Образ Шерлока Холмса в голливудском кино 1900–1922 гг.

1. Концепция
2. Внешность и атрибутика Шерлока Холмса
3. Амплуа героев
4. План, ракурс, свет и тень
5. Кинематографические приемы
6. Выводы
7. Источники информации

Прежде всего хочется сказать о том, что такой жанр, как детектив появился во второй половине 19-го века, и почти сразу же он достиг невероятной популярности. Самым первым произведением в рамках этого жанра стал рассказ Эдгара По «Убийство на улице Морг». Далее сюжет о расследовании различных преступлений использовали такие писатели, как Чарльз Диккенс и Уилки Коллинз а также многие другие. Сыщики в рассказах этих литераторов были обрисованы достаточно схематично, так как особое внимание авторы уделяли сюжетным линиям и тайнам преступного мира. Конан Дойл же захотел создать образ, который будет выделяться на фоне остальных сыщиков своими уникальными способностями, но при этом его главной миссией также остается свершение правосудия. Именно поэтому Шерлок Холмс вызывает у читателей не только искреннюю симпатию, но и глубокое уважение.

Стоит отметить, что у образа великого лондонского детектива был прототип — хирург Джозеф Белл, который умел по мелким и совершенно неприметным на первый взгляд деталям, делать выводы о пациенте, его характере и роде деятельности. Именно эта черта и легла в основу уникального метода дедукции, которым пользовался известный литературный герой.

Желание экранизировать литературные произведения впервые возникло ещё в 1897-м году, тогда свет увидел фильм под названием «Смерть Нэнси Сайкс». Его сюжет представлял собой отрывок из романа Чарльза Диккенса «Оливер Твист». Идея использования литературных произведений в качестве основы для сценария была привлекательна как для режиссёров, так и для зрителей. Немного позднее режиссер Артур Марвин снял первую экранизацию о Шерлоке Холмсе, которая вышла в свет в 1900 году. Однако в фильме не было никаких отсылок к оригинальному произведению, за исключением имени главного героя. Думаю, что расчет был на то, что имя знаменитого сыщика в названии фильма и так должно принести ему успех. Дальнейшие экранизации становились дольше по времени, так как улучшались технические возможности кинопроизводственного процесса, а режиссеры использовали новые кинематографические приемы.

В рамках визуального исследования я решила проанализировать три голливудских фильмов о Шерлоке Холмсе: 1900, 1916, 1922, — и проследить за тем, как менялся образ детектива в раннем и немом кино. Также узнать, какие кинематографические средства помогли режиссерам Голливуда оживить героя произведений Конан Дойла.

Внешность Холмса в фильмах соответствует описанию его портрета в повести Конан Дойла «Этюд в багровых тонах». Высокий мужчина худощавого телосложения, у него был «острый, пронизывающий» взгляд, «тонкий орлиный нос» и «чуть выступающий вперед подбородок», который говорил о его решительности. Наиболее достоверно, по моему мнению, в роли Шерлока смотрелся Уильям Джиллетт, который играл в фильме 1916 года.

Образ Холмса легко узнать по атрибутам, которые его окружают в каждом из рассматриваемых фильмов. Самый главный из них — это трубка или сигара, охотничья шляпа, (хотя в романе Конан Дойла ее не было, а идея дополнить с ее помощью образ героя принадлежит одному из первых иллюстраторов произведения), а также пальто. Если же мы видим Холмса на Бейкер Стрит в доме 221 В, то там его образ чаще всего дополняют скрипка и халат.

В самом первом короткометражном фильме 1900 года про Шерлока Холмса герой показан комично. Он имеет лишь несколько черт характерных для знаменитого детектива: задумчивость и скорость реакции. Однако при этом герой все же чувствует смятение из-за того, что у него никак не получается поймать грабителя.

Что же касается образа Шерлока Холмса в фильме 1916 года, то в нем также раскрываются многие характерные для этого персонажа черты, например, спокойствие, рассудительность, наблюдательность и, конечно же, находчивый ум. Шерлок ведёт себя сдержанно даже в минуты серьёзных опасностей, герой чётко знает, как ему действовать в той или иной ситуации, например, при спасении Элис Фолкнер из газовой камеры. Он ловко воплощает в жизнь все свои задумки: пожар, устроенный для того, чтобы выяснить местонахождение компрометирующих писем, перевоплощение в старика и дорожное происшествие, подстроенное для того, чтобы незамеченным пройти в дом Ватсона. Все эти действия говорят нам о его сообразительности, свойственной и для персонажа Конан Дойла. Однако есть в этом образе одна особенность, которая отличает его от литературного героя, и это его любовь к Элис Фолкнер, девушке с которой он встречается совершенно случайно, но которая в итоге становится его возлюбленной.

Несмотря на то, что сюжеты фильмов 1916 и 1922 годов похожи, образ Шерлока в них достаточно сильно отличается. В первой части кинокартины перед нами предстает юный студент Шерлок, который пытается найти свое место в мире и хочет определиться со своим призванием. Также юноша, любуясь миром вокруг, задается философским вопросом о том, что такое любовь.

Во второй части фильма уже определившийся со своим предназначением Шерлок Холмс, борется за восстановление справедливости в мире и пытается поймать профессора Мориарти. И точно также, как и в фильме 1916 года, у него получается это сделать. Финал этой киноленты еще более интересный, так как новость о свадьбе Холмса и Элис Фолкнер не может не удивить, по крайней мере, читателей романа Конан Дойла.

Что касается образа профессора Мориарти в фильмах 1916 и 1922 годов, то мы видим перед собой влиятельного человека в преступном мире, он имеет множество связей и умело дергает за необходимые ниточки в нужный момент. Он также как и в романе Конан Дойла строит свои коварные планы против Холмса. Единственным отличием образа профессора между этими двумя фильмами, является то, что в фильме 1922 года Мориарти намного старше Шерлока. Он кажется настоящим стариком, по сравнению со студентом Холмсом. Потому у зрителей появляется дополнительный повод для восхищения столь юным сыщиком, который превосходит по уму даже такого опытного злодея.

Куда же Шерлок Холмс без доктора Ватсона? Джон появляется только в двух фильмах, из рассматриваемых мною (1916 и 1922 года).

Доктор не является активным участником всех приключений Шерлока Холмса, что отличает его от героя Конан Дойла. Однако дружеская связь героев все же прослеживается в каждой из кинолент, детектив рассказывает товарищу о своих планах и может спокойно попросить у него помощи, если она ему необходима. Кроме того Ватсон играет значительную роль в развязке каждого из фильмов, он помогает Шерлоку поймать профессора Мориарти.