Коллаж в Пиратском Телевидении

Пиратское Телевидение (ПТВ) - независимый проект Тимура Новикова, Владислава Мамышева-Монро и Юриса Лесника. Он считается примером раннего российского видео-арта, и его действительно сложно охарактеризовать каким-то жанром, потому что авторы действительно предприняли попытку заполнить программу телеканала: они снимали репортажи, передачи, фильмы, сериалы и даже видеоклипы. «Пиратское телевидение создало такой необычный жанр, в котором издевались не только над формами, но также и над самой сущностью телевидения» (Prokhorov, 1993).

Сперва обсуждалась идея действительно пустить ПТВ в эфир. "Мы приехали в Москву, пообщались с людьми с телевидения — редакторами, режиссерами — и поняли, что общаться с ними невозможно. У нас разные представления о юморе, разные представления о допустимости и недопустимости каких-то выражений" (Мамышев-Монро, 2013). Отказавшись от реализации на ТВ, авторы обрели возможность абсолютно вольно экспериментировать. Это сочетание полной свободы, работы в удовольствие и небольших средств (но большого количества связей в мире искусства Ленинграда) помогло создать уникально разнообразный и яркий проект, коллажем собирающий образ хаотичного и быстро изменяющегося медиа-арт пространства перестройки.

Под коллажной техникой я понимаю в первую очередь высказывание, строящееся на смешении разнородных элементов, иногда уже знакомых зрителю. Это позволяет «наслаивать» смыслы и производить многозначные сюжеты, одновременно вызывающие смех, смущение, отторжение или просто чувство "странности" происходящего, связанное с сюрреализмом такого постмодернистского перемешивания образов. Также эта техника часто ассоциируется с рукотворностью, грубостью исполнения, дешевыми материалами, но при этом производит яркий, броский и часто злободневный и сатирический результат. В рамках этого исследования я отношу к коллажности еще и различные эксперименты с видеоэффектами, потому что они чаще не несут никакой функции кроме дополнения общего впечатления (веселого хаоса) от просмотра ПТВ. Спонтанность и непредсказуемость в этом случае тоже становятся частью коллажности, так как тоже усиливают эффект.

В ходе исследования я рассмотрю коллаж в кадре, в монтаже и в образах. Композиция в кадре - первое заметное проявление техники, в особенности при использовании художниками экспериментальных техник работы с видео. Под коллажностью монтажа я в основном подразумеваю: быструю нарезку разных сцен, нацеленную на создание общего образа из множества кадров, которые зритель не успевает рассмотреть; соединение разрозненных кадров разных стилей также для создания общей картины. В последнем разделе о смысловом наполнении я подобрала яркие образы и их исполнение, но не более того, так как это отвечает теме исследования, но в меньшей степени проявляется визуально - в основном через костюмы и грим. Все три аспекта пересекаются и взаимодействуют друг с другом, поэтому могут повторяться или относиться к обоим разделам. Так, в каждом из разделов я ищу и анализирую примеры, где авторы "сочетают несочетаемое".

Заставки ПТВ встречают зрителя и цепляют своей яркостью и, в этом случае, даже новаторством. Основная заставка, прикрепленная выше в концепции, буквально сделана в коллажной технике. Этот отрывок со светящейся графикой сильно напоминает мне ранние работы художников видео-арта (например, Нам Джун Пайка). Эксперименты с видео характерны для времени, но их включение в телепередачи было явно новатроским.

Однотонная палитра отрывает зрителя от реальности и тоже становится высказыванием.

Несколько раз используется размноженный экран - быстрый и недорогой способ напомнить произведение поп-арта.

Эксперименты с видео появляются как в видеоклипах, так и в других форматах, например в репортаже, стилизованном под передачу об искусстве.

Некоторым передачам программы характерна очень плоская, намеренно выстроенная композиция, сильно контрастирующая с кадрами документальной съемки. Это придает сценам нарочито яркий и ненастоящий характер, сравнимый с мультфильмом.

Бумажные заставки программ - характерный элемент, отвечающий максимальной яркости при минимальном бюджете. Большинство титров и заставок написано, нарисовано или напечатано на бумаге (выполненные на компьютере тоже стремятся к грубости и фактурности материала).

"Многие прикладывали руку к созданию конечного продукта ПТВ в ходе хаотического переписывания и стихийного монтажа по новиковскому методу «перекомпозиции», — канонической версии записей ПТВ не существует" (ЦСИ им. Сергея Курёхина).