Ping (пинг)соната для виолончели, фортепиано и электроники

С сонатной формой в музыковедении связаны определенные стереотипы.Главная партия должна быть энергичной, мужественной, а побочная — нежной, женственной.Данная пьеса гиперболизирует эти образы, добавляя к двум коротким повторяющимся мотивам семплы из рекламы — «мужской» и «женской» соответственно.

В определенный момент конфликт главной и побочной партий уходит на задний план, поскольку им обоим в равной степени начинает противостоять электронный шум.В этот миг (по задумке автора) происходит ретроспективная переоценка ролей главной и побочной партий, оказывающимися не более чем текстурами одного порядка, одинаково сильно отличающимися от вторгшегося шума.Такой прием можно метафорически сравнить с ситуацией внезапного осознания, что собеседником все это время был манекен.

Начиная с середины виолончель совершает постепенный переход в сферу шума — как бы выходит из симуляции.Ближе к концу ее изначальная (мелодичная) тема звучит уже без участия живого музыканта.Живая же виолончель повторяет маршрут слушателя и совершает ретроспективную переоценку того, что звучало прежде.(Выходит из симуляции и наблюдает со стороны.)