Самарский театр драмы как зеркало исторических процессов России

1. Концепция;
2. 1851 год — Образование Самарской Губернии и основание Самарского Тетра драмы;
3. 1888 год — Новое здание театра по проекту архитектора М.Н. Чичагова;
4. 1905 год — Первая Русская Революция и театр;
5. 1917-1918 годы — ВОСР, Гражданская война, КОМУЧ, Белочехи и РККА;
6. 1920-е годы НЭПа и театр;
7. 1930-е годы — Ленинградский десант;
8. 1941-1945 годы — театр фронту;
9. 1955-1995 годы — эпоха Монастырского в театре;
10. 1990-е годы — постсоветский период для театра;
11. 2000-е годы и перспективы наших дней для театра;
12. Выводы;
13. Библиография;
14. Источники изображений.

При выборе темы исследования мне показалось интересным изучить отражение исторических процессов в России на протяжении со второй половины 19-го века до наших дней применительно к одному из знаковых и видовых объектов моего родного города. Это «визитная карточка» города Самары — Самарский Академический Театр Драмы им. М.Горького. Никого не оставляет равнодушным его внешний облик. Резной терем хорошо виден на прибрежном холме как со стороны старой набережной, так и с палуб проходящих по Волге кораблей. Узорчатые стены фасада здания, выполненные в псевдо-русском стиле, но это лишь внешняя оболочка театра. Меня заинтересовала история его появления, захотелось исследовать процессы, происходившие в его стенах в течении последних 170-ти лет. Мне предстояло изучить, каким образом ход Российской истории отражался на истории театра и как он участвовал в глобальных исторических событиях России, в частности Самары.

Принцип отбора материала для визуального исследования состоял в изучении фотографий на специализированных сайтах сети Интернет, систематизации фото по рубрикам исследования в хронологическом и логическом повествовательном порядке, отборе наиболее качественных и показательных в плане тематике рубрики фотографий. Для наглядности и экономии пространства в ряде случаев создавались коллажи. Я построила рубрикацию на основе хронологического ряда исторических событий в России, начиная с года основания театра (1851) вплоть до наших дней. Параллельно описанию глобальных исторических событий производится исследование их отражения на жизнь театра с ответной реакцией на те или иные события.

Принцип выбора и анализа текстовых источников аналогичен принципу отбора фотографий. На специализированных, архивных, информационных, официальных и исторических сайтах собирался и анализировался материал, который мог бы быть полезен в изучении поставленной темы. Изучаемый текстовый материал систематизировался, из него извлекалась конкретика, и текст подлежал редактированию применительно к каждой рубрике исследования. Данный подход в совокупности с материалами визуального исследования позволил достичь цели исследовательской работы — установить неразрывность связи истории страны и небольшого провинциального театра, а так же определить, что театр является не только отражением исторических процессов в стране, но и непосредственным их участником.

Мне кажется, что подобный подход к исследованию и сама идея проведения подобных исследований могли быть применимы ко всем, без исключения, объектам культурного и исторического наследия. Географию подобных исследований надо расширять, проводить повсеместно: от столиц, больших городов с десятками и сотнями исторических объектов до маленьких сел с одной, чудом сохранившейся, церквушкой. Подобные исследования надо распространять, перенося поиски на установление личностей участников тех или иных исторических событий, что позволит вернуть к памяти забытые имена.

Развитие экономики Российской Империи, освоение её отдаленных провинций к середине 19-го века привело к необходимости основания Самарской Губернии и преобразования патриархального, сонного и пыльного городка Самара в Губернскую столицу. Этому способствовал активный рост объемов торговли зерном, рыбный и икряной промысел, увеличение транзита товаров по реке Волге между Азией, Ближним Востоком и Центром России. На фоне повышения статуса города дворянство и купечество посчитало необходимым основать в Самаре постоянно действующий театр (на манер Сан-Петербургских и Московских). Первая премьера состоялась в ноябре 1851 года. Под аншлаг давали несколько спектаклей, в том числе скандальную комедию «Ревизор» по Н. В. Гоголю. Своего здания у театра не было. Он размещался в доме своего мецената — купца Лебедева. Но позже дом сгорел, и город выстроил новое деревянное здание театра в районе современной Хлебной площади. Театр ещё не раз горел в периодических пожарах, но всегда восставал из пепла и руин.

Красная точка обозначает примерное место расположения старого деревянного театра на Полицейской (сейчас Хлебной) площади на плане Самары 1852-1853 годов.

Очевидная значимость театра, как очага городской культуры сподвигла городского Главу Петра Владимировича Алабина (1824-1896) и депутатов городской Думы принять решение о постройке здания театра из камня. Специальной театральной комиссией было выбрано место постройки — площадка на вершине холма между Струковским садом и Иверским женским монастырем (сейчас Пушкинский сквер). Отсюда открывался потрясающий вид на Волгу, Заволжские дали и Жигулевские ворота. После тщательного отбора, строить здание театра пригласили Московского потомственного архитектора Михаила Николаевича Чичагова. Он, помимо участия в реставрации Кремля, уже построил в Москве четыре театральных здания. Лучшим считалось здание театра Корша в Петровском переулке, дом 3 (сейчас Государственный Театр Наций). В результате, через два года — в 1888 году, перед Самарскими театралами предстал «красавец-терем». Местные жители тотчас окрестили его «пряничным домиком» или «теремком». Он с первых дней стал излюбленным местом Самарской интеллигенции, по своему репертуару не уступал столичным театрам.

Революция 1905 года началась в Самарской Драме в 1901 году, когда театр одним из первых в Царской России поставил пьесу по повести Максима Горького «Фома Гордеев». Сама по себе повесть не несла призывов к бунту против самодержавия. Автор обличал купеческий уклад жизни, главенство меркантильного интереса. Публика неоднозначно приняла постановку пролетарского писателя. Одни с опаской смотрели на раскачивание вековых устоев, другие видели в ней «луч света в темном царстве». К событиям 1905 года Самара уже была не только «Русским Чикаго» по биржевым оборотам мировой хлеботорговли. Росло число промышленных предприятий, а с ними и число революционных масс. Театр чувствовал их настроения. На постановки пьес Максима Горького «Дети солнца», «На дне» и «Дачники» часто приходилось вызывать городовых из-за бурных межклассовых дебатов. Революционно настроенная молодежь разбрасывала листовки и пела «Марсельезу» в фойе театра. Сотрудничество театра с Горьким с конца 19-го века и весь период революционных событий дало основание присвоить Самарской Драме (после смерти великого писателя в 1936 году) его имя.

Февральская, Октябрьская революции 1917 года, начало Гражданской войны, КОМУЧ, когда Самара впервые стала столицей России, белочешская интервенция не особо коснулись театральной жизни. Театр, как и при Царском режиме, давал классику, водевили, современные пьесы, а так же в нём крутили кинематограф. Мир перевернулся 1 октября 1918 года, когда в Самару зашли передовые дивизии Рабоче-Крестьянской Красной Армии (РККА) и на долгие десятилетия установилась Советская власть. Театр был национализирован. Формально он подчинялся Отделу работников искусств (Рабис) в структуре ГубИсполкома. Состоявший из представителей победившего класса, Рабис имел весьма поверхностное представление о театральном искусстве. Его деятельность заключалась в идеологическом контроле за репертуаром под девизом — «Театр должен быть превращен в боевое орудие революции!». При этом ни дров для отопления, ни паёк, ни мыла для труппы и ни каких-либо других благ в период военного коммунизма не выделялось. Одним лишь благодарен театр Рабису — решению о недопустимости закрытия театра, так как Советская власть собиралась театр закрыть, труппу распустить, а здание передать под Красноармейский клуб.