Рубрикатор
▲ Концепция ▲ Строгость и динамика танго ▲ Утончённость и строгость фокстрота ▲ Экстравагантность и свобода чарльстона ▲ Заключение ▲ Творческий проект ▲ Библиография ▲ Источники изображений
Концепция
В данном визуальном исследовании я рассматриваю взаимосвязь трёх стилей танца ар-деко (танго, фокстрот, чарльстон) и образа эпохи, создаваемого архитектурой, интерьерными решениями, модой и предметами промышленного дизайна. Ар-деко как стиль появился в 1920-ые годы, он был вызван масштабной промышленной революцией и вмещал в себя все культурные и социальные изменения. Вместе с тем, танец ар-деко являлся воплощением чувств и эмоций эпохи, он закономерно отразил все изменения в обществе: ар-деко — это эпоха технического прогресса, поэтому танго, фокстрот и чарльстон — это про свободу, роскошь и модернизм.
Архитектурные и интерьерные решения ар-деко непосредственно связаны с танцем. Можно выделить очевидное влияние характера архитектуры и основных аспектов стиля на правила, движения и настроение танцев. Стиль эпохи формировал культурную и общественную жизнь.
Танцевальные мероприятия проходили в залах и клубах, оформленных в соответствии с эстетикой стиля, например, использовались массивные зеркала, блеск, металл и стекло. Всё это создавало атмосферу гламура и роскоши и позволяло танцорам ощущать себя частью модернизма и прогресса.
Мода ар-деко способствовала развитию визуального стиля танцев. Женские костюмы создавались из блестящих тканей, они украшались изобилием перьев, бахромы, блёсток, главной же деталью мужских костюмов являлись широкие лацканы.
Костюмы танцоров танго, фокстрота и чарльстона являются уникальными продуктами моды эпохи ар-деко и всей истории моды. В свою очередь, визуальная идентичность танцев может раскрыть стиль эпохи.
При отборе материала для визуального исследования я руководствовалась тем, какие закономерности прослеживаются в стилевых характеристиках ар-деко и танцах, особенно визуальной идентичности и характера движений. Я анализировала исторические фотографии, архивные видеозаписи, кинофильмы, иногда даже немые, это помогало воссоздать атмосферу светских мероприятий.
Визуальная часть исследования разделена на три блока. Каждый блок освещает один определённый стиль танца через сопоставление с яркими чертами эпохи ар-деко.
Первый — «Строгость и динамика танго» — выделяет главные аспекты взаимосвязи танго и ар-деко через архитектуру, интерьер, костюмы и предметы промышленного дизайна.
Второй — «Утончённость и строгость фокстрота» — повествует об ар-деко как о стиле со строгими линиями и объемными формами.
Третий «Экстравагантность и свобода чарльстона» — рассказывает о чрезмерной декоративности чарльстона в параллели с вниманием к деталям стиля ар-деко.
Строгость и динамика танго
*Кадр из фильма "Валентино", 1977 год
Обложки бразильского журнала «Para Todos» в иллюстрациях José Carlos. 1927 г.
Танго является самым страстным и драматичным танцем эпохи ар-деко. Динамика, мощная выразительность, эмоциональная напряжённость и при этом нежность этого танца наиболее точно отражает контраст в архитектуре ар-деко, где сочетаются резкие линии, ярко выраженные вертикальные направляющие и плавные формы в фасадах зданий.
Г-жа Крюгер и г-н Валли, 1914 г.; Крайслер-билдинг, Нью-Йорк; Площадь Израиля, Париж; Радио Сити Мьюзик Холл, Нью-Йорк; Паласио Бароло, Буэнос-Айрес; Здание Вольта, Буэнос-Айрес
*Кадр из фильма "Четыре всадника Апокалипсиса", 1921 год
Чипарус Деметре, «Танго», 1925 г.; Йозеф Лоренцль, «Танцовщица», 1929 г.; Эрте, «Леди в изысканном платье», 1989 г.
Предметный дизайн эпохи ар-деко также отражает контраст. Чайные сервизы, посуда украшены геометрическими узорами. Яркие ромбы, треугольники и прямые линии, с одной стороны, подчёркивают строгость, но с другой стороны, — утончённость, что также присущи танго.
Пара танцоров танго, 1920-е; Эрик Магнуссен, чайный сервиз, 1927 г.; авангардный чайный сервиз Малевича «Раннее утро», 1930-е
Можно сопоставить костюмы танцоров танго и интерьерный дизайн. Яркие цвета (особенно чёрный и красный), металлические ткани и серебро, золото в интерьерах, блеск и гладкие поверхности — всё это передавало роскошь и изысканность эпохи.
La Cumparsita — Гарри Хорлик и его оркестр, 1950 г.; Здание Чикагской торговой палаты, 1929 г.
Пара танцоров танго, 1920-е гг.; Радио Сити Мьюзик Холл, Нью-Йорк; Театра на Елисейских полях, Париж
Мелани Леопольдина Кёлер-Броман, «Танго», 1920-е гг.; отель «Иден Рок», Флорида; вход небоскреба Крайслер-билдинг, Нью-Йорк
Утончённость и роскошь фокстрота
Фокстрот — более сдержанный и элегантный танец. Танцоры уделяли особенное внимание утончённости движения, однако динамика, присущая ар-деко, всё равно оставалась. Визуальная идентичность танца тесно связана с идеями ар-деко, где особое внимание уделялось изысканным линиям и декоративным элементам.
Строгие, геометричные силуэты и гладкие линии — главные составляющие костюмов танцоров фокстрота. Женские костюмы — элегантные платья с металлическими и стеклянными украшениям. Мужчины же носили классические смокинг с объёмными лацканами и с блестящими деталями.
Обложки бразильского журнала «Para Todos» в иллюстрациях José Carlos. 1927 г.
