Сюрреализм в живописи и фотографии XX века

1. Концепция
2. Бескрайний пустынный горизонт
3. Лица-фантомы
4. Гибридизация
5. Телесность, деформация тела
6. Образы-манекены
7. Принцип сокрытости
8. Мир иллюзий и галлюцинаций
9. Тема насилия, смерти и разложения
10. Заключение
11. Библиография и источники изображений

Сюрреализм является направлением мирового художественного искусства, которое возникло в 1920-е годы во Франции. Название происходит от термина “surrealisme”, который был использован поэтом Гийом Аполлинером в манифесте “Новый дух” и переводится, как “сверхреализм”. В первых работах художников были отражены теории психоанализа Зигмунда Фрейда о бессознательных желаниях людей, их переживаниях. Мастера стремятся изображать невидимое человеческому глазу: страхи, фантазии, тайные желания, сновидения.

Основоположником сюрреализма принято считать Андре Бретона – французского писателя. Его работа “Манифест сюрреализма” 1924 года называет новый творческий подход “чистым психическим автоматизмом”. Бретон воспринимал данное направление как метод освобождения человеческого разума. Если реальность видна невооруженным глазом и не требует дополнительных усилий для полного понимания, то, чтобы добраться до подсознания, необходимо пустить поток мыслей, не ограничивая его какими-либо законами. Поскольку в действительности трудно осуществить подобное, художники стали использовать язык искусства для объяснения внутренних тайн человеческой натуры.

Сюрреализм появляется на основе уже существующих направлений, таких как: дадаизм, фумизм и кубизм. Подобно им, описываемое явление отрицает общественные устои, высмеивает действительность и демонстрирует трехмерные изображения.

В своем исследовании я наблюдаю, как именно сюрреализм изменил восприятие действительности. Данное направление раскрывается не только в живописи, где любой замысел можно разместить на холсте, но и в фотографии, где необходимо экспериментировать с различными параметрами, чтобы получить нужный результат. Существующие раннее объекты на снимках художников теряют свой привычный смысл; фотография перестает фиксировать действительность: она отмечает окружающие иллюзии и подсознание человека. Сравнивая живописные и фотографические практики в одних критериях, я формулирую особенности сюрреализма и изучаю методы, благодаря которым художники достигают нужного эффекта в разных видах искусства.

Отбор материала для визуального ряда происходит на основе аналогии. В своей работе я провожу парное сопоставление произведений сюрреализма XX века, в которых использованы разные техники для раскрытия одной темы. В ходе исследования я отвечаю на вопрос: каковы основные признаки сюрреализма в живописи и как они раскрываются в искусстве фотографии XX века? Моя гипотеза представляет собой утверждение о том, что несмотря на фундаментальное различие двух видов искусства, сюрреалистический метод искажает документальность кадров с помощью особых инструментов (фотомонтаж, соляризация, двойная экспозиция). Это позволяет фотографии не только имитировать живописные приемы, но и усиливать эффект измененного сознания и действительности.

Сюрреалистический пейзаж часто представляет пустыню, он бесконечен и лишен жизни. Пространство уходит вдаль, не раскрывая тайны того, что представлено на переднем плане. Изображаемые места зачастую лишены человеческой души. Безлюдные пространства вызывают дискомфорт у зрителя; появляется ощущение, что нечто прятано, однако его загадка не будет раскрыта.

Пространство кажется безграничным. Перспектива уходит вдаль резко; горизонт может быть опущен очень низко или, наоборот, поднят крайне высоко. Поверхность земли ровная и гладкая без явных выступов и препятствий. Привычные законы физики не действуют на картинах сюрреалистов.

На переднем плане может быть мало объектов, и они все что-то скрывают. Например, на картине Джорджо де Кирико изображен открытый фургон, однако ракурс не позволяет узнать, наполнен ли он и чем именно. Игра со зрителем строится на том, что найти ответы на возникающие вопросы не удастся. В работах сюрреалистов есть тайна, она близится к раскрытию, но никогда не достигнет его.

На фотографии Мартины Франк лежаки лишаются своей привычной функции, важна лишь их форма. Плавные линии напоминают волны, белый цвет — морскую пену. Повтор идентичных форм, заполняющих пространство, становится способом деконструкции реального пространства и созданием вымышленного пейзажа.

В работе Рене Магритта картина на холсте соединяется с видом бескрайнего водоема и тоже перестает существовать самостоятельно. Предметы перестают быть собой и сливаются в единое целое с фоном.

Сюрреалисты всячески играют с объектами, придумывая разные способы представить загадку. Один из вариантов — соединение элементов в форму, похожую на человеческое лицо. Сюрреалисты-фотографы создавали фантомы с помощью технических приемов, например: длинной выдержки и эффекта Сабатье (соляризации).

Лица-фантомы появляются в творчестве Сальвадора Дали, создавая эффект оптической иллюзии. На картинах изображен пейзаж или натюрморт, в котором прячутся портреты. Лица сохраняют лишь намеки на глаза или рот, остаются призрачными явлениями.

На фотографиях собранные портреты выглядят ужасающими. В данном случае соединяемыми элементами являются люди, что усиливает чувство страха у зрителя, ведь живой человек лишается души и служит лишь формой для целостности композиции. Лица кажутся многослойными, как будто несколько призраков слились в одного. Фотография меняет взгляд на привычные вещи и раскрывает “оптически-бессознательное реальности”.

Сюрреалисты исследуют человеческое тело, совмещая его с чем-либо. Данный способ стирает границы между мертвым и живым, механическим и человеческим.

При соединении тела с деталями машин, инструментами, предметами мебели человек превращается в аппарат для использования, он выполняет заданные функции, его используют строго по назначению.

Слияние человека со зверем подчеркивает инстинктивную сторону его подсознания, его животную натуру.

С помощью данного приема художники лишают человека статуса, превращают его в предмет для использования. Образы накладываются друг на друга, одна материя становится другой, живое и неживое меняются своими свойствами.