Метаморфоза в ранней советской анимации

В отличие от живого кино, анимация не связана законами физики. Но ранняя анимация ещё опирается на кинематографические принципы, отражая реалистичный мир, поэтому превращения и изменения не так характерны для этого периода жанра. Первые анимационные персонажи скованны в движениях, имеют небольшую пластику, существуют в плоском пространстве. Однако даже несмотря на это, режиссёры умудрялись придумывать необычные визуальные решения с преобразованиями.

Материалом для исследования выступает подборка мультфильмов, созданных в СССР с 1920-х годов до середины XX века. Период становления и развития анимации до середины XX века характеризуется активным поиском новых форм выражения, освоением технологий и выработкой собственного языка, который служил не только целям искусства, но и мощным инструментом идеологического воздействия, культурного строительства и воспитания «нового человека». Гиперболизация, подчёркивание определённых моментов позволяли ярче донести идею, порой связанную с пропагандой новых концепций.

В искусстве превращение часто выступает символическим элементом который отражает изменение характера или судьбы персонажа. В кино и анимации превращение также является важным элементом для развития сюжета и персонажей. Оно может быть использовано для создания эффектных сцен, повышения напряжения и интереса зрителя, а также для выявления внутреннего мира персонажей. Я выделила три направления метаморфозы в ранней советской анимации:

• Передача чувств персонажа - акцент на ощущениях героя с помощью визуального образа.
• Изменение окружающего пространства - зачастую происходило через сон, герой попадал таким образом в фантастический мир.
• Магические превращения - в многочисленных экранизациях сказок и рассказов, таких как "Сказка о рыбаке и рыбке" (1937), "Цветик-семицветик" (1948), "Аленький цветочек" (1952), магические превращения были неотъемлемой частью сюжета.

Персонажи в экранном искусстве всегда проходят через какие-то изменения. Тонкие эмоциональные переживания сложно передавать в рисованном творчестве, поэтому на помощь приходят визуальные метафоры. Они облекают абстрактные чувства в ясные образы и помогают зрителю точнее считать посыл автора.

"Советские игрушки" (1920), реж. Дзига Вертов В агитационном фильме в сатирическом свете показан толстый буржуй, постоянно поглощающий пищу и не имеющий нравственных устоев. Кроме намёка, он и буквально изображается животным, а именно свиньёй, имеющей не самую высокую репутацию среди животных. Здесь образ намеренно вызывает неприятные ассоциации у зрителя, чтобы он не уподобился отрицательному персонажу.

"Каток" (1927), реж. Д.Черкес Мультфильм рассказывает историю мальчика, который очень хотел попасть на каток. Перепробовав несколько способов, он наконец осуществляет это желание и в порыве радости врезается в солидного мужчину. Спасаясь от его преследования, мальчик попадает на беговую дорожку и первым приходит к финишу.

В фильме "Сенька-африканец" главный герой существует в вымышленном пространстве, и это позволяет ему свободно менять облик. Так, при визите африканского короля, он преображается в важного, напыщенного гостя, что заметно не только по его костюму, но и по осанке.

Ещё одно сравнение героя с животным. В патриотическом мультфильме военного времени "Били, бьём и будем бить" враг изображён шакалом, который представляет из себя довольно жалкое зрелище. Здесь не метаморфоза в анимации, однако явное отождествление через недолгий кадр.

Прием переноса персонажа в другое пространство через сон является одним из классических и излюбленных в анимации. Всё потому, что он позволяет создателям расширять границы повествования, вводить элементы фантастики и сюрреализма без долгого объяснения. Также, происходящее во сне часто говорит о подсознательных переживаниях, и анимация может буквально визуализировать абстрактные понятия: страх может стать конкретным монстром, желание – летающим островом, а чувство вины – тяжелым грузом или повторяющимся кошмаром. Советские режиссёры часто использовали данный приём для создания контраста между реалистичным миром и анимационным.

"Сенька-африканец" (1927), реж. И.Иванов-Вано, Д. Черкес Шуточный мультфильм о мальчике, впечатленном походом в зоопарк. После этого он засыпает и видит сон о своих приключениях в Африке. В пространстве грёз мальчик ощущает себя полным хозяином, и оттого не боится давать отпор диких животных или седлать их. В некоторых моментах для усиления эффекта опасности присутствует гиперболизация.

"Одна из многих" (1927), реж. Н. Ходатаев Этот фильм - классический пример сопоставления игрового кинематографа и анимации. В нём героиня, мечтающая поехать в Америку с известной актрисой, засыпает и попадает в сюрреалистичный мир. Там она встречает любимых героев кино, а также фантастических персонажей.