Маяковский в театре: по постановкам Мейерхольда

ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ В. Маяковский (1909)

ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ Афиша лекции, проходившей в Доме союзов

ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ В. Мейерхольд и В. Маяковский на репетиции

ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ Текст пьесы "Мистерия-Буфф"

В редакции 1918 года Малевич создал полусферу, напоминающую глобус, и кубические конструкции, изображавшие ковчег;

Декорации были лаконичны, геометричны, отсылали к супрематизму — без детализации, но с мощной символикой;

В редакции 1921 года Мейерхольд отказался от «живописной» версии с разрезанным шаром и анилиновыми облаками в пользу более конструктивистского решения.

Премьера 1918 года вызвала неоднозначную реакцию: критики сочли спектакль слишком радикальным, но зрители оценили его энергию и новаторство. В 1921 году переработанная версия, поставленная в Театре РСФСР 1‑м, имела грандиозный успех — спектакль шёл более ста раз, в т. ч. для делегатов III конгресса Коминтерна.

«Мистерия‑Буфф» стала манифестом нового театра: здесь слово Маяковского обрело сценическое воплощение через визуальные средства Мейерхольда и Малевича. Постановка продемонстрировала, как сценография, костюмы, свет и пластика актёров могут не просто сопровождать текст, а становиться самостоятельным языком, передающим революционные идеи эпохи.

В «настоящем» использовались гротескные, почти балаганные декорации: кривое зеркало, нелепые предметы быта, гипертрофированные детали (огромные бутылки, тарелки);

В «будущем» — строгие конструктивистские конструкции: гладкие поверхности, лестницы, платформы, символизирующие упорядоченный мир;

Центральным элементом стал «холодильник» — установка, где размораживали Присыпкина; она выполняла роль и машины времени, и символа отчуждения героя от новой реальности.