Концепция
С 1990-х годов с развитием цифровых технологий медиальная среда приобретает новые формы и утрачивает привычную материальную основу.
Цифровизация охватывает все ключевые типы медиа — фотографию, печатное дело, кинематограф, аудио и видеозапись. То, что раньше существовало как физический объект — фотографии, книги, газеты, кассеты, виниловые пластинки, — сегодня всё чаще предстаёт в виде цифрового аналога. Этот переход изменил не только способы производства материала, но и сам характер его восприятия.
Трансформация этих процессов раскрывается через два подхода к изучению медиа: технического детерминизма, задающего формат цифровых медиа и способы взаимодействия с ними, и социального, отражающего изменения в практиках восприятия, общения и поведения.
На этом фоне становится заметным само понимание материальности медиа.
Физическая ощутимость медиа, связанная с поверхностью, фактурой и весом объекта, в цифровом пространстве переопределяется жестовым взаимодействием с экраном, параметрами света, цвета, звука.
Материальный контакт заменяется интерфейсным взаимодействием, а привычная телесность — новой формой цифровой тактильности.
При этом экранный опыт не полностью заменяет материальный, а скорее существует рядом с ним, постепенно формируя гибридный тип тактильности. На фоне экранного взаимодействия сохраняется интерес к медиа, в которых важна предметная составляющая — печатные и плёночные форматы, ручные методы работы и объектные инсталляции.
В рамках дальнейшего визуального исследования особое внимание будет уделено именно гибридным медиальным формам, поскольку они позволяют лучше понять специфику современной визуальной культуры. Эти объекты, сочетающие свойства цифровых и физических медиа, помогают проследить, как меняется роль материала при переходе между различными форматами. На их примере заметно, что в экранной среде материальное не исчезает, а проявляется иначе — сочетаясь с новыми формами восприятия.
Из этого вытекает ключевой вопрос визуального исследования:
Как цифровизация изменила опыт взаимодействия с медиа и почему в современной культуре усиливается интерес к физическим форматам?
Гипотезой данного визуального исследования является предположение, что цифровизация не утратила материальность, а привела к её переосмыслению: проявлению не только в физическом объекте, но и в особенностях экранной среды — световых, звуковых и жестовых структурах, — одновременно усиливая интерес к тактильности и формированию гибридных медиальных форматов.
Цель моего визуального исследования — проследить эволюцию медиа от аналоговых технологий к цифровым форматам и рассмотреть, как постепенно переосмыслялась материальность: от сохранения отдельных её черт до их трансформации и появления новых форм в изменившейся медиальной среде.
При отборе материала для визуального исследования я опиралась на интернет-источники (текстовые и визуальные) и использовала сочетание хронологического принципа и сопоставления. Такой подход позволил выстроить последовательность медиальных изменений и одновременно увидеть, как различаются и пересекаются проявления материальности в аналоговых, цифровых и гибридных форматах.
Рубрикатор
Концепция.
Переход от аналогового к цифровому медиаформату (рассмотрение фотографии и кинематографа).
«Экранизация» восприятия и изменение чувственного опыта.
Новая цифровая материальность: свет, звук, данные.
Возвращение физической материальности.
Заключение.
Список используемой литературы и источников изображений.
Переход от аналогового к цифровому медиаформату
Переход от аналогового к цифровому медиаформату, разворачивающийся с конца XX века и продолжающийся до сих пор, обозначает смену не только технических средств, но и самой логики медиального опыта.
Аналоговые технологии основываются на непосредственном взаимодействии света, химии и поверхности: изображение материально, привязано к носителю и определяется физическими свойствами самого объекта, например, плотностью бумаги и особенностями типографского процесса. Для таких медиасистем характерна односторонняя передача информации и зависимость визуального образа от производственных процессов.
Пруд — лунный свет, Эдвард Стайхен, 1904 г.
С распространением цифровых технологий формируется то, что Лев Манович описывает как новые медиа: «…цифровые и сетевые коммуникационные системы, основанные на числовом коде, модульности, вариативности и интерактивности». В таких медиа изображение перестаёт быть материальным отпечатком и превращается в структуру данных, которую можно копировать, изменять и отображать на разных устройствах. Важно, что пользователь уже не только потребляет контент, но и участвует в его формировании.
Квант, Кевин Маккой, 2014 г.
В данном разделе рассмотрю эволюцию медиа через две ключевые визуальные линии — фотографию и кинематограф. Сопоставление аналоговых и цифровых образов поможет проследить, как меняется способ существования изображения и каким образом трансформируется его материальная составляющая в условиях цифровой эпохи.
Эволюция материальности в фотографии
Анализируя переход от аналоговой к цифровой фотографии, я рассматриваю оба медиума через ряд визуальных аспектов — фактуру, пространственность и артефакты, чтобы проследить, как меняется понимание материальности изображения.
Полуночная авария, Дайдо Морияма, 1969 г.
Из серии «Tableaux Chinois», Томас Руфф, 2019 г.
Анализируя фактуру фотографии, можно увидеть, что в аналоговом формате она возникает из-за химических процессов: зернистость формируется как физический след света, оставленный на чувствительном слое. В цифровых изображениях фактура заменяется пиксельной структурой и визуальными искажениями, возникающими в результате вычислительного преобразования данных.
Газовые баки, Бернд и Хилла Бехер, 1965–2009 гг.
Прозрачный город, Майкл Вулф, 2006–2013 гг.
Если рассматривать пространственность фотографии, то в аналоговой съёмке она формировалось за счёт оптических свойств объектива и глубины резкости. Из-за технических характеристик детали изображения частично «растворялись» в световой мягкости изображения. В цифровой фотографии пространство становится гипердетальным и чётким: архитектура создаёт скорее ощущение рендера, чем физической городской среды.
Бродячая собака, Дайдо Морияма, 1971 г.
The Collapse of PAL, Роза Менкман, 2010 г.
В аналоговой фотографии артефакты рождаются из материала: засветы, неровности проявки и оптические дефекты. В цифровой среде искажения могут возникать из-за сбоя данных: алгоритмы оставляют собственный «след» в изображении. На этом фоне появляется глитч-арт.
Материальность в фотографии обусловлена техническими условиями. В аналоговом формате она проявляется через химические процессы создания изображения и физический характер оптики. В цифровой фотографии материальность определяется параметрами экранной среды: изображение формируется пиксельной структурой, алгоритмами обработки и вычислительными искажениями.
Эволюция материальности в кинематографе
При рассмотрении кинематографа обращусь к двум ключевым аспектам: пространство кадра и монтаж. Оба компонента показывают, как кино строит реальность, и позволяют проследить изменение материальности при переходе от аналогового к цифровому формату.
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» и его воссоздание, реж. Ридли Скотт, 1982 г.
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию 2049», реж. Дени Вильнёв, 2017 г.
Сравнение «Бегущего по лезвию» (1982 г.) и «Бегущего по лезвию 2049» (2017 г.) ясно показывает, как меняется материальность кинематографического пространства. В первом фильме оно воссоздаётся физически: миниатюры, реальные декорации, дым, дождь и оптические эффекты. В цифровой версии пространство чаще строится алгоритмически — с помощью CGI эффектов: компьютерной графики и виртуальных объектов.