РУБРИКАТОР
- Концепция
- Марсель Дюшан и реди-мейд
- Инфратонкое в заметках Дюшана
- Инфратонкое в работах Дюшана
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений.
КОНЦЕПЦИЯ
Марсель Дюшан — один из тех художников, после которых искусство уже невозможно воспринимать по-старому. Он постоянно смещал внимание с самого объекта на то, что происходило вокруг него: выбор, название, случай, контекст, зрителя и сам способ смотреть. В его работах совершенно обычная вещь может стать произведением искусства, а что-то почти незаметное — главным смыслом работы.
Одно из самых странных и трудных понятий, связанных с Дюшаном, это «inframince» (или же «инфратонкое» в переводе на русский язык). У «inframince» нет точного определения. Дюшан не объяснял его как обычный термин, а скорее собирал вокруг него различные примеры ситуаций, ощущений и едва различных событий. В самом простом смысле «инфратонкое» можно понимать как почти незаметную разницу между вещами или состояниями. Это может быть след, контакт, переход, изменение, разница между тем, что мы видим, и тем, что ощущаем. Для меня важно, что это понятие не сводится только к физической тонкости. Оно скорее описывает момент, когда вещь почти не меняется внешне, но меняется способ её восприятия. Такая разница может быть настолько маленькой, что её трудно сразу назвать, но именно из-за этого она становится особенно ощутимой.
Меня заинтересовала эта тема именно из-за её необычности и чувственности. Потому что «инфратонкое» — это что-то, что находится на границе чего-то видимого и невидимого, ощущаемого, но словно почти не существующего. Это не образ, который можно сразу узнать и описать, а совершенно маленькая вещь, которая своей казалось бы незначительностью только заостряет внимание на той или иной вещи или явлении.
Я хочу рассмотреть «инфратонкое» не только как какое-то теоретическое понятие, но и как явление, которое проявляется в работах Дюшана. Именно поэтому для меня важны и интересны не только его заметки, но и конкретные произведения. Так как через его работы можно увидеть, что «инфратонкое» у Дюшана не связано с одним конкретным образом, а оно появляется в совершенно разных ситуациях: в выборе готового предмета, в разнице между видимым и действительным или же в простой случайности.
Один из самых понятных способов подойти к инфратонкому у Дюшана — посмотреть на его реди-мейды. В них эта почти незаметная разница проявляется особенно ясно.
Например, предмет может внешне почти не измениться, но его значение уже стало другим. В реди-мейдах Дюшана обычная вещь выходит из привычного бытового контекста и попадает в совершенно новый.
Поэтому реди-мейд хорошо показывает, как у Дюшана возникает инфратонкая разница. Вещь вроде бы остаётся той же самой, но её значение уже становится другим. Именно такой маленький сдвиг между предметом и его новым статусом мне и кажется важным для понимания инфратонкого.
Инфратонкое в заметках Дюшана
Повторение и различие
"Infra mince Separation – 2 forms cast in the same (mould) (?) different one from the other between them an infra mince value of separation – All "identicals” as identical as they are, (and the more identical they are) become closer and closer to this infra mince difference in separation. Two men are not an example of identicalness and rather pull away from each other by a quantifiable infra mince difference – but"
Иногда инфратонкое появляется внутри повторения, в почти незаметном несовпадении. Вещи могут казаться одинаковыми и всё равно не совпадать полностью. Один и тот же объект уже становится немного другим через секунду, а два предмета, сделанные по одной форме, сохраняют едва заметную разницу. Чем сильнее предметы похожи, тем важнее становится маленькое различие между ними.
Semblance similarity The same (mass production) practical approximation of similarity In time a given object is not the same from 1 second to another — what Connection to the principle of identity?
Контакт
Contact and infra mince.
В этих заметках Дюшан связывает инфратонкое с контактом. Он отдельно пишет, что inframince не стоит понимать как самостоятельную вещь. Скорее это качество, которое появляется в определённый момент. Контакт здесь важен как ситуация между двумя вещами. Они соприкасаются, почти совпадают, влияют друг на друга, и между ними всё равно остаётся тонкая граница.
Стекло и отражение
Painting on glass seen from the unpainted side gives an infra mince
Дюшана интересует стекло как материал, через который изображение начинает вести себя иначе. Живопись на стекле можно увидеть с обратной, непокрашенной стороны. Отражения на полированной поверхности тоже меняются от света и положения зрителя. В таких примерах инфратонкое появляется в маленьком изменении восприятия: поверхность вроде бы остаётся той же, но изображение уже выглядит иначе.
Reflections — on certain woods light playing on surfaces. infra-mince driven by perspective
То, что почти исчезло
Дюшан часто обращается к вещам, которые почти невозможно удержать в устойчивой форме. Паутина похожа на тончайшую ткань, дым и газ можно представить как почти невидимый слой, а запах табачного дыма смешивается с запахом рта, из которого он выходит. Всё это существует на границе видимого и ощутимого. Инфратонкое здесь появляется в том, что едва фиксируется и быстро ускользает.
Vapour — on polished surfaces (glass — infra mince copper you could draw and perhaps recondense at will a drawing which would appear in the water (or other) vapour
Тепло сиденья, которое только что покинули, тоже хороший пример такой неустойчивости. По сути, тут человека уже нет, но его присутствие всё ещё ощущается в этом месте.
Или же пар на гладкой поверхности. След или изображение появляются ненадолго и почти сразу же начинают исчезать. Это тоже про состояние между присутствием и исчезновением.
Действия с материалом
