Из сказки в реальность: ромкомы 1990-х и 2020-х

Концепция Ромкомы 1990-2010 -- Почти идеальная героиня -- Мужчина как романтический приз -- Город с открытки -- Красивая жизнь -- Свидание -- Большие жесты -- Постеры Ромкомы 2010-2025 -- Меньше идеальности, больше естественности -- Разнообразие тел, культур и идентичностей -- Соцсети, как часть жизни -- Свидание -- Комедия неловкости -- Постеры Выводы

Романтическая комедия (ромком) представляет собой устойчивую кросс-жанровую модель, сочетающую романтическую сюжетную линию и комедийное повествование. Сюжетная структура ромкомов традиционно строится вокруг встречи персонажей и развития отношений между ними: героев сближает случайная встреча, они преодолевают конфликты и недопонимания, трансформируются эмоционально, чтобы через череду препятствий воссоединится снова. Тамар Джефферс Макдональд в своей книге “Romantic Comedy: Boy Meets Girl Meets Genre” выделяет три основных элемента, присущих романтической комедии: романтическую цель, комедийную тональность и благополучное разрешение. У жанра есть характерные локации и визуальные коды: город, квартира, офис, аэропорт, ресторан, свадьба, вечеринка. Синтаксис жанра опирается на повторяющиеся нарративы: встреча, взаимное притяжение, конфликт, временное расставание, осознание чувств, воссоединение. При этом для жанра характерна легкая и ироничная интонация, за которую зрители, в основном, и ценят этот жанр. Ромком – не просто красивая история о любви, это определенная модель отношений и своим смысловым клише: любовь как путь к личному совершенствованию, создание пары как цель жизни, романтический союз как путь к решению любых противоречий.

В 1990-2000-х было выпущено огромное количество ромкомов со своей узнаваемой стилистикой. Важно отметить, что ромкомы начала XXI века не имеют тесной связи с конкретным социально-историческим и опираются на поп-культуру и особенности эпохи потребления и активно используют ностальгию, самоцитирование и отсылки к классике. Для характеристики ромкомов конца 1980-2000 Тамар Джефферс Макдональд использует понятие “нео-традиционная романтическая комедия” – это форма более традиционного романтического союза, который на первый взгляд кажется современным из-за независимой героини, но в финале возвращает зрителя к традиционной формуле: любовь, судьба, романтическое предназначение.

«Глянцевые» фильмы, словно сошедшие со страниц журналов, ощущались, как мечта, воплощенная в реальность, и предлагали зрителю слегка улучшенную версию реальности, где мегаполисы сияют волшебными огнями, все немного чище, аккуратнее, лучше - как с открытки. Уже к концу 2000-х ромком-формула испытывает тревогу из-за ощущения устарелости и несоответствия современной жизни. Фильмы, похожие один на другой, как братья близнецы, перестают отвечать запросам зрителей.

В конце 2010-х можно отметить значительный спад выпускаемых на экраны романтических комедий. В 2018-19 годах ромкомы потеряли свою кассовость: их доля в американском прокате была всего около 2–2,5%, тогда как в 1999 году она составляла почти 11%. Платформа Netflix увидела возможность возродить жанр в формате домашнего кинотеатра. Возможность многократно пересматривать фильм в приватной домашней обстановке совпала с ключевой особенностью ромкомов — жанра комфорта, узнаваемости и эмоционального возвращения. Поэтому современный ромком стал не столько кинотеатральным событием, сколько домашним опытом. В связи с этим сам жанр претерпел значительные изменения. Современный ромком стал более нишевым, поскольку особенности платформенного стриминга позволили захватить меньшие аудитории, в частности подростковую и аудиторию разных культур, расс и секусальности. Если в 2000-е ромком строился вокруг белой, городской, гетеросексуальной, middle-class или upper-middle-class пары, то в ромкомах 2010-2020-х появляется более широкая репрезентация героев и отношений.

В современных ромкомах заметно меняется среда: в кадре появляются случайные детали, город обретает фактуру, шум, цвет и лицо, камера ловит красоту в естественном освещении и телесной неловкости. Важно отметить, что реалистичность не обязательно означает серость – это в большей степени отказ от образа голливудской декорации. Нарратив также смещается в сторону документальной реалистичности, естественности и эмоциональной рефлексии. Если классический ромком начала XXI века строится на ощущении уверенности и предопределенности, как будто сама судьба сводит героев, и часто заканчивается свадьбой, то в современной интерпретации любовь становится выбором, признанием чувств и принятием себя. Фильмы активно используют известные сюжетные паттерны: “из врагов в любовники”, “случайная встреча”, “противоположности притягиваются”, “курортный роман”. Зрителям уже известны “правила игры”, поэтому тропы ромкомов подаются осознанно, зачастую, через иронию или действующими лицами становятся нетипичные пары.

Это визуальное исследование посвящено анализу того, как за два десятилетия романтическая комедия трансформировалась от сказочной эстетизации к принятию повседневной реальности. Меняется поколение зрителей и их взгляд на любовь, а вместе с ним язык кино, способный выразить эту любовь.

Героиня 1990-2010 не только выглядит как девушка из глянцевого журнала, но и часто работает в публичном пространстве: в сфере моды, в издательстве, PR. Она вполне самодостаточна и занимает заметное социальное положение, при этом ее карьерный успех не отменяет потребности в романтических отношениях. Ромком показывает её человеческую неидеальность, делает ее уязвимой, иногда эмоционально неуверенной, одинокой, и благодаря этому зрительницы ассоциируют героиню с собой.

Один из излюбленных приемов – трансформация через любовь, как внешняя, так и внутренняя: девушка с улиц Голливуда становится роскошной красоткой, простушка переодевается в модницу, бизнес-леди смягчается, карьеристка-актриса выбирает семью.

Мужчина часто представлен успешным, обязательно конвенционально привлекательным, пользующимся женским вниманием, но остающийся эмоционально недоступным. Только главная героиня может найти путь к его сердцу и раскрыть в мужском персонаже лучшие качества.

Город в ромкомах 1920-2010 больше декоративен, чем реалистичен. Камера с высоты птичьего полета ловит красивые виды на небоскребы в утреннем свете, оживленные и чистые улицы, как с картинки. Жанр активно использует города-мегаполисы: Нью-Йорк, Лос-Анджелес, или Париж, которые становятся пространством для романтических прогулок и судьбоносных встреч.

Жилье героев часто выглядят лучше, чем могли бы позволить их доходы. Дома и квартиры обставлены уютно и стильно, интерьеры поддерживают идею романтической мечты об идеальной жизни. В локациях стабильно присутствует ощущение выстроенной декорации, а не реальной жизни: даже то, что герои принимают за бардак, скорее выглядит как легкий спланированный беспорядок в кадре.