В оформлении обложки используется изображение, произведенное автором исследования.
Второй раздел «Миграция как опыт» рассматривает миграцию как динамический процесс — не событие, а длинный путь. Художники фиксируют отправление, движение, трансформацию тела, столкновение с границами, пребывание в промежуточных пространствах и формирование солидарностей, возникающих в пути. Раздел начинается с главы «Момент отправления и разрыв с местом», в котором рассматриваются работы, фиксирующие мгновение ухода: прощание, внезапное решение покинуть дом, ощущение неопределённости перед переходом.
Путешественники
Бруно Каталано
1990
● пространственные практики
Бруно Каталано, «Путешественники», 1990-н.в.
В серии «Путешественники» человеческие фигуры показаны фрагментарно: центральная часть тела отсутствует, остаются голова, конечности и чемодан. Такая форма подчеркивает идею неполноты и разрыва, связанного с опытом миграции.
Художник связывает эту «недостающую» часть с опытом перемещения: человек уезжает, оставляя за собой часть прежней жизни, а с собой несёт только багаж и ограниченный набор вещей и воспоминаний. Пустой фрагмент тела здесь работает как наглядный знак утраты целостности и чувства неполного присутствия в любой точке, где фигура оказывается.
Бруно Каталано, «Путешественники», 1990, фотографии из разных городов
Из Парижа в Эр-Рияд (рисунки для моей матери)
Эмили Джасир
1999-2001
● архивные практики
Эмили Джасир, «Из Парижа в Эр-Рияд (рисунки для моей матери)», 1999-2001
Основа проекта — детское воспоминание о практиках цензуры: мать художницы закрашивала маркером обнажённые участки тела в журнале Vogue, чтобы избежать конфискации на границе. Джасир превращает этот семейный ритуал подготовки к поездке в систематический архив «запрещённых» зон — тех мест, где тело на изображении должно исчезнуть, чтобы пересечение границы стало возможным. Перенос этих чёрных фрагментов на прозрачные листы превращает жест цензурирования в визуальный язык, который варьируется между абстракцией и узнаваемыми контурами тела.
Миграция и цензура изображения формируют особый язык, в котором вырастают дети‑мигранты и в котором им приходится адаптировать одни и те же образы к различным культурным контекстам.
Эмили Джасир, «Из Парижа в Эр-Рияд (рисунки для моей матери)», 1999-2001
Исход II
Мона Хатум
2002
● работа с материальными объектами
Мона Хатум, «Исход II», 2002
В методических материалах выставки «Когда невозможно остаться дома: Искусство и миграция» говорится, что слово «exodus» (исход) задаёт рамку вынужденного отъезда: чемоданы становятся метафорой бегства, а волосы — хрупкой, но прочной связью с домом, которую невозможно полностью оборвать. Это тот самый момент, когда вещи уже собраны, исход неизбежен, но будущее ещё не определено.
Мона Хатум, «Исход II», 2002
Зеленая линия
Фрэнсис Алис
2004
● телесные и перформативные практики
Фрэнсис Алис, «Зеленая линия», 2004
Проект строится вокруг простого действия: художник повторяет пешком участок демаркационной линии 1949 года в Иерусалиме, оставляя на земле непрерывный след зелёной краски. Этот жест делает абстрактную политическую границу осязаемой в городской среде.
Фрэнсис Алис, «Зеленая линия», 2004, кадры из видео
В «Зелёной линии» художник не только проходит маршрут, но и потом показывает запись этого прохода разным людям (жителям, экспертам, политикам и др.) и фиксирует их комментарии. Эти реакции становятся частью работы: через то, как люди комментируют видео, становится видно, что для них эта линия значит — граница, несправедливость, безопасность, память о войне.
