Кириллица: от адаптации греческого унциала до петровской реформы

Всё чаще можно заметить использование уставных форм в современном дизайне — афиши мероприятий, упаковки продуктов, даже вывески аптек. Но насколько исторически верными являются используемые гарнитуры и насколько дизайнеры понимают суть формообразования букв, ассоциирующихся с древнерусскими традициями?

Кириллический устав — старейший тип книжного славянского письма, сформировавшийся приблизительно в IX-X веках под влиянием восточногреческого унциала. Каждый знак соразмерен, тщателен и неспешен — устав был торжественным письмом для богослужебных книг. За девять веков — от первых болгарских рукописей до петровской реформы 1708–1710 годов — эта система проходила периоды трансформации и меняла свой облик. Часть букв исчезла совсем.

Гипотеза визуального исследования: формы славянских уставных букв от IX до XVIII века менялись под давлением трёх сил — материальной, функциональной и идеологической.

Инструмент диктовал толщину штрихов, контрасты, характер засечек — всё это следствие скорее применяемой техники и материалов, а не эстетического выбора. Функциональная потребность в более быстром письме трансформировала устав в полуустав и скоропись. Наконец, идеологический контекст — имеется в виду как политические решения, выбор греческого унциала для основы кириллицы и петровская реформа, меняли графику алфавита. Структура визуального исследования включает пять разделов: гипотезы происхождения славянского устава, зависимость формы буквы от пишущего инструмента, практические потребности, петровская реформа, исторические формы в современном дизайне.

Интерес к теме возник на пересечении нескольких опытов. Пройденный курс каллиграфии познакомил с логикой западных исторических почерков — и вместе с тем возникло любопытство: какие формы букв существовали у нас и как их можно адаптировать в собственных дизайн-проектах. Личный интерес к славянской мифологии обострил внимание к тому, как визуальное наследие используется в современном дизайне. Это исследование — попытка познакомиться с уставным письмом и его формами, чтобы работать с образами осознаннее.

Визуальный ряд основан на образцах рукописей, каждый период представлен конкретным памятником письменности — и на деталях отдельных знаков в сравнительных таблицах и коллажах. Визуальный материал — датированные памятники книжной письменности из музейных коллекций и иллюстрации из академических источников.

Текстовую базу составляют статьи типографического журнала «Шрифт», труды палеографов, а также записи лекций и книги каллиграфов, работающих с историческими почерками.

Происхождение славянского устава до сих пор остается предметом научных дискуссий. Учёные пытаются определить, какая из двух славянских азбук — глаголица или кириллица — появилась раньше и как они связаны между собой. Большинство палеографов склоняются к версии, что первой возникла глаголица. Кириллица появилась позже на основе греческого письма с включением знаков для передачи специфических славянских звуков.

В рукописной традиции одна книга часто выступала протографом для другой, то есть служила образцом при переписывании. Ранний устав не существовал как единый стандарт: форма менялась от рукописи к рукописи, поскольку при каждом переписывании возникали изменения в графике букв.

Для реконструкции ранней письменности важным представляются абецедарии — списки алфавитных знаков, фиксирующие порядок и состав букв. Мюнхенский абецедарий содержит как глаголические, так и кириллические формы, демонстрируя сосуществование двух систем письма.

И. В. Левочкин отмечает, что глаголица построена на сложных геометрических элементах — петлях и треугольниках, тогда как в основе кириллицы лежат более простые формы: прямые мачты (вертикали), перекладины и дуги. Это делало кириллические буквы более ясными и точными.

Глаголица воспринимается как искусственно сконструированная система знаков. А. В. Санников и Ю. И. Ковердяев подчёркивают, что она «выглядит такой странной именно потому, что была рукотворной, а не формировалась сама на протяжении многих столетий».

Большинство исследователей сходятся в том, что основой ранней кириллицы стал греческий унциал — тип торжественного книжного письма, распространённый в византийской богослужебной традиции IX–X веков. Отсюда геометричность, чёткость формы и малое количество сокращений в словах.

Как следствие адаптации греческого унциала кириллица также включала ряд знаков, которые не были необходимы для передачи славянской фонетики. К ним относились, например, омега (Ѡ), фита (Ѳ), кси (Ѯ), пси (Ѱ). Они использовались в числовой записи и при записи заимствованных слов (например «псалтырь»).

Новые славянские буквы имели широкую и сложную конструкцию — ж, ш, щ, ч, ц и другие. Из-за этого ритм кириллического письма уже на раннем этапе отличался от греческого унциала, несмотря на общее происхождение.

И. В. Левочкин пишет, что уже в XI–XII веках выделяют несколько разновидностей устава — «широкое», «узкое», «скошенное» и более «беглое» письмо.

При создании кириллицы важнее было приспособить греческий алфавит к славянской речи, чем выработать единый стиль письма. Как пишет E. В. Уханова: «Несомненно, что были сформулированы принципы двулинейного письма и, может быть, принципы начертаний отдельных букв, но не стиля почерка».

Происхождение славянского устава уже демонстрирует действие двух сил, обозначенных в гипотезе визуального исследования. Идеологический фактор: выбор греческого унциала был связан с византийским культурным влиянием и христианизацией славян. Функциональный фактор: кириллица практичнее глаголицы. Более удобная для воспроизведения и чтения система письма.

Древнерусское письмо выполнялось преимущественно ширококонечным пером, чаще всего гусиным, заточенным под определённым углом. Остроконечные перья использовались реже, так как были менее удобны для длительного письма, быстрее изнашивались.

Согласно описанию каллиграфической техники (по Э. Джонстону), письмо ширококонечным инструментом характеризуется тремя ключевыми признаками:

1. Толщина штриха зависит от направления движения пера;
2. Насыщенность письма определяется соотношением ширины пера и высоты строки;
3. Угол наклона пера влияет на общий характер почерка.

Как отмечает Д. И. Петровский: «Устав, как и унциал, маюскул [письмо, состоящее только из прописных (заглавных) букв], однако имеет значительные по высоте выносные элементы, „цепляющие“ соседние строчки, превращая полосу письма в подобие узорчатой ткани».

В лекциях А. В. Санникова приводится показательный пример — сопоставление кириллической буквы «д» с греческой дельтой. Греческая засечка чаще выполнялась одним движением, в то время как в славянском письме (особенно на ранних этапах) форму буквы конструировали, тщательно выводя нижние угловые элементы — «достраивая» треугольники.

Элементы уставного письма требуют высокой точности и развитого моторного контроля. При письме ширококонечным пером в положении, близком к перпендикулярному относительно строки, рука находится в неудобной позиции.