Художественный образ Минас Тирит

1. Концепция
2. Ренессанс
3. Романский стиль
4. Готика
5. Заключение

Минас Тирит — главный город-крепость и столица королевства людей — Гондора, описанный в романе Дж.Р.Р. Толкина «Властелин колец» и показанный в кинотрилогии Питера Джексона, где ключевую роль в создании визуального образа сыграл иллюстратор Алан Ли. Данный памятник стал архитектурной жемчужиной рукотворных произведений крепостного оборонительного типа в фильме, соединив уникальные черты ренессанса, романского и готического стилей. Город представляет из себя стилизованную замковую структуру скального сооружения, помещенного в массив существующей скалы. В образе Минас Тирит можно увидеть множество исторических прототипов, послуживших основой для создания объемно-пространственного декоративного решения. Многоярусная система создает причудливую систему улиц, зданий, дворов, в разных уголках которых можно встретить перекликание ренессансных традиций, готических композиций и романских деталей. Проработка каждого элемента художниками, работавшими над проектом, дарит зрителям целостную картину Средиземного города, погружая в мир Средневековья, которое послужило ключевой стилистической эпохой в создании фильма и проявлялось в той или иной степени в каждом архитектурном образе городов, построенных жителями волшебного мира. Однако, несмотря на романское влияние, город трилогии невозможно представить в период исторического Средневековья за счет обилия ренессансных реминисценций, готических элементов и уникального сочетания композиционных решений.

В данном исследовании художественный образ Минас Тирит будет рассмотрен со сторон как объемно-пространственной композиции и архитектуры, так и деталировки интерьерных решений и скульптурно-декоративных элементов. Сочетание столь разных стилей в едином облике города привлекло мое внимание. Каждый раздел будет посвящен определенному стилю, который повлиял как на композиционные решения, так и на отдельные формальные элементы малого масштаба. Ренессанс с изысканными и утонченными деталями, романский стиль с монументальностью и масштабностью, готика с остротой и резкостью форм. Источниками информации будут служить статьи и книги, посвященные кинотрилогии, отзывы критиков и цитаты художников, создававших уникальный город. Для понимания исторического контекста каждого направления будут использованы книги об истории дизайна и архитектуры. Целью исследования является выделение наиболее значимого стиля, легшего в основу реминисценций. Анализ элементов объемно-пространственного решения разного масштаба и сопоставления их с историческими прототипами поможет понять смыслы использования того или иного направления в зависимости от назначения и контекста.

Наименее часто встречающимся стилем в образе Минис Тирис является ренессанс, поскольку важно понимать, что элементы, выполненные в данном стиле трактуются в фильме не как самоценные ренессансные традиции, но как то, что осталось от античности. В временном пространстве фильма ренессанс еще не наступил, поэтому обломки античности лишь приспосабливаются к современности.

Площадь города с конным монументом является ключевой традицией ренессанса. Конный монумент имеет долгую историю и берет свое начало еще в императорском Риме и одной из уцелевших статуй тех времен стал памятник Марка Аврелия. Во времена ренессанса данная традиция начала возрождаться и появлялись подобные памятники. Таким образом в фильме показана традиция почитания своих героев, всегда готовых встать на защиту города, что видно в позе рыцаря с руками на ножнах меча.

Фонтан в клуатре Минас Тирис представлен как элемент античной культуры, приспособленный под современность. Бывшая купель или фонтан с барельефами раненных воинов с лошадьми, напоминающие фриз греческого Парфенона. Верхняя чаша также отсылает к ренессансу за счет ротондальной формы с антропоморфными мотивами.

Во время работы над фильмом команда скульпторов создала множество работ, украшающих главную площадь и интерьер базилики. Алан Ли писал: «Временами мастерская напоминала нечто такое, что можно было бы увидеть в Италии эпохи Возрождения, если бы не разлетающиеся во все стороны куски полистирола, поднятые безжалостным веллингтонским ветром в снежную бурю.» Фонтан в центре главной площади Минас Тирит напоминает образ трех граций, берущий начало в Древней Греции и возродившийся в эпоху ренессанса, что и демонстрируется в фильме как остатки античного мира, что создает контраст с готическими формами и мотивами.

Ренессанс вносит изящество, легкость и утонченность в образ города, но лишь в частных проявлениях, не создавая слишком наивный мотив, но привнося историческую составляющую и даря людям предметы искусства.

Перед зрителем открывается стилизованная замковая структура скального сооружения с идеей центрической крепости и храмовым комплексом на верхнем ярусе. Подобная системы имеет свой прототип, хотя в записях Алана Ли данный памятник не фигурирует, несомненно им является остров-крепость Мон-Сен-Мишель во Франции.

Структура внутренних улиц и городской среды была во много вдохновлена средневековыми прототипами итальянских городов, чтобы, как писал Алан Ли в своей книге, «воссоздать то ощущение, которое возникает при первой прогулке по старому итальянскому городу с интригующими переулками, ступенями и арками, ведущими в разные стороны».

В общем облике города можно наблюдать обилие сводчатых конструкций и куполов самых разных видов: круглые, лотковые, ротондальные, которые так же изобилуют в романской архитектуре.

С внешней стороны въездная группа представляет собой ворота, вписанные в перспективный портал романского образца. Интересно, что ворота декорированы рельефом рыцарей — такой образ был заимствован из декора оригинальных романских порталов, однако, в которых подобные элементы чаще размещались на фасадах и порталах, где изображались образы пророков. Таким образом художники вводят иконографию рыцарей.

Город поражает проработкой мельчайших деталей и декораций самых, казалось бы, неключевых мест: крытые галереи, уединенные клуатры, встречающиеся на протяжении всего фильма и пришедшие из традиций романского стиля, с типичными романской колоннадой, где аркады расположены на колоннах, без опоры на стену. Простое формообразование с проработанными капителями, что также характерно для романского стиля, дополненное плетеными корзинами, каменными скамьями и элементами утвари создает образ средневекового городка с простотой , но в то же время строгостью. Подобные элементы встречаются и в оформлении убранства интерьера, в отдельных частях мебели и окон.

Общая композиция базилики и башни Минас Тирит создает эффект сакрализации пространства за счет сходства с историческими прототипами центральных площадей. Башня имитирует кампанилу и дополняет образ высотной доминантой.

Фронтон здания базилики во многом повторяет форму романских храмов с бесконечной аркатурой, вписанной в фасад здания. Перспективный портал, сдвоенные окна, башни по бокам сочетают основные черты романской религиозной архитектуры, создавая сакральный образ. Практически пустой щипец с небольшим балконом выделяется ступенчатой структурой и завершается треугольным скатом крыши.