Концепция
Особняк Матильды Кшесинской в Санкт-Петербурге выбран в качестве объекта исследования как одно из наиболее ярких архитектурных воплощений эстетики Серебряного века. Выбор темы обусловлен не только его художественной исключительностью, но и личным впечатлением: приезд в Петербург и непосредственное посещение этого особняка стали отправной точкой для осмысления атмосферы эпохи, в которой роскошь, индивидуальность и культурные переломы сосуществуют в одном пространстве.
Уже с порога дом воспринимается как плотный визуальный текст, где модерн, исторические цитаты и личные акценты владелицы сплетаются в единый многостилевой образ и формируют своеобразную архитектурную «сцену» Серебряного века.
Визуальная основа исследования строится на сочетании двух типов материала: собственных фотографий, сделанных во время посещения особняка, и архивных снимков начала XX века. Личные фотографии фиксируют сегодняшнее состояние пространства — свет, фактуру отделки, реальные сценарии движения, нюансы восприятия интерьеров в музейном формате. Архивные изображения позволяют представить первоначальный замысел и сопоставить «тогда» и «сейчас» как две версии одной архитектурной истории, выявить точки, в которых дом продолжает говорить языком своей эпохи.
Структура исследования выстроена по принципу экскурсии: читатель следует тем же маршрутом, что и посетитель музея-особняка — от фасада и входной группы через лестничный холл и парадные залы к более камерным помещениям. Каждая «остановка» становится отдельной рубрикой анализа, где рассматриваются изменения характера интерьера, декора, масштаба и плотности стилевых смешений по мере продвижения вглубь дома. Такой подход позволяет показать, как через смену пространств и их функций раскрывается образ жизни владелицы и представления эпохи о роскоши, приватности и публичности.
Текстовая часть опирается на исторические и искусствоведческие источники о петербургском модерне и многостилье начала XX века, а также на наблюдения, сделанные во время экскурсии по дому. Письменные материалы используются не для пересказа, а для интерпретации: они помогают соотнести теоретические описания с реальным пространственным опытом — светом, масштабом, ритмом интерьеров и характером декоративных мотивов, а также уточнить роль особняка в культурной истории города.
Ключевой вопрос исследования: каким образом архитектурно-пространственная организация и декоративное оформление особняка Матильды Кшесинской воплощают идею многостилья Серебряного века? Гипотеза заключается в том, что этот особняк является не только образцом северного модерна, но и сознательно созданной «сценой эпохи», где разные стили работают как роли в едином спектакле, превращая пространство в визуальную метафору противоречивого и блестящего Серебряного века. Если эта гипотеза верна, дом Кшесинской можно рассматривать как своеобразный концентрат серебряновековой эстетики, в котором личная история, городской контекст и художественные эксперименты соединяются в цельном архитектурном образе.
История строительства особняка
Особняк Кшесинской в Санкт-Петербурге расположен на Петроградской стороне, практически на берегу Невы, откуда открывается живописная перспектива на Зимний дворец и Академию наук.
Особняк Кшесинской.
Матильда Кшесинская приобрела 3 участка по Кронверкскому проспекту в 1904 г. и сделала заказ на проектировку и строительство известному архитектору Александру Ивановичу Фон Гогену. Он уже был признанным мастером модерна, построивший к этому времени не только доходные дома и особняки, но и музей А. В. Суворова и здание Офицерского собрания.
Фон Гоген разработал проект в 1904 году, а строительные работы завершились уже в 1906-м.
На фото Александр Иванович Фон Гоген.
Особняк Кшесинской. Фотограф Я. Кравченко. 2025.
Архитектор так описывал расположение особняка: «Дом особняк госпожи Кшесинской строится на Кронверкском проспекте, на углу Большой Дворянской улицы. Кроме небольшой фасадной части, обращенной на Кронверкский проспект, против Александровского парка, все здание расположено в саду и, благодаря счастливому положению участка, возможно было все жилые помещения обратить окнами на солнечные стороны.» А это очень важно в Северной столице. Именно возможность разбить зелёную зону была для Матильды одним из ключевых критериев в выборе места для строительства дома.
Особенности архитектуры серебряного века в фасадах особняка
Чертежи фасадов особняка, выполненные архитектором Фон Гогеном, были опубликованы в журнале «Зодчий» в 1905 году, номер 37. Издательство того времени посвятило этому проекту большой раздел, демонстрируя архитектурные и декоративные решения, благодаря которым особняк стал классическим образцом петербургского модерна.
Фасад на Дворянскую ул.
Фасад по Кронверкскому пр.
Главные архитектурные особенности фасадов особняка Кшесинской:
- Асимметричная композиция с различной высотой частей здания, отражающая планировку внутренних помещений.
- Свободная архитектурная композиция фасадов с разнообразием размеров и форм окон, гармонирующих с назначением комнат.
- Для отделки фасадов использованы контрастные материалы: цоколь облицован красным валаамским «скальным» гранитом, выше расположен пояс из серого сердобольского гранита.
- Основные стены облицованы светлым зигерсдорфским кирпичом. Верхняя часть фасадов украшена темно-синими керамическими фризами, металлическими элементами и коваными деталями.
- Карнизы и другие декоративные элементы выполнены из металла.
- Декоративные металлические конструкции и кованые элементы (решетки, карнизы) придают фасаду ажурность и изысканность.
- Использование натуральных материалов с подчеркнутой фактурой и цветом типично для северного модерна, с акцентом на органичность и природные формы.
- Отсутствие прямолинейности и угловатости; предпочтение отдано округлым формам и плавным переходам, что создает гармоничное восприятие фасада.
- Применение декоративных цветных керамических фризов и скульптурных деталей, органично вписанных в общую композицию.
Все эти особенности характерны для архитектуры Серебряного века.
Фасады и общий внешний облик здания сохранились практически без изменений с момента его постройки в 1904–1906 годах. Именно за новаторство архитектурного решения фасадов особняк был удостоен серебряной медали на конкурсе лучших новых зданий Петербурга в 1907 году.
План особняка и функциональное зонирование
Планы особняка
В нижнем, полуподвальном этаже размещались подсобные помещения: кухня, буфет, служебные комнаты, кладовая, ледник, котельная, приборы отопления и винный погреб с буфетом для ужинов.
Первый этаж был предназначен для приема гостей: здесь расположены зал, гостиные, столовая с буфетной, а также небольшой остекленный зимний сад. Планировка первого этажа выполнена в виде парадных анфилад — последовательных смежных комнат.
Второй этаж был жилым, там размещены спальня хозяйки, детские и запасные комнаты, ванная и гардеробные.
К особняку примыкает одноэтажное крыло с двумя параллельными анфиладами, северная часть участка занята флигелем для прислуги с жилыми комнатами и общей столовой.
В доме имелись также бильярдная комната и кабинет рядом с вестибюлем, причем кабинет расположен в углу граненой башни.
Интерсны строительные и технологические новинки, которые были использованы в особняке, а именно, водяное отопление с вентиляцией, а также дополнительные печи в жилых комнатах. Из-за необходимости размещения котла для отопления устроен небольшой туннель для доставки угля с улицы во двор. Внутреннее пространство сочетает свободные объемы с парадными анфиладами, что создает роскошный стильный ансамбль, соответствующий назначению помещений и эстетике северного модерна. Особняк был известен как место проведения балов и приемов с участием представителей императорской семьи и артистической элиты Петербурга.
Многостилье в интерьерах особняка
Белый и зимний залы
Матильда Кшесинская лично участвовала в обсуждении планировки дома, чтобы сделать его максимально удобным для себя и своего сына. Разнообразие стилей отделки внутренних интерьеров было задано ею же, она писала: "Перед составлением плана мы вместе с архитектором обсуждали расположение комнат в соответствии с моими желаниями и условиями моей жизни. Внутреннюю отделку комнат я наметила сама. Зал должен был быть выдержан в стиле русского ампира, маленький угловой салон - в стиле Людовика XVI, а остальные комнаты я предоставила вкусу архитектора и выбрала то, что мне более всего понравилось.»
Интерьер гостиной. А. И. Дмитриев.
Балерина не жалела денег на внутреннее оформление жилья: в отделке были использованы качественные материалы, комнаты обставлены дорогой мебелью. Для каждого помещения предусмотрен свой стиль и особая цветовая гамма. Было продумано всё, включая дверные ручки, привезённые из-за рубежа. Судьба особняка была сложной. Во время революции он был разграблен, интерьеры и мебель уничтожены. В 1917 г. там разместились Петербургский комитет РСДРП (б), Центральный комитет партии, а также редакции партийных газет. До наших дней первозданные интерьеры не сохранилось, мы видим результаты реставрации советского периода.
Большая и Малая столовая. А. И. Дмитриев.
Интерьерные решения в особняке — это результат совместной работы А. И. фон Гогена, а также молодых архитекторов А. И. Дмитриева, М. Х. Дубинского и самой Матильды Кшесинской, как заказчицы, ставшей участницей художественного проекта.
