Композиция в кадре | Памятка для анрильщиков

Правило третей — это базовый принцип композиции, являющийся по сути упрощенной версией золотого сечения. Изображение делится на 9 равных частей двумя вертикальными и горизонтальными линиями, и зрительные центры композиции располагаются в точках пересечения этих линий или на них. На большом экране гармонично смотрится сочетание фрагментов, где герой сначала находится в левой линии третей, а затем в правой или наоборот. Также зрители органично воспринимают композицию, когда 2/3 экрана заняты статичным изображением — появляется равновесие в кадре.

Есть негласное правило, что линия горизонта не должна проходить через центр кадра. При построении горизонта в 1/3 от верхней границы акцент будет на земле. Если горизонт определен в 1/3 от нижней границы, будет выделяться небо, нависая над героем. Здесь нужно определить цель конкретной задачи.

Этот прием популяризировал Микеланджело Антониони в 1960-е. Суть заключается в том, что мы физически загоняем персонажа в рамки посредством реальных объектов в сцене, тем самым создавая ощущение напряжение, дискомфорта, тревоги.

Направляющие линии в кино — это линии, которые ведут взгляд зрителя по кадру, акцентируя внимание на основном объекте съёмки.

Легкий в осуществлении прием — оператор поворачивает камеру в сторону так, чтобы рамки кадра стали не параллельны горизонту. Таким образом у зрителя возникает ощущение дестабилизации. С помощью голландского угла в кино передают безумие, страх, дискомфорт. Отлично работает в тандеме в долли-зумом.

В реальности с трудом можно найти композицию с идеальной симметрией, поэтому в большинстве произведений кинематографа и изобразительного искусства также присутсвует ассиметрия. Симметричное изображение за счет своей противоестественности притягивает внимание зрителя.

Эффект Кулешова — это художественный приём, при котором одни и те же кадры в монтажной взаимосвязи приобретают разный смысл. Кулешов провёл эксперимент, чтобы продемонстрировать, как восприятие кадров зависит от их последовательности. Для этого он чередовал крупный план актёра Ивана Мозжухина с тремя другими кадрами: с тарелкой супа, с ребёнком в гробу и с девушкой на диване. Выражение лица Мозжухина во всех трёх случаях было одним и тем же, но разные группы зрителей, видевшие разные дополнительные кадры, прочитали в нём разные эмоции — голод, печаль или заинтересованность. Эффект Кулешова позволяет лучше управлять восприятием зрителя и создавать эмоциональные реакции без необходимости прямо показывать и называть эмоции героев.