Надежда Удальцова до супрематизма: творческие поиски

Главным вопросом исследования является экспериментальный переход Надежды Удальцовой от кубизма до супрематизма. Как на стыке разных стилистик и направлений Удальцова могла создавать глубокие и маштабные произведения искусства? Исследование будет искать ответ на этот вопрос

1. Краткая биография Надежды Удальцовой

2. Обучение в Париже

3. Формирование персонального стиля

4. Анализ кубизма и работа с динамикой

5. Заключение. Как Удальцова пришла к супрематизму

Творческий путь Удальцовой начался еще в 15 лет, когда она посетила Третьяковскую галлерею и познакомилась с творчеством И. Е. Репина и В. Г. Перова.

Она так же самостоятельно занималась рисованием и всегда стремилась к новым знаниям. Сентября 1905 года обучалась в художественной школе К.Ф.Юона, где познакомилась с Любовью Поповой, затем в 1908 увлекается современным искусством и в 1909 покидает художественную школу.

В 1908 также выходит замуж за Удальцова. В 1911 работала в свободной мастерской «Башня».

В 1912 отправляется в Париж с другими «амазонками» авангарда: Поповой, Пестель. Попова и Удальцова поступают в академию «Ла Полет».

Удальцова считала этот урок лишь этапом и не планировала останавливаться на полученных знаниях.

В 1913 году она возвращается Москву и работает мастерской Татлина с другими единомышленниками. После встреч в мастерской, авангардисты собирались на «Еженедельные собрания по искусству».

Надежда Удальцова всегда стремилась к необычным комбинациям и экспериментам в кубизме, что активно начало развиваться после обучения в Париже

С 1913 года уже укрепляется персональный стиль Удальцовой, выставка «Бубновый валет» в 1914 году окончательно это утверждает.

В первых кубических работах Надежды Удальцовой прослеживается строгость и четкость.

С прошествием времени формы ее работ приобретают новый характер, они становятся провокационными, и провоцируют тем, что заставляют думать.

Она подступается к абстракции, но при этом хочет остаться в контакте с классическим восприятием искусства зрителем.

В своих дневниках она пишет: «Кубизм дал стройную систему нового живописного течения. Дело наших дней — осветить все его стороны»; «Искусство свободно и развивается по одному ему присущему закону изменения формы».