Рубрикатор
• Концепция • Квартира как сцена • Сквот как мастерская • Заключение
1 — Проект Реца «Люки» в Галерее 21. Фото: Валерий Майборода 2 — Ольга Тобрелутс в мастерской Баби Бадалова, 1992 3 — Работа Владимира Козина «Паруса для бурлаков», 1995
Концепция
Ленинград 1980-х — парадный город с неоклассическими ансамблями и промзоной, с одной стороны, и андеграундная субкультура художников, музыкантов, поэтов с другой. При этом сама городская среда для обывателя чаще всего выступает нейтральным фоном, тогда как для самих участников неформальных сообществ пространство было активным соавтором их высказывания.
Исследование предлагает рассматривать Ленинград как «живой театр», где декорации создавались на глазах у зрителя, разрушались, переносились и переосмыслялись заново.
Выставка «Под парашютом» в квартире Константина Кузьминского, 1974. Фото: Геннадий Приходько.
Актуальность визуального исследования в том, чтобы сместить фокус с персон и событий на пространственные условия их возникновения. На то, как инфраструктура и повседневная среда Ленинграда становилась не просто местом, а сценой для неофициальной культуры.
1 — Встреча в квартире художника Андрея Геннадиева, 1970-е. Фото: Геннадия Приходько. 2 — Вадим Нечаев и Мария Недробова на открытии «Музея современной живописи», Ленинград, 1970-е
В контексте данного исследования под неформальным пространством понимается городская среда, которая используется сообществами «в обход» её официального назначения.
Неформальное пространство обладает четырьмя ключевыми характеристиками: • присвоенность; • неопределенность статуса; • самодельная инфраструктура; • доступ только для «своих».
Марьяна Ковалева и Виктор Цой на квартирнике, 1983. Фото: Владимир Быстров
Выставка «Под парашютом» в квартире Константина Кузьминского, 1974. Фото: Геннадий Приходько.
Принцип рубрикации
Исследование строится от наиболее камерных пространств к более сложным и автономным. Такая логика отражает внутреннюю драматургию ленинградского андеграунда: от временного присвоения комнаты на вечер к полному обживанию пространства. Первый блок посвящен квартире как выставочному залу и концертной площадке. Второй блок погружает в пространство сквота и мастерской. В заключении подводятся итоги: как менялась сценография неформального пространства и какие ее элементы перекочевали из квартир в мастерские.В мастерской Марты Волковой и Вячеслава Шевеленко на Пушкинской-10, 1989
Концерт группы «ЗГА» в клубе Fish Fabric на Пушкинской, 10, 1999
Методы и материалы исследования
Основным материалом исследования выступает корпус визуальных источников. Это архивные фотографии квартирных выставок и концертов, снимки из собраний Российского архива искусства (RAAN), архива Евгения Козлова, публикации «Артгида», а также работы ключевых фотографов: Дмитрия Конрадта, Виктора Немтинова, Бориса Смелова, Бориса Кудрякова и других. Также использовались видео источники. Ключевой критерий отбора — наличие бытового фона: непостановочные интерьеры, естественный свет, отсутствие профессиональной сцены.Новые художники и их друзья в рок-клубе ЛМДСТ, Ленинград, 1985. Фото: (EE) Евгений Козлов
Квартирник Виктора Цоя и Майка Науменко, Москва, 1988
Гипотеза и цель
Предполагается, что сценография неформального пространства Ленинграда 1980-х имела устойчивый набор визуальных и пространственных характеристик, которые можно выявить через анализ фотографий и видеозаписей. Исследование должно проверить, какие именно приёмы организации пространства были общими для разных неформальных мест (выставок, концертов, жизни в мастерских) и как они трансформировались.Цель исследования — узнать, как устроена сценография ленинградского неформального пространства 1980-1990-х.
1 — Валерий Алахов и (ЭЭ) Евгений Козлов на картине Козлова «Я-Я/Я-Я», 1985. Фото: Игорь Веричев 2 — Новые композиторы Игорь Веричев и Валерий Алахов, рок-клуб ЛМДСТ, 1985. Фото: (EE) Евгений Козлов
Квартира как сцена
1 — Рыженко, Цой, Рыбин, Науменко, 1981 2 — Выставка группы «Алипий», Валентин Тиль Мария Самарин, 1977 3 — Выставка «Под парашютом», Геннадий Приходько, 1974
В тесных ленинградских комнатах встречались рок-музыканты со своими слушателями, поэты, художники и фотографы со зрителями. Квартира становилась точкой пересечения разных искусств, местом, где границы между жанрами стирались.
Пригласительный билет на квартирную выставку Сергея Ковальского «На Пискаревке», 1986–1988.
Первой сценой ленинградского андеграунда была обычная комната. Квартира превращалась в выставочный зал на один вечер: картины вешали поверх шкафов и книжных полок, а зрители стояли впритык друг к другу. Фотографий таких событий сохранилось немного, потому что снимали редко, только чтобы запечатлеть момент.
Первая квартирная выставка Товарищества экспериментального изобразительного искусства (ТЭИИ), Ленинград, 1981
На квартирниках все были перемешаны — художники, филологи, врачи, сторожа, которые занимались философией и разбирались в ней лучше, чем университетские преподаватели.
Московская галерея «APTART» показывает наглядную схему, которая работала и в Ленинграде. Несколько картин развешаны вплотную друг к другу на стене обычной комнаты. В квартире нет специального выставочного пространства, а зрители стоят ничем не отделенные от экспонатов. Используют стены, дверные проемы, подоконники, всю площадь. Так искусство вписывают в уже готовый, обжитой интерьер.
Выставка «Москва — Одесса» в галерее APTART, 1984. Фото из архива Ларисы Резун-Звездочетовой.
26 октября 1974 года в Ленинграде поэт Константин Кузьминский открыл свою квартиру для первой выставки неофициальной фотографии «Под парашютом». Примечательно, что уже после открытия выставки был натянут почти целый парашют и установлены лампы, которые создавал мягкий рассеянный свет.
Кузьминский превратил обычную жилую комнату в креативное выставочное пространство, развесив фотографии плотными рядами на стенах. Участвовало 23 фотографов, среди них Борис Смелов, Борис Кудряков, Геннадий Приходько, Ольга Корсунова. Несмотря на нелегальный статус и связанный с ним риск, выставка собрала около 500 зрителей и показала, что квартира может работать как галерея.
Выставка «Под парашютом» в квартире Константина Кузьминского, 1974. Фото: Геннадий Приходько.
