Сатира и сострадание в нравоучительных сериях Уильяма Хогарта

1. Концепция
2. Серийные работы
3. Диптихи
4. Заключение
5. Библиография

Творчество Уильяма Хогарта развивалось и приобретало известность в «золотой век английской карикатуры»(1). Художник не стремился писать идеализированную, салонную жизнь. Наоборот, он часто обращался к быту низших слоев общества. Будучи сыном обедневшего лондонского учителя, проведшего несколько лет в долговой тюрьме, Хогарт знал неприглядную, почти нищую жизнь изнутри, однако в своем творчестве он не стремился смаковать бедственное положение героев. Его произведения носили морализаторский характер, не являлись элитарным искусством и были доступны всем слоям общества во многом из-за визуального нарратива, где события сюжета последовательно развиваются в серии гравюр.

Подход Хогарта к реализации визуальной составляющей сюжета (яркие и узнаваемые типажи, серийность, доступность для масс) часто сравнивают с комиксом. Этот подход делает его не только актуальным в наше время, но и упрощает его произведения для восприятия современного зрителя, ведь для современников Хогарта его работы были предельно ясны, и их популярность обусловлена во многом именно этим.

В своих работах он обличает пороки людей всех положений: от дворянства в «Выборах в парламент» до городских пьяниц в «Переулке джина», и высмеивает их. Однако сам художник дистанцируется от героев, выстраивая почти театральную композицию: Хогарт расставляет своих персонажей как фигуры на сцене, намеренно оставляя их чистыми типажами (мот, сводница, ханжа) для легкого узнавания.

Сформулировать гипотезу помогает уже упомянутая биографическая деталь: Хогарт видел целью отображать реальность, но, вероятно, не был лишен сострадания к обездоленным. Наибольшее сострадание вызывают не комические фигуры, а жертвы обстоятельств: например, девушка в первой сцене «Карьеры проститутки» ищет помощи, но попадает под влияние сводницы.

Объектом исследования выступают нравоучительные графические серии Уильяма Хогарта, созданные в 1730–1750-е годы. Ключевыми произведениями для анализа станут гравюры, объединенные в циклы: «Карьера проститутки» (1732), «Карьера мота» (1735), а также диптих «Переулок джина» и «Пивная улица» (1751). В первом разделе исследования анализируются серии, содержащие более трех листов, во втором — диптихи.

Текстовыми источниками станут исследования творчества Уильяма Хогарта, содержащиеся в открытом доступе в онлайн-библиотеках. К некоторым работам художника писались сопроводительные стихи, раскрывающие сюжет и морализаторский посыл. Авторами таких стихов были Джеймс Таунли, драматург, и Джон Хоудли, пастор англиканской церкви. Чтобы наиболее детально провести анализ произведений, обратимся к их сопроводительным стихам.

1. «В ловушке сводницы»
2. «Ссора с евреем-покровителем»
3. «Арест»

Сатира Хогарта во многом обличает персонажей через их внешний вид: нарочито карикатурные герои иллюстрируют собой пороки и их последствия. Если мы взглянем на первую гравюру серии «Карьера проститутки», мы увидим, что сцена разворачивается у борделя. На лице сводницы сифилисные пятна, священник не обращает внимания на происходящее с героиней, а выходящие из публичного дома карикатурны. В то же время Молл ярко выделяется отсутствием каких либо неприятных черт в лице или поведении.

Художник не оставляет без внимания блуд героини (служанка прячет от покровителя Молл ее посетителя), не скрывает от зрителя, что и она теперь больна сифилисом. Хогарт не идеализирует ее: он сталкивает зрителя с реальностью «карьеры проститутки».

Молл умирает от сифилиса, и не встречает сочувствия ни от кого. Старуха ворует ее имущества, доктора спорят о способе лечения, мальчик (ее сын или чей-то еще) играет. Сцена с похоронами героини, пожалуй, самая жестокая из всех в серии: никто по-настоящему не оплакивает проститутку. Хогарт не старается приукрасить реальность, но показывает, что реальность положения, в котором оказалась Молл, пусть и усиленная для сатирического эффекта, уродлива.

4. «Сцена в Брайдвелле»
5. «Умирает, пока доктора спорят»
6. «Похороны»

В «Карьере мота» нас будет интересовать не главный герой, а его несостоявшаяся невеста. Главный герой — жертва своих пороков и отсутствия воспитания со стороны скупого отца. В первой сцене он отвергает девушку, на которой обещал жениться.

Во время свадьбы с богатой старухой, мы видим героиню, держащую на руках ее ребенка от Тома.