Содержание 1. Доминирование над мужчинами: цвет, свет, композиция. 2. Предрешенность: первые образы роковых женщин. 3. Двойственность образа: сочетание мужского и женского, асимметрия. 4. Решительность и уверенность: анималистика. 5. Все или ничего: цвет.
Концепция
Образ роковой женщины в последнее время набирает популярность, что, на самом деле, пугает или, как минимум, наводит на размышления о современном обществе и его ориентирах.
По мнению доцента кафедры прикладной политологии НИУ ВШЭ Ирины Сохань: «Это происходит на фоне поиска женщинами своей идентичности, когда отыграны все предложенные феминизмом роли». Однако следует точнее разобраться в основных признаках такого типа личности.
ⓒ youtube.com
Данное исследования направлено на осмысление основных паттернов роковых женщин через призму стиля и костюмов в фильмах нуар 1940-х годов.
Образ роковой женщины или femme fatale, искусительницы и соблазнительности, жалеющей всего и сразу, чарующей мужчин и, в некотором смысле, порабощающей своей энергией, красотой и сексуальностью — один из архетипов мировой культуры и мифологии. К этому образу можно отнести Клеопатру, Саломею, Еву, Мату Хари. Данный архетип нашел воплощение в кино, начиная с 1910-ых годов, будучи последователем образа женщины-вамп, например, в фильме «Вампир» 1913 года. Однако наибольшее развитие получил в 1940-ых, с приходом фильмов нуар.
Фильмы нуар, появившиеся в период кризиса как материального, так и общественного, морального, позволили в 40-ые годы заполонить экраны неоднозначными образами femme fatale, которые стали логическим продолжением образа женщины-вамп. Они унаследовали способность влиять на мужчин в корыстных целях, разрушать их как личность, побуждая на преступления и, в каком-то смысле, отказываться от личности. Также им присуще отказ от традиционных гендерных порядков, что влечет за собой отказ от роли жены и матери в привычном понимании.
Однако образ роковых женщин в эпоху фильмов нуар становится приближен к реальности: они менее мистифицированы, поддаются эмоциям и слабостям, а значит, не всесильны, что наиболее ярко отражается в финалах.
Общество нуждалось в переосмыслении и подтверждении ценностей по многим вопросам, например, гендерных ролей, семейных устоев, а фильмы нуар помогали это сделать с помощью контраста.
1. Доминирование над мужчиной
Роковые женщины доминирует над мужчиной, что всегда показано не напрямую, но легко считать. Например, знаковой стала сцена с лестницей, где героиня находится, конечно же, наверху. Это наиболее тонко подмечено в фильме «Зуд седьмого года» Б. Уайлдера, так как создано с помощью сатиры на образы героинь такого типа.
Кадр из фильма «Зуд седьмого года»/ «The Seven Year Itch», 1955, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Уильям Травилла
Так же превосходство проявляется и в других фильмах, например в «Гильде» (1946), где с помощью цвета, композиции и сюжета показано то, как роковая женщина может манипулировать мужчиной посредством небольших действий, негласно руководить им.
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Небольшие «поручения» как те, что представлены выше, могут являться символом проверки героев на их полное следования и повиновение роковым женщинам.
Показательным является эпизод из фильма «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), где главная героиня предлагает уплыть далеко от берега и, в конечном счете, прося о помощи доплыть обратно или оставить ее там.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Более того, большинство первых взаимодействий с будущим напарником происходят именно в контексте «руки помощи» от героя, например, в фильмах «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) и «Бог ей судья» (1945). Однако можно судить о том, что героиня сама делает так, чтобы ее избранник сделал первый шаг.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон
Первый шаг помощи — это и есть тот этап, который как будто героиня заранее уже продумала, ей остается только удостовериться в надежности партнера. С этого момента ее определенность и постановка действий только усиливается.
2. Предрешенность
С самого первого взаимодействия роковой женщины и избранника она понимает что делает и что будет делать. Ее план давно готов и она будто только ждала момента встречи с «тем самым».
В первый раз героиня предстает в образе совершенно не соответствующем для встречи с незнакомым мужчиной, наряд слишком откровенен и одомашнен, в некоторых случаях нельзя быть уверенным, что она осмелилась бы выйти в таком образе к мужу.
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Главные героини ведут себя несвойственно поведению замужней женщины уже в тот момент, когда не стесняясь незнакомца наносят косметику или даже завершают процесс переодевания.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
В несвойственном поведении замужней женщины проявляется их отказ от традиционных гендерных ролей, где женщине отводится роль жены и матери. Данный тип героинь напоказ взаимодействует с другими мужчинами, будучи в семейном браке. В этом видится отражение мужских черт и мужской вседозволенности тех лет.
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
