Параллельные реальности: эволюция спецэффектов во вселенной Трона

В контексте условий современного мира, развития социальных сетей и постоянно меняющихся технологий становится все сложнее удерживать внимание зрителя. Особенно это усложняется появлением искусственного интеллекта, когда весь контент может быть создан им. Различать, где компьютерна графика, а где поработал ИИ весьма трудная задачка. Как создавать действительно захватывающие фильмы, от которых нельзя будет оторвать глаз? Здесь спецэффекты выходят на первый план, поскольку они продолжают развиваться и совершенствоваться с каждым днем. Увлекательная вселенная «Трона», созданная Стивеном Лисбергером в 1982 году уже тогда опередила время, став первой картиной, где применялась компьютерная анимация и графика, а большая часть работы была выполнена с применением пленочных технологий — ротоскопинга.

В качестве основы для анализа выбрано три фильма: Трон [1982], Трон: Наследие [2010] и Трон: Арес [2025], представляющих различные десятилетия и охватывающих период с начала 1980-х годов до настоящего времени. Проект исследует параллельные реальности трех миров, которые связаны между собой, каждая история продолжает другую, а визуальные эффекты эволюционируют. Особенно это можно проследить поскольку промежутки между выходами фильмов довольно большие, между первым и вторым разница в 28 лет, а между второй картиной с новинкой этого сезона — 15 лет.

Целью моего визуального исследования является выявление и демонстрация того, как менялись технологии создания визуальных эффектов от первой версии «Трон» [1982] и до последней. В каждой из части есть отсылки к предыдущей. Современный аналог «Трон: Наследие» [2010] изумляет своей эстетикой и новизной в использовании компьютерной графики, где создается абсолютно другая реальность. В свежем фильме «Трон: Арес» [2025] используются более продвинутые детализированные технологии, но при этом есть эпизод-вставка оммаж на пространство из оригинального «Трона». Технологические изменения влияют на восприятие человека, который смотрит на все три истории как на единый мир. Везде сохраняется узнаваемый стиль первоисточника, но везде есть свои фишки, как технологические, так и стилистические. Действие в трех картинах происходит в вымышленных мирах, поэтому особенный акцент в исследовании уделяется компьютерной графике. Проект задает главный вопрос: каким образом три совершенно разных фильма с разными технологическими возможностями смотрятся целостно, образуя вселенную Трона, но не искажая ее? Что ждет человечество через десять лет неизвестно, возможно ретрофутуристичная эстетика или летающие светоциклы будут нашей повседневностью, поэтому пока существует Трон, мы можем только предполагать и фантазировать.

«Трон» [1982] первый анимационный фильм, который подтолкнул киноиндустрию к использованию компьютерной графики: 16 минут анимации и 30 минут традиционных графических эффектов, можно сказать первые пробы CGI были именно здесь, более 1100 планов с эффектами. Именно в этой картине впервые в истории на экране продемонстрировали полностью смоделированное на компьютере лицо, которым обладала главная программа управления Master Control и также полностью цифровой персонаж Бит. Фильм основан на видеоигре с одноименным названием, выпущенной в 1980 году студией Bungie Studios и опубликованной компанией Activision. Визуальные эффекты фильма стали настоящей революцией для своего времени благодаря полностью компьютерной графике, созданной студией Industrial Light Magic, хотя и не были номинированы на Оскар из-за «несовершенных» эффектов.

В разработке внешнего вида компьютерного мира принимали участие Мебиус, Питер Ллойд и Сид Мид. Мебиус (Жан Жиро) был главным дизайнером костюмов. Питер Ллойд, коммерческий художник в области высоких технологий, занимался дизайном окружающей среды, а Сид Мид, всемирно известный промышленный дизайнер сосредоточился в основном на транспортных средствах. Специальные эффекты курировали Харрисон Элленшоу и Ричард Тейлор. Брюс Логан был оператором-постановщиком.

Среда, которую создает Стивен Лисбергер отсылает зрителя к эстетике 80-х, где присутствует нарочитое ощущение того что ты находишься внутри компьютера. Действительно, как говорил режиссер: «Мы построили мост от аналогового к цифровому, и это достижение». Стирание или оцифровка главного героя по полигонам, колейдоскопные переходы, фееричные светоциклы, новаторство в области мультипликационных эффектов — все это про Трон, мир электронной цивилизации. Персонажи «Трона» живут в ландшафтах, которые не могут существовать в реальном мире, в пространстве, где рельеф и транспортные средства созданы с помощью компьютеров. Хотя компьютерная графика уже использовалась в кино, «Трон» стал первым фильмом, в котором CGI применялась в таком масштабном объеме. Компьютерные ландшафты, здания и транспортные средства стали фоном для живых персонажей в электронном мире фильма. Компания MAGI ускорила процесс доставки своих работ в студию Disney в Бербанке благодаря трансконтинентальному компьютерному соединению. С помощью компьютерной связи время создания каждой сцены сократилось с двух с половиной до пяти дней.

Метод работы MAGI позволял обойти одну из главных проблем того времени — скрытые линии. Кроме того, Synthavision использовал собственную конструкцию трассировки лучей для освещения объектов, что добавляло определенную степень реалистичности рендерам. Так, зритель смог увидеть прозрачные светоциклы с очень яркой подсветкой и детализацией.

Во время своих визитов в Triple-l Лисбергер встретился с Ричардом Тейлором, и в ходе обсуждений возникла идея использовать живую фотографию в качестве основы для анимации с подсветкой в электронных последовательностях. Снимая актеров в черно-белом формате в промежуточном состоянии, можно было бы преобразовать каждый кадр в непрерывный тон и высококонтрастные Kodaliths, которые могли бы служить анимационными целлами (ручными кадрами из мультфильмов, нарисованными на прозрачной целлулоидной пленке) в сочетании с другими элементами. Цвет добавлялся бы с помощью задней подсветки и фильтров, что позволяло бы создать визуальный стиль, связанный с фотографиями реальных сцен, но при этом совместимый с компьютерной графикой, использовавшейся в некоторых частях электронных сцен.