Рубрикатор
— Концепция — Введение — Вальтер Скотт и формирование неоготики — Родовое поместье Эбботсфорд — Краткая биография Михаила Семёновича Воронцова — Связующее звено: архитектор Эдвард Блор — Алупкинский дворец: гибрид нескольких архитектурных стилей — Реминисценция или заимствование — Заключение — Источники
Концепция
Готические реминисценции в русской художественной культуре XIX века: сопоставление Эбботсфорда и Алупкинского дворца
Сопоставление усадьбы Вальтера Скотта Эбботсфорд (Шотландия) и Алупкинского дворца М. С. Воронцова (Крым) позволяет на конкретном материале проследить, как европейская неоготика трансформируется при переносе в иной культурно-политический и природный контекст.
Структура исследования В ходе исследования анализируется вклад Вальтера Скотта в формирование шотландско-баронского варианта неоготики через архитектурные решения в его поместье Эбботсфорд. Рассматриваются истоки «готических» тенденций в Европе и их зарождение в Российской империи, а также последующая эволюция русского «готического вкуса» в первой половине XIX века. Отдельное внимание уделяется английскому архитектору Эдварду Блору.
Главный вопрос исследования — где проходит граница между допустимой для эпохи реминисценцией и заимствованием «чужого почерка»?
Гипотеза Алупкинский дворец является памятником архитектуры, где европейские веяния получили новую русскую интерпретацию. Граница между реминисценцией и заимствованием заключается в переносе и адаптации архитектором основных форм и композиционных приёмов шотландско-баронского стиля.
Принцип выбора и анализа источников В качестве материала для визуального исследования использовались эскизы и планы, архивные и современные фото из национального реестра исторической среды Шотландии, а также фото из других открытых источников. Анализ текстовых источников осуществлялся с помощью архивных описаний, статей и публикаций.
Введение
«…Здание летело к небу; узкие окна, столпы, своды тянулись нескончаемо в вышину; прозрачный, почти кружевной шпиц, как дым, сквозил над ними […] всё соединено вместе: этот стройно и высоко возносящийся над головою лес сводов, […] эта лёгкая паутина резьбы…»
— Н. В. Гоголь
Основные элементы готики Готическая архитектура сочетает в себе три ключевых элемента: стрельчатая арка, нервюрный свод и аркбутан. Получив широкое распространение в европейском средневековье, она была замещена архитектурой эпохи Возрождения в период с XIV по XVI век. Однако интерес к готике в XVIII веке снова начал распространяться во многом благодаря историческим романам и иной романтической литературе.
Вальтер Скотт и формирование неоготики
Вальтер Скотт (1771–1832) — английский писатель, поэт и историк, значимая фигура в формировании неоготики (одного из неостилей, сложившихся в европейском искусстве XVIII—XIX веков). Он оказал существенное влияние на его формирование, популяризировал интерес к средневековью и романтизировал его в своих произведениях. В архитектуре эта романтическая идеализация проявилась в обращении к формам средневековых построек — романских, готических, мавританских и др. В начале XIX в. в архитектуре и искусстве Англии, как и в ряде других европейских стран, оформляется романтическое направление.
Неизвестный гравёр, «Портрет Вальтера Скотта», гравюра по картине сэра Генри Реберна, 1891 г.
«Вальтер Скотт первый отряхнул пыль с готической архитектуры и показал свету всё её достоинство. […] вкус к готическому распространился быстро везде и проникнул во всё. Еще не сделавшись великим, он уже сделался мелким: сельские домики, шкафы, ширмы, столы, стулья — все обратилось в готическое».
— Н. В. Гоголь
История зарождения русской неоготики В русском зодчестве начал наблюдаться отход от принципов классицизма на фоне начинающегося кризиса феодально-крепостнической системы. При Екатерине II готическая архитектура получила институциональную поддержку (дворцово-парковый ансамбль «Царицыно»), а при Павле I, для которого рыцарская символика была частью образа власти, усилился интерес к «замковым» постройкам.
Родовое поместье Эбботсфорд
Контекст Эбботсфорд — загородный дом писателя на берегу реки Твид на юге Шотландии, построенный в 1811—1824 годах как один из первых и наиболее влиятельных образцов шотландско-баронского стиля. Стиль шотландских баронов — архитектурный стиль, зародившийся в XVI веке, в котором здания имитируют образ средневекового замка. Поместье остаётся глубоко личным проектом писателя, в котором ощутимо его внимание к шотландскому наследию.
Фасад поместья Эбботсфорд, вид с террасы, 1845–1975 гг.
План здания В основе здания — параллелограмм с нерегулярным контуром. Анфилада парадных помещений (вестибюль, приёмная, гостиная, библиотека, кабинет) тянется вдоль северного фасада к реке. С обратной стороны — ограждённые сады, служебные дворы, хозяйственные постройки и конюшни.
Уильям Бёрн, архитектурный чертёж «Изменения и пристройки юго-западного угла главного корпуса», 1855 г. План Эбботсфорда, 1933 г.
Композиция Многоуровневая крыша, зубчатые парапеты, ступенчатые фронтоны, остроконечные турели, ризалиты, эркеры – всё это формирует замковый силуэт поместья. Главные фасады строятся на контрасте вертикалей башен и горизонтали зубчатых парапетов. Под парапетами часто идёт пояс, местами стилизованный под машикули (навесные бойницы) без оборонительной функции.
Вид на сад с крыши поместья с турелями на переднем плане, 1999 г.
Фасад поместья с зубчатыми парапетами и ступенчатыми фронтонами, 1999 г.
Приёмы При отделке Эбботсфорда Вальтер Скотт сознательно использовал архитектурные фрагменты из разрушающихся аббатств и замков — резные камни, рельефы. Часть этих деталей была вмонтирована в садовые стены и ограды у дома.
Детали резного камня, вмонтированные в стену парадного сада, 1999 г.
Помимо каменных рельефов в оформлении садовой стены были использованы маскароны (декоративные элементы в виде маски зверя, мифического существа или персонажа). Приём с «экспозиционными» нишами — одна из фирменных черт усадьбы, которая указывает на желание Вальтера Скотта не просто имитировать средневековье, а собирать и показывать подлинные следы старины.
Ниша в стене парадного сада с маскароном, 1999 г. Маскарон в стене парадного сада, 1999 г.
На фасадах есть настоящие горгульи (каменные выпуски водосточного жёлоба, которые предназначены для отвода дождевой воды) и химеры (декоративные скульптуры фантастических существ без функции водоотвода).
Детали горгульи на южном фасаде, 2000 г.
Кладовая для дичи, деталь водостока, 1999 г.
Скотт заимствовал и адаптировал мотивы дворцовых въездов для своей усадьбы. На территории поместья можно увидеть парадные проезды и камерные садовые проходы, передающие готическую и «рыцарскую» символику.
