Крестьяне и Питер Брейгель Старший

В данном визуальном исследовании будет рассматриваться тема крестьянства. Крестьянство сквозь времена. Любопытно, что эта тема всегда была интересна художникам. Ведь эта тема позволяет писать то, что видишь. Или видел вчера. Или слышал. Всё понятно, ясно. Даже простолюдину не сложно догадаться, что на картине «Четыре сезона. Лето» (Абель Гриммер) изображены работающие люди. А почему? Потому что летом работать надо, всё правильно. Всё так, как есть и в реальной жизни. (Действительно, тема жатвы и сенокоса присутствовала во все времена. Все «творцы» обращались к ней. Видимо было какое-то очарование в летнем зное и совместной тяжёлой/радостной работе в поле.)

Все изображения будут сравниваться с картинами Питера Брейгеля Старшего. Важно узнать, можно ли назвать Питера Брейгеля знатоком крестьянства и человеком, который в полном объёме смог отобразить эту жизнь в работах. Брейгель Старший в каком-то роде «мужицкий» художник. В его картинах тема крестьянства считается одной из самых важных и главных. Питер Брейгель Старший часто изображал крестьян. Его картины отличаются своей многофигурностью, сложной композицией, детальной прорисовкой. Сюжеты его картин обычные, под стать тому времени. А кто еще и когда изображал похожие мотивы и какими приёмами пользовался? Можно ли выделить основные приёмы и лейтмотив всего крестьянства в живописи? Но именно работы Брейгеля манят больше всего. Их хочется рассматривать, искать детали, искать намёки. Может быть, именно он собрал все возможные типы крестьянства и способы его изображения. В картинах других времён и других художников встречаются похожие и чуть ли не одинаковые сюжеты. Это понятно, люди всегда интересуются похожими темами. Но ведь показано всё равно по разному, с разных сторон. Именно это и интересно. Именно это и нужно.

Что есть в работах Брейгеля, что так же есть и в древнеегипетских изображениях, и в средневековых часословах, и в картинах русских художников, и в современных рисунках? А чего нет? Что именно хотели сказать художники разных времён о крестьянской жизни? Что всегда было лейтмотивом? Что и сейчас остаётся в живописи от крестьянства?

В основном были проанализированы материалы о картинах самого Питера Брейгеля Старшего. О его тайных замыслах, вечных намёках, незаметных трагедиях. Именно на их основе подобраны его картины. Работы других художников подбирались исключительно после. Акцент делается на схожесть композиций, поз людей, выбранных тем. Также немаловажно настроение и общее впечатление от картины.

Для начала, про самого Брейгеля. Интересно, что он часто повторял сам себя. В его работах встречаются калеки, слепые, играющие дети, мужики, кормящие женщины. Действительно, это всё было. Да и сейчас есть. Он также использует намёки, чтобы заставить зрителя самому подумать о происходящем на картине. Есть смерть, опасноть, грехи. Но всё это не на первом плане, а где-то в углу, для внимательного зрителя. Именно поэтому его картины интересно рассматривать и искать интересные, неоднозначные сюжеты.

Есть и радостные мотивы, танцы, праздники.

Если рассматривать «добрейлевскую» живопись, посвящённую крестьянам, можно понять, что художники изображали привычные сюжеты. Например, работа в поле, собирательство. Пространство же плоско, фигуры изображены по канону, перспективы нет. Тем не менее читается, что крестьяне (в то время рабы) работали много, иначе почему так часто встречается этот мотив. Удивительно, что и в те времена люди пользовались такими же орудиями труда. Композиции многофигурны, сложны, их нужно рассматривать и искать детали. Но всё схематично и упрощённо.

В средневековье появились часословы, где часто рисовали крестьян. Тогда появилась тенденция изображать разные времена года, разные месяцы. Уже есть некая перспектива, объём. И опять работа, работа, работа. Есть пейзаж. Но вряд ли там был какой-то тайный смысл или намёки. Всё четко, понятно.

Заметно, что в картинах Брейгеля есть схожие фрагменты с изображениями в книгах 15 века. Например, дом в левом нижнем углу. В 15 веке художники показывали зрителю происходящее в доме, словно нет одной стены. Брейгель так не делает. Тем не менее расположение дома, его перспективное построение точно такое же, как и у художников 15 века.

Намного позже появляются изображения средневековых крестьян. Опять показана работа. Также есть сюжет праздника и отдыха. Если раньше люди были безликие, то сейчас видны их страдания, усталость, положительные эмоции. В 16-18 веках композиции «расширились», усложнились. Это как раз время, в которое творил Брейгель. И тогда было популярно изображать времена года, месяцы. Появляются детали, сложные позы. Художники в совершенстве владеют техникой. И поэтому получаются такие замечательные картины.