Трагическое и возвышенное в визуальной эстетике Twenty One Pilots

Современная музыкальная культура давно перестала существовать исключительно как звук. Все больше музыкальных проектов создают различные визуальные системы, например создавая определенный нарратив, символику, используя сценические образы, характерные цветовые решения и даже собственные мифологии. Визуальный язык становится дополнительным способом воздействия на зрителя, который затрагивает темы эмоций и эстетики, поэтому музыкальную его часть можно анализировать не только как элемент поп-культуры, но и как эстетическое явление. Джон Бергер говорил о том, что визуальный образ может формировать восприятие мира зрителем и для этого исследования выбрана именно Twenty One Pilots, так как их визуальная эстетика может рассматриваться как система образов, через которую раскрываются внутренние конфликты, страхи и стремление к их преодолению. Группа создает не просто стиль, а выстраивает мифологизированное пространство, внутри которого разворачивается драматический конфликт личности и системы. По этой причине творчество группы можно рассматривать через категории трагического и возвышенного.

Категория трагического проявляется в отражении столкновения человека с непреодолимым, борьбе идеалов, ограниченности человека и внутреннем кризисе личности. Категория возвышенного связано с переживанием нечто масштабного, чем сам человек и сочетает чувства страха, тревоги и восхищения. Современная массовая культура часто строятся вокруг переживания подобных чувств, а визуальные медиа превращают эмоциональные состояния в зрелище. Ги Дебор характеризовал подобное как «общество спектакля», где эмоциональный опыт существует как форма визуального образа. Визуальная эстетика группы Twenty One Pilots во много также строится на тех же переживаниях, но использует их не только как художественный прием, но и как способ понимания внутренного состояния человека, сохраняя связь зрелищного образа и личного опыта.

Стремление перевода личного психологического опыта в универсальный художественный образ всегда являлось важной частью особенности группы. Через символических персонажей, вымышленные локации и определенные визуальные мотивы формируется особый художественный мир, в котором, например, внутренний конфликт получает внешнее воплощение. Подобная организация визуального материала позволяет провести анализ творчества через эстетические категории трагического и возвышенного. В исследовании будет использоваться сравнительный анализ визуальных образов, символик и сопоставление визуальных решений с этими эстетическими категориями. Исследование костюмов, клипов, цветовых решений и мифологии группы. Таким образом необходимо ответить на вопрос: Каким образом визуальная эстетика Twenty One Pilots формирует переживание трагического и возвышенного?

Гипотеза: Визуальная система Twenty One Pilots использует категории трагического и возвышенного как основные способы эмоционального воздействия на зрителя.

Визуальный образ способен формировать восприятие действительности зрителем. Поэтому визуальные элементы музыкального проекта могут рассматриваться как важная часть художественного высказывания и нарратива, участвуя в создании общего смысла произведения.

По отдельности эти элементы мало бы что значили, но вместе формируют общую картину. В период с Trench (2018) по Breach (2025) группа Twenty One Pilots развивает цельную визуальную мифологию. Эти символы повторяются из эпохи в эпоху и создают ощущение единой истории.

Визуализация столкновения с непреодолимым очевидна в сюжетах и символике: город Dema – город смерти и подавления, где Епископы проповедуют самоповреждение как единственный путь к раю. В эпохе Trench постоянны мотивы погони: цикл из 3 клипов (Jumpsuit, Nico and the Niners, Levitate) символизирует бесконечный цикл борьбы и побега от сил зла.

Через цвет трагедия тоже оформлена: чёрная краска на руках Тайлера – символ того, что он под контролем. Красный цвет часто связан с гневом, агрессией и Епископами, чья религия строится на идее того, что страдание считается высшей ценностью.

Жёлтый цвет, напротив, всегда несёт надежду – например, Бандиты носят жёлтые повязки, так они выделяют своих. Желтый свет факелов направляет к свету, свободе и независимости. В общей истории это объясняется тем, что этот цвет незаметен для Епископов.