Основатель и история музея
В гипотетической стране будущего к власти приходит Ярополк Автократ, сделавший ставку на IT- сферу в ущерб другим отраслям. Его помощнику Сусликову, который, используя тщеславие правителя и художественный талант его внучки, удается лоббировать создание инновационного Музея уединения - знаменитого пространства, где искусство можно было созерцать в полном одиночестве. Однако вслед за кратким расцветом, вызванным неравномерным развитием экономики и усилением технологической диктатуры, музей был превращен в инструмент тотальной слежки, а затем закрыт. Сусликов оказался в тюрьме, а Автократ, проведя у власти 25 лет, совершил самоубийство.
Концепция основателя музея
Погружение в приватность Сеансовый формат, отсутствие конвейерности.
Социальный контекст Капсула это ответ на проблему дефицита уединения в современном обществе.
Детское состояние Капсула это защищённое пространство для творческого переживания и построения личного мира.
Кастомизация Адаптация капсулы под произведение (запахи, звуки, интерактивность) и зрителя. Так как часто успешное искусство обречено на массовое восприятие, музей позволяет зрителю персональный контакт.
Особенности Сеанс 7 минут, круговое движение капсул, меценатство, роботизированное обслуживание экспонатов, онлайн бронь и лист ожидания, режим работы 24/7.
Коллекция и вид экспонирования
Жан Мишель Баския, «На итальянском»
Андрей Кузькин, «Молельщики и герои»
Дженни Сэвилл, «Подпертая», 1992
рик Булатов, «Картина и зрители», 2011-2012
Фантики, скрученные Германом Виноградовым
Яёи Кусама, «Тыква»
Джозеф Кошут, «Стул», 1965
Сальвадор Дали, «Постоянство памяти»
Клод Моне, «Водяные лилии», 1905
Клас Ольденбург, Кусье Ван Брюгген, «Геометрическое ядро яблока», 1991
Лучо Фонтана «Пространственная концепция: ожидание», 1964
Леонардо Да Винчи, «Мона Лиза», 1503
Нежные бабы, «Грязь», 2010
Яёи Кусама, «Бесконечная зеркальная комната — души в миллионах световых лет от нас», 2013
Евгений Гранильщиков, «Фамильный сервиз»
Юнгён Чон, «Короткая ночь VII», 2020
Дэвид Хокни, «Поливаемая лужайка»
Эль Греко, «Святая Троица»
Дэмьен Хёрст, «Физическая невозможность смерти в сознании живущего», 1991
Критика
Музей уединения не создаёт приватность. Он инсценирует её в управляемых условиях и романтизирует изоляцию. Слежка маскируется под заботу, а технология, созданная для углубления личного переживания, обращена против самой сути приватности. На самом деле музей производит предсказуемое поведение, норму одиночества и эстетизацию технологического контроля.
Новый вектор развития
Переход из пространства индивидуального созерцания в публичный музей разоблачения наблюдения
