Who Knew Too Much: Hitchcock and Feminist Theory"), «Женщины и домашнее пространство в современной готической прозе: Дом как субъект Эндрю Хок Сун Нг ( "Women and Domestic Space in Contemporary Gothic Narratives: The House as Subject" ).
кадр дома в фильме «Ребекка», 1940 г. , Альфред Хичкок
Визуальное исследование строится на предположении, что в фильмах «женской готики» 1940-х годов особняк действует не как пассивная декорация, а как активный визуальный субъект.
Через систему архитектурных элементов: порогов, лабиринтов, интерьеров, запертых комнат, символических деталей и застывших отголосков прошлого пространство не просто вторит тревоге и беспокойству в душе героини, а материализует и производит ее. Оно впускает женщин в опасность, запрещает ей доступ к его тайне и утверждает ее подчиненное обстоятельствам положение.
В качестве анализируемого материала были выбраны как популярные, так и менее узнаваемые фильмы "женской готики" 1940-х годов, в которых особняк имеет важную сюжетную и символическую роль. "Ребекка" Альфред Хичкок (1940), «Джейн Эйр» Роберт Стивенсон (1943), «Газовый свет» Джордж Кьюкор (1944), «Винтовая лестница» Роберт Сиодмак (1946), «Тайна за дверью» Фриц Ланг (1947), «Две миссис Кэрролл» Питер Годфри (1947), «Спи, моя любовь» Дуглас Сирк (1948).
Порог и вход. Архитектура отчуждения
В книге Эндрю Хок Сун Нг ведется размышление о том, что наиболее интересными готическими повествовании являются те, в которых зловещность дома является не следствием проклятия или одержимости невидимым, чуждым присутствием, а проистекает из его собственной сути, где сам дом и есть источник странности или аномалии (4).
Странное и пугающее ощущение от дома появляется как у героини, так и у зрителя при первом контакте с ним. Это напряженная сцена, где женщину ожидает чужое, неизведанное пространство, в которое чаще всего она попадает поздним вечером или при символически плохой погоде, сильном дожде или даже буре. С этой сцены и появляются в душе первые опасения.
Раздел рассматривает первое знакомство с домом, его внешний вид, окрестности, коридор, которым удается задать тревожное настроение.
кадры дома в фильме «Ребекка», 1940 г. , Альфред Хичкок
Знакомство с особняком Мэндели в фильме Хичкока “Ребекка” начинается с ворот, которые засчет крупного кадра и ракурса вызывают ассоциацию с тюремной решеткой. Однако этот образ сам по себе не вызывает изначально никакого напряжения. Сам особняк возникает в дымке, среди густых и темных облаков, которые перекрывают единственный источник ночного света-луну. Тревожное предчувствие зарождается на темных кадрах с очертаниями дома и разрастается через пару секунд, когда это пятно отчетливо демонстрирует останки сгоревшего особняка.
Тогда героиня рассказывает свою историю с самого начала. Сцена ее первого знакомства с особняком Мэндели развивается при сильном ливне, который предзнаменует недобрые обстоятельства. Девушка попадает в дом, который выше ее по статусу, и режиссер эту разницу подчеркивает большим скоплением слуг, дорогим интерьером, что чуждо одинокой, как бы противопоставленной им фигурке героини.
кадры дома в фильме «Ребекка», 1940 г. , Альфред Хичкок
кадры приезда главной героини в особняк из фильма «Джен Эйр» Роберт Стивенсон (1943)
Ночной приезд девушки в особняк показан и в фильмах “Джейн Эйр” и “Тайна за дверью”. Ночь, луна и буря — неизменные спутники готического сюжета, которые зарождают саспенс.
На кадрах фильма Фрица Ланга приезд героини и дом показаны с разных ракурсов: сверху и сбоку дом не вызывает никаких подозрений, но тревожность возникает именно в тот момент, когда используется субъективный кадр. От лица главной героини мы замечаем, пугающий силуэт в окне, который скрывается как только мы его замечаем.
кадры приезда главной героини в особняк из фильма «Тайна за дверью» Фриц Ланг (1947)
кадры из фильма «Тайна за дверью» Фриц Ланг (1947)
кадр масок в коридоре, фильм «Тайна за дверью» Фриц Ланг (1947)
Усиливает саспенс акцентный кадр с темным проходом в дом, где свет загорается не сразу. Первое знакомство с коридором особняка пугает жуткими масками и старыми портретами у лестницы.
Так, первое знакомство с особняком в “женской готике” 1940–х годов функционирует не как нейтральный переход из внешнего мира во внутренний, а как первый акт визуального подчинения героини пространству. Фасад дома в природном антураже и времени суток еще до проговаривания сюжетной угрозы задает эмоциональный регистр, маркируя архитектуру как чужую и потенциально враждебную. Враждебный настрой особняка поддерживается его давними жителями: слугами и деталями интерьера.
Детали интерьера
Если порог и фасад отчуждают героиню снаружи, то интерьер начинает разрушать её чувство безопасности изнутри.
Если первая глава показала, как уже в моменте пересечения порога особняк заявляет о себе как о чужом, давящем пространстве, то данный раздел обращается к тому, чем именно это пространство наполнено. Героиня еще не знает плана дома, не подозревает о планах, скрытых в его стенах, но интерьер уже начинает с ней говорить - на языке вещей. Портреты, зеркала, светильники, драпировки. Согласно концепции Эндрю Хок Сун Нг, они обладают собственной агентностью: дом оставляет материальные следы на телах и психике обитателей (4).
В “женской готике” 1940-х годов детали никогда не нейтральны: они либо напоминают о предыдущей хозяйке, либо искажают восприятие пространства, либо напрямую вторгаются в сознание героини, провоцирую паранойю. Настоящая глава рассматривает, как конкретные предметы обстановки превращаются в визуальные инструменты страха.
Вещи-свидетели как взгляд из прошлого
Многие фильмы “женской готики” объединяет одна сюжетная особенность - в жизни главной героини имеется покойная первая жена мужа. Ее вещи или просто воспоминания о ней в особняке не столько атакуют героиню, сколько вытесняют её из дома, напоминая о том, что пространство уже занято другой женщиной — живой, умершей или обречённой.
кадры из фильма «Ребекка», 1940 г. , Альфред Хичкок
отрывок из фильма "Ребекка" (1940 г), Альфред Хичкок
кадры из фильма «Ребекка» (1940 г), Альфред Хичкок
В фильме “Ребекка” особняк состоит из вещей предыдущей жены мужа главной героини. Монограмма “R”, вышитая на салфетках, шарфах, наволочках, столовом серебре каждый раз напоминает девушке, что она в доме чужая и лишняя, он занят другой хозяйкой. Показательна сцена, в которой служанка показывает, как расчесывала расческой свою прошлую хозяйку. В этот момент главная героиня буквально чувствует ее присутствие в доме. Покойница входит ветром через окна под шум воды.
кадр из фильма «Тайна за дверью» Фриц Ланг (1947
