Работы Петра Беленка вызывают экзистенциальную тревогу и чувство неизбежного практически у любого зрителя, кто с ними сталкивается, вне зависимости от времени и контекста. Сам автор и его современники давали разные названия его стилю живописи: психический реализм, панический реализм, катастрофизм. Во всех этих вариациях неизменно присутствует ощущение чего-то смутного, сокрытого, предчувствие некоего страшного пророчества, которое вот-вот должно сбыться.
Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.)
Но в чём же заключается сила картин Беленка, если запечатленный на них миг катастрофы современники и исследователи сравнивают с «Последним днём Помпеи» Карла Брюллова? Это один из ключевых вопросов, который разбирается в данном визуальном исследовании. Однако главный акцент здесь делается на конкретной интерпретации «катастрофичности» живописи Петра Беленка, той, что связывает её с ядерной угрозой.
Его современники считали, что художник своими работами предсказывал аварию на Чернобыльской АЭС, всего в нескольких километрах от которой находилась родная деревня провозглашённого людьми пророка. Поэтому более точный вопрос, лежащий в основе этого визуального исследования, звучит так: почему работы Беленка были восприняты многими современниками тогда и исследователями сейчас как пророчество именно ядерного взрыва?
Причин тому множество, и они заключаются в уникальном стиле живописи художника. Данное визуальное исследование поделено на три части, каждая из которых фокусируется на отдельном аспекте его метода: цветовой контраст, текстура и фигуры людей. Для аргументации будут использоваться картины, написанные и до, и после Чернобыльской аварии, чтобы расширить визуальный ряд.
В первом блоке внимание уделяется контрастной композиции, это ключевая деталь, по которой определяется сходство с ядерным взрывом с первого взгляда. Художник редко использовал в своих работах другие цвета, помимо чёрного и белого. Будет проведено сравнение фотохроники ядерных испытаний с композицией фигур в работах Беленка.
Второй блок освещает способ создания человеческих фигур на картинах художника. Будет объяснена важность того, что Беленок коллажирует своих персонажей из журналов, преимущественно спортивной тематики, и проанализировано, как этот приём влияет на динамику и ритм в его работах.
В третьем блоке внимание будет сконцентрировано на текстуре мазков в живописи художника. Здесь можно провести параллель не только с текстурой дыма или самого взрыва, но и с таким феноменом, как «Тени Хиросимы». Это тени от предметов и людей, которые остались после взрыва на стенах и земле, потому что те загородили собой путь излучению. А также в качестве визуального материала будет привлечена серия фотографий «Чернобыльский гербарий» Анаис Тондёр, где фотоплёнка была проявлена с помощью радиации.
Цветовой контраст
Взрыв на Чернобыльской АЭС произошёл ночью и неожиданно для всех, поэтому отсутствует документация события и здесь представлены взрывы с различных испытаний, а блок открывает картина Беленка «ЧАЭС», напрямую отсылающая к катастрофе.
1. Пётр Беленок «ЧАЭС» (1987 г.) 2. Архивное фото первой водородной бомбы, испытанной в Семипалатинске (1953 г.)
Пётр Беленок «Однажды…» (1987 г.)
Фотография атомного взрыва на полигоне Тринити, штат Нью-Мексико (16 июля 1945 г.)
1. Пётр Беленок «Без названия» (1981 г.) 2. Пётр Беленок «Без названия» (1981 г.)
В данных работах чётко считывается контраст чёрного и белого. Происходит «взрыв» белого на чёрном фоне или наоборот, за счёт композиции шар цвета выглядит масштабно и угрожающе, как сгусток энергии, способный снести всё на своём пути, от которого люди пытаются безуспешно скрыться. Таким образом и работает ядерный взрыв, он и дал конкретное название неизвестной силе на картинах Беленка, так и влияет контекст эпохи на транслируемые смыслы.
1. Пётр Беленок «В лодке» (1987 г.) 2. Фотография начала низкого воздушного взрыва Upshot-Knothole Grable 15 кт на высоте 159 м (25 мая 1953 г.)
1. Пётр Беленок «Сигналы с космоса» (1981 г.) 2. Фотография взрыва Чарли 31 кт на высоте 1 км (1952 г.)
1. Пётр Беленок «Полёт» (1979 г.) 2. Фотография атомного взрыва на полигоне Тринити, штат Нью-Мексико (16 июля 1945 г.)
Многие абстрактные фигуры в работах художника просто перекликаются именно с формой взрыва, а белые пятна без примеси другого цвета похожи на ослепляющую вспышку, которую можно увидеть в хрониках ядерных испытаний.
1. Пётр Беленок «Без названия» (1991 г.) 2. Фотография разрушенного морским ветром гриба надводного ядерного взрыва Ураган 27 кт на борту фрегата «Плим» (3 октября 1952 г.)
1. Пётр Беленок «Без названия» (1989 г.) 2. Видеохроника взрыва Собака 19 кт на высоте 316 м (1952 г.)
Таким образом, композиция в работах Беленка формирует образ катастрофы через контраст форм и цвета, а также через соседство абстрактных мазков с реалистичной фигурой человека. Контекст времени достраивает остальное: неопределённая, пугающая сила, которая присутствует на картинах, в глазах зрителя начинает неразрывно связываться с ядерным взрывом.
Человеческие фигуры
1. Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 6, 1976 г.)
Беленок коллажирует своих персонажей из журналов, причём преимущественно спортивной тематики. Художник не пишет людей с натуры и не использует случайные фотографии, он выбирает динамичные изображения спортсменов: бегунов, прыгунов, гимнастов, пловцов, застывших в движении на иллюстрациях советских спортивных журналов, в данном блоке приведены фотографии из архива журнала «Советские игры». Спортивная фотография фиксирует пик физической формы, Беленок вырывает эти образы из их исходного контекста и помещает в контекст хаоса, падения и уничтожения, полностью меняя причину напряжения человеческой фигуры: динамика сохраняется, но её вектор меняется: от достижения к выживанию.
1. Пётр Беленок «Без названия» (1974 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 2, 1976 г.)
Беленок не стремится скрыть свою технику. На многих работах границы журнальных вырезок остаются видимыми, можно отчётливо увидеть, где заканчивается вырезанная фигура и начинается живописный фон. Это создаёт эффект механического переноса: человек не органичен этому миру хаоса, он не может к нему приспособиться.
Пётр Беленок «Без названия» (1990 г.)
1. Пётр Беленок «На берегу» (1978 г.) 2. Фотография из журнала «Спортивные игры» (выпуск № 1, 1973 г.)
