Тело как инструмент художественного высказывания в клипах Леди Гаги

На протяжении всего творческого пути Леди Гаги, претерпевая множественные изменения, у артистки формируется уникальный визуальный язык. Первое громкое появление в музыкальной сфере связано с альбомом «The Fame» и выпущенными клипами. Именно в них певица демонстрирует зрителю провокационную гротескность танца и яркость костюмов. С выходом следующих альбомов посыл меняется. Становится манифестом, политическим высказыванием, позже трансформируется в нечто более личное и интимное. Неизменным остается акцент на телесности, становящейся инструментом репрезентации и рефлексии.

В данном исследовании я разбираю путь развития и становления визуального языка Леди Гаги. В своей работе я сосредотачиваюсь на каждом из «периодов» которые певица проживает в своем творчестве. В центре внимания несколько ключевых вопросов, на которые я хочу дать ответ: какие грани своей телесности Гага раскрывает в своих музыкальных клипах, какими художественными приемами она для этого пользуется и как они эволюционируют. И главное: какую роль играет тело в творчестве певицы.

Тема была выбрана исходя из личного интереса к творчеству Леди Гаги, а также к созданию сложных художественных образов в поп-культуре при помощи телесности как инструмента.

Рубрикация визуального исследования основана на хронологическом развитии визуального языка в клипах Леди Гаги. В каждой главе анализируется этап творчества певицы: какая идеология и мораль транслируется в том или ином музыкальном видео, с помощью каких художественных приемов это воплощается, а также как именно трансформируется тело артистки.

Визуальный материал подбирался по принципу использования стилистических приемов, важных для понимания репрезентации телесности в музыкальных клипах. Рассматриваются различные техники, такие как танец, костюм, грим и взаимодействия тела с пространством. Главными источниками становятся непосредственно музыкальные клипы Леди Гаги, ставшие поворотными в формировании художественного языка.

В качестве текстовых источников использовались различные научные статьи о перформансе, музыкальной поп-культуре, которые помогали раскрыть используемое понятие, а также интервью с самой певицей, дополняющие анализ.

Первым этапом в творчестве Леди Гаги становятся музыкальные альбомы «The Fame» и «The Fame Monster». В выпущенных клипах для песен этих двух альбомов певица приковывает внимание зрителя с помощью гламурного и гротескного спектакля, главной целью которого, в первую очередь, становится заявление о себе как о неординарном творце.

Идеологией этого периода можно назвать намеренное избавление от привычного образа женского тела в музыкальных клипах, который сосредотачивался на общественных стандартах красоты и естественной сексуальности. Леди Гага демонстрирует нестандартный подход к телесной привлекательности, используя гиперболизацию в костюме, танце и гриме.

«Just Dance» 2008

Дебютный клип становится отправной точкой в формировании визуального языка Леди Гаги. Здесь она впервые использует приемы, которые позже станут ключевыми во всем творчестве певицы.

Костюм, грим и макияж создают первое впечатление о певице во время видеоклипа. В «Just Dance» одежда достаточно простая, по сравнению с будущими проектами, однако уже есть намек на эпатаж: блеск и металлизированные ткани, анималистические принты, символизирующие некую «звериность». Также макияж певицы, а именно молния около глаза, отсылает к Дэвиду Боуи, известному своими необычными сценическими образами. Сама Гага признается, что альбом был написан под влиянием рок-музыкантов 80-х годов.

Танец и движения тела являются важными элементами в музыкальных видео Леди Гаги, так как именно через его динамичность происходит развитие сюжета. В «Just Dance» хореография передает атмосферу хаотичности. Разум теряет контроль над телом, которое начинает двигаться дергано, отдаваясь музыке и алкоголю.

Окружение в этом клипе подчеркивает атмосферу праздника. Гага часто находится в кадре с другими людьми, от которых она практически ничем не отличается. Все гости вечеринки, как и сама певица, находятся под влиянием алкоголя. Их тело также не подчиняется им. Толпа становится единым целым, идентичность в ней стирается.

Первый клип Леди Гаги можно назвать неким прологом. В нем еще нет гротескной театральности, он рассказывает достаточно простую историю о вечеринке, на которой пьяная девушка танцует в окружении других таких же пьяных людей. Однако именно в «Just Dance» Гага показывает тело, находящееся на пределе от алкоголя. Тематика состояния максимальной зависимости тела от чего-либо будет прослеживаться во многих клипах этого периода, передавая баланс на грани разрушения.

«Bad Romance» 2009

Вторым важным этапом в формировании визуального языка Гаги становится клип «Bad Romance». Именно в нем гротескная телесность максимально раскрывается: певица задействует костюм, грим, танец и другие инструменты, чтобы создать образ тела, являющегося товаром и оружием отмщения одновременно.

Костюм в этом музыкальном видео созданы в сотрудничестве с дизайнером Александром Маккуином. Каждый образ становится олицетворением ступени трансформации главной героини клипа. В открывающей сцене Гага предстает перед зрителем в золотом платье и акцентных очках с оправой из бритвенных лезвий. Такой дизайн олицетворяет опасную женскую натуру, которая скрывается внутри Леди Гаги. Этот костюм словно предвещает будущее развитие сюжета, обещает месть.

Белые латексные костюмы, в которые одеты герои в начале музыкального клипа, становятся символом мнимой чистоты и невинности, лишенной индивидуальности. Это тело, выращенное в стерильной лаборатории, станет идеальной «заготовкой» для будущего товара.

В момент продажи тело наряжают в роскошные костюмы, обрамляют алмазами. Это прямая метафора о превращении человека в драгоценный объект, который легко купить. Гага говорит о реалиях шоу-бизнеса, в которых артист превращается в вещь, выставленную на аукцион. Количество блеска и украшений повышает цену у покупателей, однако от человека остается лишь оболочка.

Завершающим этапом трансформации является перевоплощение тела из товара в самостоятельный и опасный инструмент возмездия. Гага идет на встречу к мужчине, купившему ее, в шкуре белого медведя. Этот образ напрямую говорит о хищном намерении отомстить тому, кто посягнул на личность певицы. Красные оттенки другого костюма также предвещают приближающуюся опасность. И, наконец, финальный образ с бра-огнеметом становится окончательным подтверждением победы над пытающимся ее присвоить покупателе. Костюм Гаги и сожженное тело рядом символизируют женскую силу и самостоятельное освобождение.

Танец в музыкальном клипе также поддерживает идею бесконтрольного подчинения. Хореография четкая, резкая, будто механическая и судорожная. Тело напоминает марионетку, которую приводят в движение, дергая за нитки.

Центральной темой всего музыкального видео становится несвобода артиста. Это демонстрируется как через достаточно метафоричные костюмы и танец, так и через прямые действия на протяжении всего клипа. Будущий товар похищают, спаивают, лишая контроля. Девушку одевают и причесывают, словно куклу, а после выставляют на аукцион. Однако поначалу обезличенное тело борется с давлением и жестоко расправляется с покупателем, демонстрируя опасную, хищную натуру.

«Paparazzi» 2009

В клипе «Paparazzi» Леди Гага обращается к теме влияния популярности, а также впервые затрагивает тему инвалидности.

Центром музыкального видео становится полученная травма позвоночника. Гага падает с высоты, ломая спину, а после появляется в кадре в инвалидной коляске. Однако эта травма словно не доставляет ей никаких неудобств и страданий. Для певицы это не ограничение, а часть экстравагантного представления. Укладку и элегантное платье с наплечниками дополняет шейный ортез, украшенный стразами. Далее образ меняется и Гага предстает в металлизированном костюме, напоминающий тело робота. Немаловажной деталью являются костыли, помогающие героине идти.

Элементы, присущие физической травме, ассоциирующиеся с болью, Леди Гага превращает в часть сценического образа. Здесь тело становится механизмом, конструктором, который при поломке необходимо починить.