*фрагмент интервью со зрителем на фестивале "Весенние Ритмы" в Тбилиси, где выступала рок группа "Аквариум", 1980 г.
Введение
В эпоху железного занавеса люди, жившие в СССР, не могли знать того, что происходило в мире, вместо этого они жили под эгидой правильного идеально социалистического образа жизни. Отовсюду звучала повестка, как быть примерным гражданином. И, казалось бы, такой уклад обещал спокойствие, уверенность в завтрашнем дне, счастливое сосуществование, в такой "большой общей семье", но что-то было не так.
Любой даже самый крепкий сейф имеет дефекты. Так, тем немногочисленным советским людям, имевшим возможность выехать заграницу удавалось ввозить в страну дефицитные или совсем еще не существовавшие в Союз вещи. Такие товары пользовались не маленьким спросом, а поставлялись маленькими партиями и передавались из рук в руки самым близким или тем, кто имел возможность хорошо заплатить.
Именно в такие моменты все отчетливее ощущалось отсутствие свободы: людям все более отчаянно хотелось иметь возможность зарабатывать равноценно затрачиваемому труду, покупать, что захочется и ехать, куда вздумается. И именно в такие моменты в сердцах советских граждан рождался протест, росла жажда перемен.
Рубрикатор 0. Введение 1. «Идеальный» облик 2. Трещина 3. Триумфальный прорыв 4. Мода на дух перемен
(1) «Идеальный» облик
"В истории эстрадной культуры СССР сценический образ артиста всегда являлся главным атрибутом не только эстрадного выступления как такового, но и идеологической пропаганды, которая контролировалась такими профильными организациями, как Министерство Культуры СССР... и Гостелерадио СССР". [1]
Константин Кинчев подписывает афишу выступления группы «Алиса», 1980е г.
Западная культура начала просачиваться в СССР еще в 60х, но несмотря на это она не потреблялась массово. В начале 80х годов советская цензура все еще крепко держалась за культурную деятельность и никто не мог легально её избежать.
Не только слова песен, но внешний вид артистов даже на маленьких сценах был определен: спокойный и по большей мере официальный стиль.
«Аквариум» на концерте в Ленинградском Рок-клубе, Борис Гребенщиков, Андрей «Дюша» Романов, Сева Гаккель, 1983 г./ «Кино» на концерте в Ленинградском Рок-клубе, Виктор Цой, 1983 г.
На слуху у людей уже были и твист, и буги вуги, а понемногу и рок-н-ролл. Молодеж вливалась в это направление и создавались небольшие андерграундные группы, которые выступали в маленьких клубах. Однако и такие певцы надевали классические рубашки, а иногда и полноценные костюмы, несмотря на то, что это могло не подходить атмосфере их песен и посылу, который они должны были нести.
Первое выступление группы «Кино» 1982 г./ «Кино» в Рок-клубе, 1985 г.
Сцена так же подчинена "ГОСТу". Площадками для выступлений служили Дома Культуры и театры; декорации были соответствующие: небольшое колличество часто сделанных в ручную плакатов с названиями групп и мероприятий. Иногда на театральный занавес или ткань, закрывающую заднюю часть сцены вывешивали картины (обычно абстрактные или авангардные, это направление в искусстве было близко как художникам, так и музыкантам).
Афиши рок групп «Кино», «Скорпионс», «Сектор Газа», 1980е г.
Типографическая продукция также повергалась жестким ограничениям. По афишам того времени видно, что все концертные плакаты были сделаны по одной системе (соблюдается практически одинаковая композиция, используются конкретные шрифты и цвета). Только ближе к концу 80х появилась небольшая новая деталь, фотография, как допустимый отход от общепринятого стандарта или очень небольшой прогрессивный шаг. Но и она была четко регламентирована, по форме и размерам.
Афиши рок групп «Ария», «Кино», «Юрай Хип», «Смоуки», 1988–1991 гг.
Статья «Рок-клуб: быть или не быть?» (газета «Коммунист») по итогам II РОК-фестиваля ЛРК, самое раннее упоминание об Алисе в официальной прессе, 1984 г.
(2) Трещина
Время шло и влияние западной культуры понемногу росло. Пьянящая свобода манила и пылкость юношеских сердец было не остановить. К тому же сменялась и власть, а вместе с ней и риторика. Советский Союз переживал перестройку.
Середина 1980х ознаменовалась расцветом новой музыки, ярких звезд, подсветивших своими голосами веру в грядущие перемены и новый мир, новую эпоху самовыражения.
Это отражалось в первую очередь в творчестве. Да, государственные предприятия все еще не давали возможность создавать новое искусство, но это лишь подталкивало представителей андерграундной культуры создавать собственные шедевры в ручную или с помощью небольших студий.
Рок группа "Кино" создавала нестандартные, ломающие стандартное видение обложки для своих альбомов и рекламные постеры. Они использовали трафареты вместо офсетной печати, красили бумагу гуашью, создавали коллажи и новые акцидентные шрифты.
Рок группа «Кино», обложки альбомов «45», «Начальник Камчатки», «46», «Это не любовь…», «Ночь», «Группа крови», «Последний герой», " Звезда по имени солнце», «Кино», 1982–1991 гг.
Виктор Цой с афишей рок группы «Кино», 1982 г./ На правой афише указана премьера фильма «Взломщик» с участием лидера группы «Алиса» Константина Кинчева, вторая половина 80х г.
Рок группа «Алиса», съёмки в студии Мраморного дворца (Ленинград), фотограф В.Потапов, 1987 г.
Наконец, образ артиста сменился, теперь культовые рок исполнители выглядели вызывающе, прически стали объемнее и лохматее, кто-то сбривал виски, а кто-то отращивал длинные пряди и все это сопровождалось яркими майками, неформальной одеждой, нарочито прилегающей и сексуальзированной или рванной и растянутой.
Рок группа «Мегаполис» вторая половина 80х г./ рок группа «Алиса» вторая половина 80х г.