Концепция
В эпоху роста тревог, связанных с быстрым развитием и насильственным навязыванием новых технологий, я хочу составить общее представление о истории противления технологиям на примере промышленной революции и его отражении в дизайне.
Как и любая другая социальная тенденция, волны техноскептицизма нашли своё отражение в облике предметной культуры своего времени.
Эти волны проявлялись в фантазиях о сохранении мастерства и достоинства ремесленника, о "заморозке" времени внутри стен хотя бы собственного дома, в отказе от удобства в пользу декоративности, идущем вразрез в духом времени.
Чем вызвано историческое отторжение технологий, как он проявлялось и как может проявится в современности?
Индустриализация и труд ремесленника
Помимо тех благ, которые мы ассоциируем с промвшленной революцией сейчас, она принесла много горя своим современникам.
Машины позволили сделать процесс производства в тысячи раз более эффективным, отказавшись при этом от ремесленников в пользу низкоквалифицированных рабочих.
В ходе первой промышленной революции многие ремесленники либо потеряли работу, либо были вынуждены променять комплексный творческий труд на монотонный и однообразный, перейдя от работы в мастерской к работе на фабрике.
До появления первых промышленных машин потребности людей в товарах закрывались многоплановыми профессионалами, которые наследовали своё дело от старших членов семьи, либо уходили в ученики, а затем в подмастерья к ремесленнику, перенимая мастерство на протяжении десятилетий.
Обувь изготавливалась сапожниками, одежда - портными, книги - переплётчиками и так далее.
Две «Мастерских сапожника»: слева — Яна Йозефа Хореманса; справа — Квиринга ван Брекеленкама
Также существовали более крупные мастерские с разделением труда - в них разные этапы производства уже были разделены между мастерами.
Например, в переплётном деле в составе такой мастерской под одной крышей могли трудиться формовщик, сшивальщики, обтяжчики кожей, тиснитель / декоратор.
Тем не менее, количество ремесленников одной мастерской регламентировалось Цехом (ремесленной гильдией) и редко превышало 10 человек.
слева — литография с изображением обувной мастерской с разделением труда; справа — переплётческой
Даже когда Цеха ещё регулировали ремесленные мастерские в обход цеховых ограничений начали формироваться многолюдные мануфактуры.
На таких предприятиях чаще всего работали низкоквалифицированные кадры, которым не хвататло навыков для работы внутри цеховой системы и которые часто были подневольными (крепостными, тюремными заключёнными).
Производство каждого предмета дробилось на огромное количество простых операций, каждую из которых производил отдельный рабочий - таким образом, ни один из работников мануфактуры не владел ремесленным мастерством и не представлял, как можно произвести предмет самостоятельно.
Мануфактуры послужили образцом для организации производства на фабриках — раздробленные монотонные операции теперь дополнялись неустанной работой конвейера и специализированных машин.
слева — фабричный рабочий начала 19ого века за станком для формовки обуви; справа — конвейер на производстве Ford
При переходе от мануфактур к механизированным фабрикам эффективность производства выросла в разы, что поставило под угрозу существование ремесленной профессии в целом.
На этот раз работа над каждым отдельным этапом производства оказалась настолько проста, что её можно было доверить даже ребёнку.
Простота операций позволила производствам нанимать детей, начиная с 5-ти летнего возраста. Родители, потерявшие работу в ходе промышленной революции или вынужденные перейти к низкооплачиваемой работе на фабрике, приводили с собой и детей.
Слева - малолетние "разбиватели угля", которые работали у конвейера на опасном производстве наравне со взрослыми.
Один из рабочих на фабрике Ford в 1920-х годах в беседе с журналистом: «Машина, за которой я стою, мчится с такой бешеной скоростью, что я невольно наступаю на неё, чтобы не отстать. Машина — мой начальник.»
Упрощение дизайна и утрата декоративности
Из-за специфики машинного производства внешний вид производимых предметов перетерпел сильные изменения.
Ранее одежда создалавалась по индивидуальным меркам заказчика или, по крайней мере, подгонялась портными под мерки нового обладателя. Также до недавнего времени одежда была многослойной, каждый слой служил своей цели: внутренний нательный слой позволял реже стирать внешний декоративный и тем самым продлевал жизнь платья; декоративные элементы, такие как корсет, создавали модный силуэт.
Женское платье конца 19-го века включало нижнюю сорочку, чулки, подьюбник, турнюр, корсет, накорсетник, верхнее платье или рубашку с верхней юбкой.
Популяризация магазинов готового платья в следствие индустриальной революции привела к более простым просторным силуэтам, ожиданию того, что одежда уже не будет сидеть на теле идеально.
Платье стало однослойным - новые скорости производства и позднее появление стиральных машин диктовали более простую конструкцию и менее щепитильное отношение к внешнему (а теперь единственному) слою одежды.
Одним из следствий однослойности одежды стало то, что фокус сместился с силуэта, создаваемого самим платьем, на силуэт тела человека.
Каталоги женской одежды: слева — 1890-е годы; справа — 2000-е
Похожие изменения произошли и во внешнем виде мебели - со временем упрощалась форма предметов.
Индустриализация принесла стандартизацию, простоту, утилитраность.
Детали, из которых изготавливаются разные модели мебели, в условиях серийного производство значительно выгоднее стандартизировать и переиспользовать, чем подгонять всю производственную линию под новую модель. Легче всего такие детали учесть в простых минималистичных дизайнах.
Минимализм стал отличительной чертой предметной культуры новейшего времени.
Слева — стул 18-го века в якобинском стиле; справа — Thonet 14
Упрощение и отказ от декоративности прослеживается во всем, но именно в архитектуре эти тенденции привели к наиболее заметным изменениям. Изменился внешний облик городов и человеческих жилищ.
Мышление в промышленных масштабах позволило возводить дома в рекордные сроки - из готовых блоков/панелей, швы между которыми заполняются монтажной пеной.
Когда сроки возведения панельного многоквартирного дома примерно соответсвуют доиндустриальным срокам возведения дома для одной семьи, идея о ресурсоёмкой разработке индивидуального проекта и декоративных элементов каждый раз оказывается на чаше весов - сколько типовых домов можно построить, перебросив ресурсы с разработки единичного проекта на их штамповку?
Сравнение внешнего вида исторической и действующей насосной станции канализации Лондона
Искусства и ремёсла
