"Если бы человеческая жизнь была вечной и не исчезала бы в один прекрасный день, подобно росе на равнине Адаси, и не рассеивалась бы, как дым над горой Торибэ, не было бы в ней столько скрытого очарования. В мире замечательно именно непостоянство."
— © Ёсида Кенко (в пер. В.Н. Горегляда)
«Плавучие травы» (1959)
Несмотря на свою территориальную изолированность и небольшую площадь, Япония на протяжении столетий и по сей день поражает своим многовековым наследием, культурным богатством и визуальной насыщенностью, которые отразились в поэзии, живописи и музыке и которые в свою очередь запечатлелись и на японских экранах. Удивительно, но японскому кинематографу удалось захватить не только красоту японских глубинок, деревень, городов, самобытной флоры и фауны, своеобразной внешности людей, изящных национальных костюмов, традиционного быта, с которыми обычно и ассоциируется страна восходящего солнца, но и свою собственную, уникальную философию — философию тишины и нерасторопности времени.
Время мимолетно и неуловимо, поэтому оно зачастую является основным объектом изучения многих философских трактатов и исследований. Его очевидное участие в жизни и истории всего человечества, осмысление времени не как набора цифр на часах и календаре, а как главного свидетеля и соучастника, как отсчет, точка старта или финиша - на все эти вопросы пытались ответить многие величайшие философы и мыслители. И, как ни странно, на те же вопросы пытался найти ответы и японский кинематограф. Необратимость и неумолимость времени неоднократно находили отражение на японской киноленте в образах природы, интерьера, быта. Отсюда возникало ощущение, что время имеет сущность, что оно живет и играет за отдельного персонажа.
Одним из величайших общепризнанных гениев японского кинематографа, которому удалось «запечатлеть на киноаппарат время», является Ясудзиро Одзу.
«Раннее лето» (1961) | «Токийская повесть» (1953)
Центром большинства известных и запоминающихся картин господина Ясудзиро является обычная японская традиционная семья, а объектом съемки - взаимотношения между поколениями и быстротечность и жестокость времени. Однако Одзу не использует банальные приемы, такие как таймскипы, чтобы продемонстрировать течение времени. Временной отрезок сюжета, который берет мастер из фильма в фильм, ограничивается несколькими днями или одной неделей.
Тогда задается вопрос: как Ясудзиро Одзу удается запечатлеть время? С помощью так называемого приема "pillow shots".
Pillow shots
«Единственный сын» (1936)
"Особенность этих кадров в том, что они прерывают поток повествования [...] хотя они никогда не способствуют развитию повествования как такового, они часто отсылают к персонажу или декорациям, представляя или перепредставляя их вне контекста повествования. Pillow shots (этот термин заимствован из японской поэзии) чаще всего достигают своего уникального эффекта смещения центра тяжести, неожиданно задерживаясь на неодушевленном предмете. Возможно, известно, что поблизости есть люди, но в данный момент их не видно, и в центре внимания оказывается крыша, уличный фонарь, сушащееся на веревке белье, абажур или чайник. Таким образом, суть «pillow shots» заключается в напряжении между прекращением присутствия человека и его потенциальным возвращением".
— © Беркли, 1979
«Иваново детство» (1962)
Богатой культурой, собственным историческим наследием и философией также обладает и советский кинематограф. И хотя использование pillow shots в советском кино было не столь распространенным и систематическим, как в японском кинематографе, где этот прием является чуть ли не его визитной карточкой. Однако, отдельные кинокартины советского периода позволяют себе их использовать, и в своем исследовании я нашла такие примеры.
Среди распространенных стилей советского кинематографа и особенностей применения pillow shots можно отметить следующие направления исследования:
▶ созерцательный и функциональный аспект ▶ идеологический контекст в социальном реализме ▶ психологизм
▶ Созерцательный и функциональный аспект
В отличие от японского кинематографа, советский, если и использует pillow shots, то скорее ради более практичных целей. Они служили не для созерцания или приостановления хода повествования во благо того, чтобы дать зрителю поразмыслить и "переварить" происходящее, а для установления места и времени действия.
В некоторых случаях pillow shots использовались в качестве связующего звена между сценами, подчеркивая смену времени или места действия, хотя и не с такой выразительной и поэтичной манерой, как у Одзу
Здесь pillow shots могли изображать пейзажи, отражающие жизнь простых людей — красивая русская природа, сельские виды, промышленные зоны, городские улицы.
«Иваново детство» (1963) | «Первый парень» (1958)
Длинные планы пейзажей, промышленных зон, или панорамы сельских видов в начале фильмов или между сценами часто используются для установления местоположения и времени. Это функционально схоже с pillow shots, хотя не имеет того же эмоционального подтекста, что и в кинолентах Ясудзиро Одзу. Кроме того, эти короткие и спокойные вставки здесь играют роль и "кадров для смены кадров", что, с одной стороны, и схоже с оригинальной задачей pillow shots.
▶ Идеологический контекст в социалистическом реализме
Однако, если мы говорим о советском кинематографе эпохи социалистического реализма, то здесь каждый кадр служит одной цели — поднять патриотический дух страны, а также привить в сознании своих граждан любовь к коллективному труду и дисциплине.
«Первый парень» (1958)
Это объясняет постоянное обилие в советских кинокартинах кадров с промышленной техникой и машинами, работой и непосредственным процессом производства и ведением хозяйственной быта.
«Девчата» (1961)
В советском кино pillow shots часто служили не для чисто эстетических целей, а для подчеркивания идеологических моментов.
«Кубанские казаки» (1949)
В «Кубанских казаках» Пырьева (1949) — эталонной киноленты соцреализма — так же, как и в драмах Ясудзиро Одзу, демонстрируются следы человеческих рук без непосредственного присутствия самих людей (основная характеристика pillow shots). Однако за изображениями пшеничных полей и усердно трудящихся работников скрывается пропаганда коммунизма.
