Рубрикатор
1. Концепция 2. Типология образа 3. Костюмы в фильмах - «Исчезнувшая» - «Молчание ягнят» - «Фарго» - «Убийство на краю света» - «Энола Холмс» 4. Заключение
Концепция
В кино костюм является важнейшим инструментом для формирования образа, который будет служить ориентиром для понимания социального статуса, профессии, набора личностных черт человека. С помощью анализа внешнего вида можно многое узнать о внутренних качествах, традициях и культуре персонажа. Визуальный язык раскрывает тайны, которые иногда не хотят освещать в словесном виде. Актуальность темы обусловлена растущим интересом к сильным женским персонажам в кинематографе. Визуальный образ героини-детектива складывается не только из ее характера и амплуа личности, но и из одежды, которая несет важный семиотический смысл. Есть предположение, что костюм героини-следователя или детектива подбирается таким образом, чтобы подчеркнуть ее доминирующие качества - внимательность, рассудительность и чувство ответственности за ситуацию. К примеру, более утилитарная и функциональная одежда делает героиню менее демонстративной, при этом заставляет обратить внимание на интеллект, вместо телесности. Гипотеза исследования состоит в том, что через костюм героини детективов зрителю передается идея опрятного строго образа, который конструирует ощущение компетентности и контроля.
Кадр из фильма «Энола Холмс» 2020 г., художник по костюмам Консоланта Бойл
Отбор материала обусловлен рубрикатором. В исследовании рассматриваются примеры из популярных фильмов, где женщина-детектив является центральным персонажем. Анализ будет опираться как на визуальные кадры и комментарии создателей этих произведений, так и на теоретические исследования в области полемики насчет того, как костюм отражает амплуа. Применяемый метод - визуальный семиотический анализ костюма, так как учитываются все составляющие внешнего вида одежды: цвет, фактура, соответствие роли и контексту. Основная теория будет подкреплена исследованиями в области кино и моды, в частности трудами Баудри, Бруцци и современными анализами костюма в кино.
Костюм в кино действует, как невысказанное сообщение, дополняющее характер героя и замысел режиссера. В приведенных исследованиях пишут, что актер в чистой и аккуратной одежде может олицетворять власть и серьезность; и наоборот, старая и грязная одежда ассоциируется с низшими слоями общества. Так можно и рассуждать и насчет детективов.
Визуально безликие, но при этом удобные и функциональные плащи, тренчи и практичные костюмы еще ближе связывают героя с его интересами. Если же изменить дизайнерский подход к образу героя детектива, например, сделать его менее клишированными и более насыщенным в цветах и аксессуарах, то фокус сместится уже не на цель, а на самого персонажа. Зритель будет цепляться своим взглядом за внешний облик и скорее всего подметит некоторую эксцентричность. Жанровая формула детективов имеет свою специфику, где не принято видеть эпатажных героев. Выйдя за рамки условно принятых норм, триллер может оказаться комедией с вкраплениями истории расследования.
Таким образом, концепция исследования строится на предпосылке, что одежда героини-детектива минимизирует декоративность и усиливает ощущение внимательности. Каждый стилистический выбор должен быть тщательно выверенным, так как костюм - это культурный код профессии и личности человека. Та или иная одежда может оповещать, в каком эмоциональном состоянии пребывает человек.
Задачи исследования:
1. Обосновать актуальность выбора темы в контексте современных кинотрендов. 2. Провести типологию образов женских детективов на основе их костюмов. 3. Проанализировать костюмы пяти конкретных киногероинь (Эми Данн, Кларис Старлинг, Мардж Гандерсон, Дарби Харт, Энола Холмс) и показать, как через одежду строится их строгий образ. 4. Сделать выводы о закономерностях в визуальном представлении героинь-детективов.
Типология образа
В произведениях любого формата можно часто встретить базовые архетипы, которые формируются через описательный образ костюмов. Во-первых, можно выделить представителей официальных структур, то есть чаще все - это офицер полиции, либо агент ФБР, если брать исключительно западное кино. Их униформа и деловой костюм создают впечатление у зрителя высшей инстанции профессионализма, а также присутствует показательная дисциплина, которая возникает из-за того, что сама одежда не меняется, только иногда и на такой же строгий фасон. Костюмы такого типа обычно сдержаны и практичны. Хорошим примером будут повседневные пиджаки темных тонов, классические брюки и рубашки светлых оттенков. Они зрительно не отвлекают от сосредоточенности человека и придают авторитета.
Во-вторых, еще одной неизменной ролевой моделью является «расследователь» вне системы, например, хакер или независимый сыщик. Такие героини часто носят более неформальную одежду, которая раскрывает их творческий склад ума или бунтарскую личность, скрывающаяся под маской серьезности. Однако и в этом варианте одежда остается утилитарной, дающей немного интеллектуальной пищи для ума зрителя, чтобы он разобрался, почему героиня одета именно так и с чем это потенциально может быть связано.
Кадр из фильма «Убийство на краю света» 2023 г., художник по костюмам Меган Грей
Например, Дарби Харт из “Убийства на краю света” носит худи, флисовые куртки и другие удобные вещи, так она подчеркивает, что ей важны удобные вещи с практичностью, а не внешний лоск. Через скромную одежду можно передавать собранность и умение адаптироваться к любой обстановке, так как костюм создается на основе комфортабельности, применимую в разных ситуациях.
В качестве третьей категории можно выделить “героиню-перевертыша”. В сложных сюжетах детективного жанра героиня может временно маскироваться под невинную жертву или, наоборот, быть чересчур провокационной в своем амплуа. Игры с переодеванием это классический “трикстер”. Персонаж умело контролирует иллюзию образа, выдавая себя не за того человека, кем является. Попытка сублимации помогает перенаправить темную или скрытую сторону в нужное русло. В данных случаях костюм бывает вычурным и даже маскарадным или нарочито женственным. Здесь присутствует метафора, так как актриса, меняя образы, обманывает и врагов, и открывает свои новые стороны. Нейтральная одежда позволяет скрыть истинную сущность, не привлекать внимания и одновременно вызывать доверие.
Кадр из фильма «Энола Холмс» 2020 г., художник по костюмам Консоланта Бойл
Наконец, отдельно выделим исторический детектив, представленный, как в этом исследовании, Энолой Холмс. Костюмы могут относиться к той или иной эпохе, но с небольшими особенностями. Например, под пышным платьем будет не сорочка или панталоны, а мужские брюки. Это подчеркивает непокорность формам и эмансипированный дух. Привнесение в образ чего-то из другой гендерной роли показывает бунтарское отношение и отказ от устоявшихся социальный ролей. Эти показательные тенденции раскрывают решительный характер действий.
Костюмы в фильмах
«Исчезнувшая» (2014)
Украшения Эми Данн, «Исчезнувшая» 2014 г., художник по костюмам Триш Саммервилл
Украшения Эми Данн, «Исчезнувшая» 2014 г., художник по костюмам Триш Саммервилл
Героиня Эми Данн предстает современной женой среднего класса. Ее гардероб состоит из простых базовых вещей нейтральной палитры, чтобы подчеркнуть будничность. Как сказала художница по костюмам, Триш Саммервилл, весь комплект должен выглядеть так, будто его заказали из интернет-магазина. Таким образом, костюмы Эми созданы не для ярких проявлений. В сценах до исчезновения героиня появляется в кашемировых свитерах, пиджаках, простых майках и футболках светлых спокойных оттенков - бежевый, небесный, олив, серо-синий. Это усиливает рутинность ее образа.
Но если обращать на внимание на детали, то можно заметить, что Эми носит дорогие золотые украшения, в том числе браслет Cartier “Love” и цепочка с буквой “А”. Эти сокровища прошлого намекают на ее богатое наследие и нарциссизм. Ее образ кокетливый, но при этом ненавязчивый. Футболки и майки немного приоткрывают острые ключицы, но не так, чтобы это было пошло. После переезда в Миссури, костюмер слегка меняет стиль Эми: больше приглушенных тонов, больше джинсов, реже каблуков. Это указывает на “эволюцию” плана бегства и новую стратегию героини.
Украшения Эми Данн, «Исчезнувшая» 2014 г., художник по костюмам Триш Саммервилл
Эми изображена под постоянным надзором камеры, так как используется формат POV-съемки, которая имитирует монтаж вставок из личного дневника. Простая одежда и нейтральный макияж в этих сценах показывает весь контраст ее достаточно дерзкого и хитрого характера на фоне тривиального подбора одежды. В сочетании с холодным светом она выглядит непримечательно, переводя весь фокус на ее эмоциях и манипуляциях.
«Молчание ягнят» (1991)
Кларис Старлинг в фильме «Молчание ягнят» 1991 г., художник по костюмам — Коллин Этвуд
Кларис Старлинг - молодая курсантка ФБР, ее образ апеллирует двумя качествами - строгостью, из-за принадлежности к специфической работе, а также уязвимости, так как ее мысли еще невинны и она молода. В презентационных сценах героиня носит простые двубортные жакеты оливкового или темно-зеленого цвета в мелкую клетку, скромные блузки светлых тонов, шерстяные кардиганы с вышивками, а также строгие юбки и брюки. Цвета преимущественно землистых и осенних оттенков, они отражают погожий, но противоречивый климат расследования - он то мягкий в меру, то жесткий.
Кларис Старлинг и Ганнибал Лектер в фильме «Молчание ягнят» 1991 г., художник по костюмам — Коллин Этвуд
Кларис Старлинг в фильме «Молчание ягнят» 1991 г., художник по костюмам — Коллин Этвуд
В первых кадрах Кларис защищает огромный толстый свитер, чтобы спрятать ее фигуру и сделать менее уязвимой среди мужского сообщества. Одновременно она носит легкую блузку и юбку, на шее можно найти тонкую цепочку, а в ушах есть небольшие сережки, что намекает на ее стремление все же сохранить женскую идентичность.
Кларис Старлинг в фильме «Молчание ягнят» 1991 г., художник по костюмам — Коллин Этвуд
