Рубрикатор
- Концепция исследования
- Что такое пиксиляция?
- Сегундо Де Шомон – невиданные спецэффекты
- Норман Макларен – абсурдность человеческих отношений
- Ян Шванкмайер – единение человека с миром предметов
- Братья Куэй – человек – анимационный холст
- Паскаль Баес – движение сквозь пространство и время
- Современный пример использования пиксиляции в коммерции
- Заключение
Концепция исследоваяния
Я всегда любила анимацию. Она завораживала меня своими возможностями, на которые не способно кино. Гиперболизированные выразительные движения, сложные ракурсы, визуальный юмор, нарушение всех мыслимых и не мыслимых законов физики. Но это далеко не все на что она способна.
В её распоряжении находится ещё и огромное количество разных техник и приемов, о которых многим свойственно забывать, а некоторые из них настолько редки в современной индустрии, что многие люди за пределами анимационных фестивалей о них даже и не слышали. Техника пиксиляции одна из них. Это не что-то секретное, но и не то, на что многие обращают внимание. Классический стоп-моушен часто выходит на передний план. В современном массовом искусстве он остается редким явлением из-за сложности и дороговизны производства. Пиксиляция, являясь разновидностью стоп-моушен, используется еще реже. Я считаю, что данная техника по-своему завораживающая и интересная, дающая много различных возможностей и ей стоит уделить больше внимания.
Выбор темы для исследования обусловлен современностью пиксиляции и моими личными предпочтениями в анимации. Техника пиксиляции зародилась более 100 лет назад, получила широкое распространение во второй половине XX века и продолжает оказывать сильное влияние на современный мир анимации и медиа, в связи с чем, изучение её развития является очень интересной для меня темой. Эта техника завораживает меня, поражает, то, как люди умудрялись интегрировать человека в мир стоп-моушен, в мир предметов. Очаровывает то, каких сюрреалистических кукольных движений, эффектов и иллюзий можно было добиться, используя человека, как съёмочный объект.
В своем исследовании я обратила внимание на самых известных режиссёров второй половины XX века, практиковавших стоп-моушен анимацию и пиксиляцию, часто используя последнюю технику как дополнительный к стоп-моушен инструмент в создании своих работ. Использование пиксиляции значительно расширило их творчество и сделало их фильмы очень интересными и необычными.
Мной отбирались самые известные и наиболее наглядные для выбранной темы примеры анимационных фильмов, в которых использовалась данная техника и являлась важной частью визуального повествования.
Для исследования выбирались статьи, рассказывающие как о технике пиксиляции и её особенностях, так и о режиссёрах, их творческих подходах, приемах и их отдельных мультфильмах в целом.
Весь материал сгруппирован по режиссёрам в хронологическом порядке в соответствии с годами выпуска анимационных фильмов.
Основной целью исследования является демонстрация широких возможностей пиксиляции как анимационной техники, возможность показать всю силу и гибкость данного приема.
Что такое пиксиляция?
Пиксиляция – это одна из техник стоп-моушен анимации, в которой вместо предметов используются живые актёры. Движение создается за счёт позирования человека в кадре и последовательного фотографирования с еле заметными изменениями в позе. Данная техника даёт возможность создать эффект сюрреалистического дёрганого движения, похожего на марионетку, что позволяет смешать живого человека и движущиеся предметы на экране, поместить их в единую среду.
Так же благодаря пиксиляции режиссёр способен добиться от человека нереалистичного движения (того которое человек не как не смог бы исполнить при обычной съёмке), такого как парение или скольжение, излишнее замедление или ускорение.
Сегундо Де Шомон — невиданные спецэффекты
Может показаться, что пиксиляция является более новой техникой, появившейся уже на серьезном этапе развития анимации как искусства, спустя долгие годы с её появления, но это не так.
Еще в начале XX-ого века, когда анимация являлась неотделимой частью кинематографа, на самых ранних этапах своего развития, Сегундо Де Шомон был одним из первых режиссеров, который задействовал данный прием для создания эффекта мистики (предметов, которые двигались сами по себе, самозаплетающихся волос) в его одной из самых известных работ «Hôtel électrique» (Электрическая гостиница). Стоп-моушен смешанный с пиксиляцией был единственным способом создать подобную иллюзию движения.
«Hôtel électrique» Сегундо Де Шомон (1908)
«Hôtel électrique» Сегундо Де Шомон (1908)
«Hôtel électrique» Сегундо Де Шомон (1908)
Норман Макларен — абсурдность человеческих отношений
Данный режиссёр никогда не боялся экспериментов. В его репертуаре существует множество фильмов, выполненных в самых разных техниках, начиная с бескамерной анимации, заканчивая пиксиляцией. В частности именно его фильм «Соседи» стал работой, которая популяризировала данную технику в 50-е годы.
«Neighbours» (Соседи) является одной из самых известных его работ. Двое мужчин не поделили один несчастный цветочек, и в результате абсурдной борьбы за право его обладания остались ни с чем. Фильм несёт в себе антивоенное высказывание и пискиляция за счёт рваных и неестественных движений героев помогает подчеркнуть всю абсурдность и бессмысленность спора и взаимодействий между героями фильма.
«Neighbours» Норман Макларен (1952)
«Neighbours» Норман Макларен (1952)
«Neighbours» Норман Макларен (1952)
«Neighbours» Норман Макларен (1952)
Ян Шванкмайер — единение человека с миром предметов
Творчество Яна Шванкмайера поистине необычно сочетает в себе сюрреалистические черты, смешанные с желанием понять анимируемый им предмет и его текстуру, понять человеческие отношения и внутренний мир через них, каким бы причудливым, странным и мерзким он не был.
Режиссёр уделяет огромное внимание стоп-моушен технологии в своих работах. Предметы на экране постоянно взаимодействуют друг с другом, распадаются на части, изменяются и то же самое касается человека. Пиксиляция помогает режиссеру совместить человека с миром предметов, сделать их близкое взаимодействие возможным. Люди могут есть предметы, ломать их и изменятся сами по себе.