Мозг как интерфейс: нейротехнологии и визуализация внутреннего опыта

1. Мозг как медиум: от органа к интерфейсу
2. Человек, объясняемый через мозг и ранняя форма визуализации
3. Биосигнал как художественный материал
4. Brain-computer interface: мозг как инструмент управления образом
5. Заключение
6. Библиография

В нейроискусстве мозг не просто часть тела, новых и необычных источник идей, сигналов и форм. В человеческом мозгу насчитывается миллиарды нейронов, отвечающих за высокие мыслительные процессы, в том числе и искусство. Если обычно мы воспринимаем искусство с помощью глаз, ушей и тела, то здесь важна работа мозга. Датчики могут считывать ее, преобразовывать в сигналы, затем в числа, алгоритмы и преобразовывать. Так появляются изображения, звуки, движения или среды, с которыми зритель может взаимодействовать. Мозг, это уже не просто центр мыслей или чувств. Он является частью технической цепочки: мозг посылает сигнал, сигнал преобразуется в данные, данные поступают в интерфейс, а затем появляется изображение.

Различные приборы, электроды, нейроинтерфейсы, сенсоры, системы визуализации, делают невидимую работу мозга видимой и управляемой. Художественный образ теперь рождается из множества источников: мысли автора, работы тела, действий прибора, алгоритма и реакции зрителя. Но нейроискусство не показывает сознание напрямую. Оно работает с тем, что могут зарегистрировать приборы. Затем эти следы мозговой активности преобразуются и оформляются для восприятия глазом и слухом.

Главная цель исследования — проследить, как нейротехнологии превращают внутреннюю мозговую активность в визуальный, звуковой и интерактивный опыт.

Человеческий мозг как биологическая основа восприятия и мышления. В нейротехнологическом искусстве он становится не только объектом изображения и визуализации, но и источником сигнала для создания художественной формы.

Электроэнцефалография как способ регистрации мозговых процессов. EEG переводит электрическую активность мозга в сигнал, который записывается и обрабатывается для дальнейшего использования.

Проект Lisa Park является наглядным примером того, как мозг буквально становится художественным инструментом. Внутреннее состояние не изображается напрямую, а переводится в физическое движение воды. Здесь художественный образ возникает между мозговым сигналом, техническим устройством и звуком, оказывающий влияние на окружающую среду (чаши). Если не обращать внимания на чёрные датчики, то общая картина напоминает ментальные манипуляции.

Один из ранних примеров использования мозговых волн как художественного воспроизведения EEG-сигналов.

Когда исполнитель входил в спокойное состояние, у него усиливались альфа-волны мозга. Считываемые электрические сигналы считывались аппаратурой, усиливались и передавались на динамики, которые, в свою очередь, оказывали влияние на ударные инструменты, заставляя их резонировать.

То есть исполнитель никак не взаимодействовал на музыкальные инструменты напрямую. Он сидел неподвижно и просто пытался расслабиться, а когда мозг переходил в медитативное состояние мозговые волны превращали их в звук.

Перфоманс важен для нейроарта, так как мозг здесь впервые выступает не как тема для обсуждения, а непосредственно самим художественным событием.

Художница использовала EEG и видеосистемы, чтобы участники могли видеть изменения своих мозговых волн в реальном времени на экранах.

В работах Sobell мозговая активность становилась частью коммуникационного взаимодействия между участниками. Проект показывает, что нейроарт может работать не только с одним человеком и его мозгом, как это было с Alvin Lucier или Lisa Park, но и с обратной связью: человек видит собственный сигнал и начинает реагировать на него.

После EEG и мозговых волн нейроискусство работает не только с мозгом отдельно, но и с телом. Пульс, дыхание, мышечная активность, температура тела, и движение могут становиться способом художественного выражения так же, как изображение, звук или свет.

Биосигналы в современном искусстве позволяют рассматривать тело как источник данных, художественной мысли и материала. Если EEG фиксирует электрическую активность мозга, то другие сенсоры могут регистрировать пульс, дыхание, мышечное напряжение, температуру и движение. Эти показатели становятся техническими следами внутреннего состояния человека: от возбуждения до расслабления.

В таком искусстве тело перестает быть только внешним объектом изображения. Оно становится активным участником произведения: его ритмы и реакции преобразуются в свет, звук, движение, механическое действие или изменение пространства. Поэтому художественный образ возникает не только из заранее созданной формы, но и из текущего физиологического состояния участника.

Такой подход связан с идеей что мышление и восприятие не существуют отдельно от тела, среды и действия. Нейроискусство и биосигнальное искусство показывают, что внутренний опыт нельзя свести только к мозгу. Он проявляется через многие жизненные процессы в теле человека.

Rafael Lozano-Hemmer, Pulse Spiral. Биометрическая инсталляция, в которой сердечный ритм посетителей резонировал с интерфейсом и превращался в световую спираль.

«Пульсирующая комната» — это интерактивная инсталляция, состоящая из множества прозрачных ламп накаливания, подвешенных на тросе на небольшой высоте. Лампы равномерно распределены по выставочному залу. На одной из стен зала расположен интерфейс с датчиком, который определяет частоту сердечных сокращений участников. Когда кто-то берет в руки интерфейс, компьютер определяет его пульс и сразу же включает ближайшую лампу, которая начинает мигать в такт сердцебиению. Если отпустить интерфейс, то все лампочки на короткое время гаснут, а мигающая последовательность меняется на одну позицию вниз по очереди, к следующей лампочке. Каждый раз, когда кто-то прикасается к интерфейсу, записывается сердечный ритм, который отправляется на первую лампочку в сетке. В любой момент времени на установке отображаются записи последних участников.

В этой работе пульс становится не медицинским показателем, а архитектурным и световым материалом. Телесный ритм каждого участника является общей композицией, где индивидуальное сердцебиение временно сохраняется в пространстве.