Национальный орнамент в архитектуре советского Ташкента 1960–1980-х годов

Архитектура Ташкента богата модернистскими зданиями с национальным колоритом. Причины такого разнообразия связаны и с трагическими страницами истории, и статусом города в советское время и с климатическими условиями. Землетрясение 1966 года, в ходе которого центральная часть города была практически полностью разрушена, стало одной из них. С помощью союзных республик город удалось восстановить в кратчайшие сроки. Работа по восстановлению Ташкента была важна не только с практической точки зрения, но и идеологической задачей, так как город имел большое идеологическое значение и был важным субъектом региона. До 1930 года столицей Узбекской ССР был Самарканд. Однако стремительный промышленный рост и выгодное географическое положение сделали Ташкент более перспективным центром, куда и перенесли столицу. Город должен был предстать как современная столица, сочетающая достижения советской архитектуры с узнаваемыми чертами местной культуры. Поэтому архитекторы обращались к национальным мотивам не только как к декоративному приёму, но и как к способу создать выразительный образ города.

Расположение Ташкента также способствовало появлению архитектурных особенностей. Защита от палящего солнца в зоне резко континентального климат, характеризующегося жарким и сухим летом, была одной из приоритетных задач при застройке, решение которой было возложено на архитекторов. Возрождение традиционных приемов древнего зодчества стало одним из способов адаптации к этой особенности. Так, в архитектуре города можно увидеть узорчатые решетки, панджара. Ее истоки лежат в истории средневековой Средней Азии. Она использовалась для проветривания и позволяла естественному свету проникать в помещения. В проемы ажурного узора нередко вставляли цветные стекла. Технология, использовавшаяся несколько веков, легла в основу навесных конструкций новой застройки. С их помощью большая часть солнечных лучей не попадала в помещения, что способствовало поддержанию благоприятного микроклимата внутри зданий.

Основу исследования составляют здания, построенные в период активной реконструкции Ташкента после землетрясения 1966 года. Для анализа выбраны объекты, в фасадных решениях которых наиболее отчётливо проявляются отсылки к национальной идентичности. Материал расположен в хронологическом порядке, поскольку такая рубрикация позволяет проследить, как менялись приёмы работы с национальным орнаментом и как постепенно трансформировалось его восприятие от практического архитектурного решения к символическому элементу образа города.

Строительство здания было приурочено к столетию В.И. Ленина и изначально в нем располагался музей вождя. Монументальный параллелепипед словно парит в воздухе засчет стеклянного фойе, которое считывалось как единственная опора для основного объема.

Солнцезащитная функция решеток оправдывала их наличие лишь на части фасадов, но центрическая композиция здания вынудила авторов применить их и на оставшихся.

Солнцезащитная решетка расположена на западном фасаде здания гостиницы, формообразование которого напоминает книжку и замыкает главный ташкентский бцльвар с востока.

Помимо практической функции решетка зрительно увеличивает высотность здания с помощью дробления несколькими горизонтальными ячейками на этаж.

Здание представляете из себя двухэтажный объем, окруженный аркадой с арками складчатой формы и характерной для исламской архитектуры арочной стрелой. Половинки арки не смыкались и словно не опирались друга на друга, добавляя ощущение легкости.