Концепция
«А что бы ты делал, если бы каждый день твоей жизни ничем не отличался от предыдущего, и ты бы ничего не мог с этим поделать?»
«День сурка» (1993, реж. Харольд Рэмис)
«День сурка» (1993, реж. Харольд Рэмис)
Для многих людей, которых затянула повседневная суета и рутина, данная цитата может описывать их жизнь, но никто из них не оказывался в такой ситуации буквально, в отличие от главного героя одного из самых популярных фильмов о временной петле - Фила Коннорса.
Прообразы мотива бесконечного повторения одного и того же, иногда лишенного смысла и возможности прервать цикл, можно проследить в разных культурах мира на протяжении всей истории человечества: мифы о Сизифе, бесконечно толкающем камень, и о Прометее, у которого по приказу Зевса в наказание за его поступок каждый день орел выклевывал печень, понятие “Сансара” в индийской религиозно-философской традиции, а также представление скандинавов о загробной жизни - ежедневные сражения, смерти и воскрешения воинов в Вальхалле, которые ожидают Рагнарёка.
«Матрица времени» (2016, реж. Ри Руссо-Янг)
В художественных произведениях петли времени появились в прозе фантастов XX века, таких как «Doubled and Redoubled» Малкольма Джеймсона, «Минуты бесконечности» Ричарда Матесона и «12:01 PM» Ричарда А. Лупоффа. Истории про темпоральные петли встали в один ряд с такими поджанрами хронофантастики, как сюжеты о путешествиях во времени, временных парадоксах и альтернативных ветвях истории.
Говоря о временных петлях в кинематографе, стоит подчеркнуть тот факт, что среди фильмов других жанров можно встретить картины, в которых визуальное повторение событий может являться сном персонажа или его размышлением, как например, в короткометражном фильме “Майор Гром” (2017, реж. Владимир Беседин), где главный герой продумывает свои действия по обезвреживанию бандитов, грабящих банк.
Также есть примеры, где временная петля является лишь небольшой частью сюжета и не стоит в его центре, как в фильме “Доктор Стрэндж” (2016, реж. Скотт Дерриксон), в котором верховный защитник Земли использует магию, чтобы заключить себя и правителя Тёмного Измерения во временную ловушку.
Важно отметить, что данные картины, хоть и повторяют в конкретных сценах логику и визуал фильмов поджанра “петля времени”, но не являются его примерами. Они используют темпоральную петлю как нарративный конструкт, который встраивается и подчиняется общему повествованию и сюжету. Как же тогда определить сам поджанр и отличить его от простого использования сценарного приема?
«Петля времени», или «loop film» — это поджанр фильмов, в основу которых ложится многократное повторение одного и того же отрезка времени, а развитие сюжета строится на вариациях повторяющейся ситуации, накоплении знания персонажем и постепенном изменении причинно-следственных связей при внешней повторяемости событий.
То есть ключевое отличие здесь в том, что сюжетный ход с петлей времени является в таких фильмах фундаментом, на котором базируется и сценарий, и визуальная составляющая, и восприятие зрителем.
Многие фильмы этого поджанра сочетает в себе черты детектива и фильма-головоломки, так как главный герой и зрители пытаются понять: почему, как и для чего персонаж попал в петлю времени, а также как ему из нее выбраться. Но как и у многих других жанров, чистые представители “петли времени” встречаются редко, потому что этот поджанр сочетается с другими киножанрами, образуя полноценное партнерство, в котором жанр-партнер окрашивает петлю времени в определенное настроение, перестраивает ее под свои особенности и меняет ее восприятие зрителями.
«Исходный код» (2011, реж. Дункан Джонс)
В данном визуальном исследовании рассматриваются примеры таких “партнерств”, их особенности и различия между собой, а также визуальные отличительные особенности самого поджанра “loop film”.
Рубрикатор
I. Концепция
II. Loop film с жанрами-партнерами
- Комедия + мелодрама
- Драма
- Триллер
- Научная фантастика
- Боевик
- Хоррор
III. Отличительные особенности поджанра
IV. Заключение
V. Источники
Loop film с жанрами-партнерами
Комедия + мелодрама
«День сурка» (1993, реж. Харольд Рэмис) — фильм, не снискавший при выходе кассового успеха и не собравшего награды, зато ставший впоследствии культовым и обожаемым по всему миру. Он задал визуальный облик всем последующим кинокартинам о временный петлях, а также сделал сам поджанр популярным.
Это история о высокомерном телевизионном ведущем Филе Коннорсе, который приезжает в Панксатони снимать сюжет о ненавистном ему празднике “День сурка”, по традициям которого сурок (которого также зовут Фил) вылезает из своей норки и “предсказывает” погоду: если он видит свою тень и пугается, то это означает, что зима продлится ещё шесть недель, а если же местный синоптик спокойно реагирует на происходящее, то значит скоро наступит весна. Эгоистичный телеведущий неожиданно и без объяснений свыше застревает в этом дне и в этом маленьком городишке, путь к которому преградила снежная буря. Просыпаясь снова и снова утром 2 февраля, Фил проходит все 5 стадий принятия - отрицание, гнев, торг, депрессия и, наконец, принятие. Он проходит путь от опустившегося до низостей, манипуляций и преступлений, ради удовлетворения своих эгоистичных гедонистических потребностей, до человека, который начинает по-настоящему любить не только себя, но и ближних, который помогает им зная, что завтра нужно будет проделывать всё то же самое. До человека, который избавился от своей “тени”, и у которого после этого закончилась его “зима”.
Временная петля здесь не только является основополагающим элементом фильма, но и отражает жанры-партнеры, выводя комедийную составляющую на новую плоскость: благодаря циклу повторений одного и того же, можно наблюдать изменение поведения главного героя, вызывающее смех, как в сцене с часами, которые Фил с абсолютно каменным лицом раз за разом разбивает.
Благодаря циклу можно заметить сколько раз главный герой претерпевает неудачу в отношении с возлюбленной, которая в каждый раз отвешивает ему пощечину - тут в нарезке из оригинального монтажа фильма по-новому предстает перед зрителями физическая комедия, слэпстик.
Также через многократное повторение зрителям в голову закладываются паттерны поведения окружающих в закольцованном дне, которые авторы очень умело использовали для создания шутки с классической структурой сетап-развитие-панчлайн, где сетап - это первый день, в котором зрителю видят сцену первый раз, развитие - это первая петля и первое повторение, а панчлайн - это неожиданная развязка привычного события из-за действий главного героя.
Такой прием можно наблюдать во множестве сцен фильма, например, в сцене встречи с бывшим одноклассником Фила и в сцене попадания в лужу.
Благодаря временной петле меняется отношение главного героя к миру и отношение зрителей к реальности происходящего, что позволяет появляться абсурдным ситуациям, вызывающим недоумение, шок и смех, как, например, сцена угона Филом машины вместе со своим тёзкой-сурком.
«День сурка» (1993, реж. Харольд Рэмис)
Мелодраматическая составляющая здесь также воспринимается по-другому, так как в типичной мелодраме отказ возлюбленной был очень страшен и трагичен, но здесь он воспринимается абсолютно иначе: у главного героя вместо отношений появляется сухой расчет, методичное запоминание любимых вещей своей избранницы, четкое повторение идеальных моментов и циничный путь к цели, а у зрителя вместо переживаний возникает спортивный азарт - “сколько еще попыток нужно сделать, чтобы добиться ее любви?”.
Но как показывает фильм - дело не в количестве попыток, что раскрывает и показывает тему отношений с новой стороны.
Драма
«Матрица времени» (2017, реж. Ри Руссо-Янг) — фильм, в котором временная петля становится не способом развлечь зрителя эффектным парадоксом, а формой драматического переживания, связанного с виной, взрослением и переоценкой собственной жизни.
Это история о старшекласснице Саманте Кингстон, которая живет внутри привычной школьной иерархии: у нее есть популярные подруги, парень, социальный статус и уверенность в том, что она находится на “правильной” стороне подросткового мира. После вечеринки, возвращаясь домой, Саманта попадает в автокатастрофу и погибает, но на следующее утро снова просыпается в том же самом дне. Снова и снова переживая День всех влюбленных, героиня постепенно начинает видеть то, чего раньше не замечала: жестокость своих друзей, собственное равнодушие, скрытую боль окружающих и ту цепочку поступков, которая приводит к трагедии. В финале Саманта проживает свой день так, как считает правильным, жертвуя собой ради спасения затравленной ею и ее подругами одноклассницы.
Конец остается открытым, и каждый зритель решает сам: разорвался ли порочный круг, и стала ли главная героиня свободной, или нет.
